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顺治时期遗存的传世品中，署款的器物甚为罕见，所以顺治青花瓷器一度曾是研究界和收藏圈里的盲点。 近年来，随着人们对17世纪外销瓷了解的不断深入，对顺治(1643-1661年)青花的认识也越来越深刻，其独特的时代风格和艺术成就，逐渐得到了收藏界的认可，收藏热度逐渐升温。一直以来，顺治青花都是民窑瓷器中经济价值提升最快的品种之一。上世纪90年代，一件顺治青花碗盘，只需要两三千元;一件莲子罐或者束腰笔筒的价位也只在三四万元左右。但是，2000年以后，一件山水人物象腿瓶价格已高达16万——20万元左右，而尺度较大、画工出众的作品则达到了35万——40万元的历史高价位。相信在不久的将来，随着社会对顺治青花在陶瓷发展史上的地位和艺术成就的认可，价位还会继续上升。
顺治一朝十八年，景德镇御窑厂改变了从前那种专为皇室烧造的旧制，代之以“有命则供，无命则止”，“官搭民烧”的办法。从蓝浦所著《景德镇陶录》等文献中可知：“顺治八年，清室开始研习明代宫廷旧制，下令烧造黄龙碗。”顺治瓷器中一些署有“顺治年制”或“大清顺治年制”铭款的瓷器，可能就是这种情况下生产出来的。由于社会动荡和战乱，御窑没有恢复。但伴随着社会生活的需要、商人从事海外贸易的发展，景德镇瓷器民间生产活动一直没有停顿，甚至相当活跃。民间瓷窑由此借机大大发展起来，形成民胜于官的状况。所以，现在留存在社会上的瓷器大多数是民窑产品。民窑虽然没有官窑那么精致，但更多地表现出了一种自然随意、朴实豪放的风格，也产生了很多精品。
顺治青花的四大特征 顺治是大清王朝君临天下的第一个皇帝，为了使新兴基业长治久安，顺治帝力排满洲贵族“马上取天下”的草莽作风，倚重有谋略的汉臣，审时度势，吸取先进的汉文化，对明朝的优秀文化加以继承。
顺治青花在器形、青料、胎釉、纹饰和款识上有如下特点: 第一，顺治时期瓷器生产的客观条件较差，原料加工和配方都不精细，胎体比较粗犷厚重，白度不高，胚体修正不精细，刀锋裸露。坯件较大的瓶、罐类器物分段制作然后粘结成型，在白釉下面这个粘结痕迹很清楚。 器物底足部位多不施釉，工匠挖足留下跳刀现象。如果是平底，则留下浅浅的平行镬纹，底足的边沿切一刀，形成削边足。有的将足沿修琢得圆润光滑，像泥鳅的背脊，专家们形象地称之为泥鳅背，顺治瓷器的泥鳅背相对要浅一些，足沿要矮一些。到了康熙时代，圈足在切一刀后，修成的泥鳅背，比顺治泥鳅背高一些，精细一些，工艺上也更规范一些。
顺治青花使用国产浙料，大概有青翠、淡雅和灰蓝三个颜色。一般说来，蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，颜色鲜亮的多是上层贵族、官僚、皇室用瓷和外销瓷。
第二，顺治青花的显色和艺术效果有三种。第一种，书写正规的“顺治年制”或“大清顺治年制”官窑款的作品，蓝色鲜艳幽倩，层次分明，分水晕染，具有透视效果;第二种，青料较粗，蓝色发灰、发暗，就是所谓的藏蓝色;第三种，蓝色明亮较差，颜色较淡，在瓷器上作画，采取勾廓留白，轮廓较深，填绘的蓝色较浅。总之，青花料的品质比不上康雍乾朝代那么精细，但与顺治较粗的胎体配合得很协调。
第三，顺治青花上的绘画采用的手法也各不相同。第一种是白描。第二种是双钩淡抹，单线平涂，即先勾画轮廓，然后再填绘。第三种是分水晕染。在绘画对象确定着笔以后，再细细地分水晕染出层次和细部，由于此法的运用，青花内容极大扩展。第四种，将国画中的斧劈皴、披麻皴技法用在景物画上，做出山石古树、悬崖叠嶂，格外雄峻。这些技法表现出顺治青花艺术上的新风格。顺治青花常见的纹饰故事有八仙庆寿、婴戏图、高士图、仕女图、历史故事片段、戏曲版画小说、插画等画面。
第四，顺治青花的底釉，大多数不精细，白釉比较厚润，但普遍发灰，有的泛黄。釉面不很光滑润洁，相当多的作品有棕眼或者缩釉现象。口沿部分的釉层有开裂和剥蚀现象，人们称为“虫吃釉”。大多数作品为了克服此种缺点，口沿涂一层酱汁，叫酱口边。
辨伪四招 人们对于顺治青花的认识比较晚，以往部分人作假都不模仿顺治青花，只是到了上个世纪90年代以后，顺治仿品才出现在古董市场上，以后越仿越多，越仿越精。为了辨别真伪，以下四点非常重要:
一是看酱口边。仿品很注意器物口部的酱口边，做得又厚又浓，就像涂了一层污泥，深沉发黑，或浓黑，或褐色发污，有新烧的亮光，光泽刺眼。真品的酱口边比较薄，色调比较浅淡，褐色或褐黄色，含蓄温润不刺眼。
二是看露胎部分，特别观察圈足足沿。假品胎体又细又白，是用现代瓷土、现代加工方法练泥。由于烧成不久，抚摸刺手，甚至用污泥涂抹。真品胎体白度不高，不很细，但很坚致，底部多不施釉，平底部分有细细的轮旋纹，足边沿多切一刀，有浅浅的削边现象。
三是看青花显色。假古董青花显色不正:第一种假青花又翠又亮，快笔涂抹，笔痕清楚，暴烈张扬，没有章法，既扎眼又没有层次;第二种蓝色很浓，像稀糊一样，画笔运行线的边沿凸起，同一幅画深浅反差很强烈。 四是看绘画。假品绘画功力差，无论奇石花鸟还是山水景物，画面死板，没有层次，模糊，线条不流畅，斧劈皴、披麻皴凌乱不堪;山花野草随意涂抹，像一堆乱草;凤凰稚鸡、喜鹊仙鹤像纸糊的风筝没有生气。没有长年积累的笔墨功夫，根本谈不上对青花绘画特殊的线型、晕染的控制能力。 |
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