清政权初立之际,各地战争尚未平息。以景德镆为中心的瓷业生产,从晚明时已趋衰落,到清初更加颓败,一度处于停滞状态。顺治朝历时十八年,百废待举,清政府对官窑的生产尚无暇顾及。因而,顺治时期遗存的传世品中,署官窑款的器物甚为罕见。品类中仅见青花、五彩、黄釉、茄皮紫釉等数种,常见的多数为民窑生产的日常用具和供器之类。清初的御窖厂,在当时三藩割据的动荡局势下所受的重挫和冷遇。 清顺治 青花花鸟纹盖罐 顺治时期瓷器生产的客观条件较差,原料加工和配方都不精细,胎体比较粗犷厚重,白度不高,胚体修正不精细,刀锋裸露。坯件较大的瓶、罐类器物分段制作然后粘结成型,在白釉下面这个粘结痕迹很清楚。 清顺治 五彩牡丹玉兰纹花觚 器物底足部位多不施釉,器足宽厚,露胎,砂底光润,工匠挖足留下跳刀现象。如果是平底,则留下浅浅的平行镬纹,底足的边沿切一刀,形成削边足。有的将足沿修琢得圆润光滑,像泥鳅的背脊,专家们形象地称之为泥鳅背,顺治瓷器的泥鳅背相对要浅一些,足沿要矮一些。到了康熙时代,圈足在切一刀后,修成的泥鳅背,比顺治泥鳅背高一些,精细一些,工艺上也更规范一些。 顺治瓷器造型部分承袭前朝,具有明代遗风,一般来说线条简单平直,比明晚期所做更加规整细腻,一改万历以来民窑制作草率的风气。器物形体多高大厚重,轻巧的器形不多见,风格上风格趋于简单,朴素典雅、端庄大方。出现一些新颖的品种,并在过去基础上加以适当的改进和变化。例如:顺治琢器中的蒜头瓶,口较明代晚期的稍向外捲;罐类器型朴实,胎体厚重,平面细润的沙底倭角向器壁弯折处露胎较多;圆器中的盘类,器壁较崇祯时的弧度略大,口边不仅饰单环线,画面还随器口的环线旋转而绘,饰满盘心,颇有广角环景立体感。 清顺治 黄釉暗云龙莲瓣盘 清顺治 黄釉暗云龙莲瓣盘 顺治时期纹饰也有自身的特点,图案纹饰的演变较为明显:晚明时富有民间生活气息的绘画题材(如捕鱼、牧牛)已渐消失,代之以粗狂豪放的怪石花卉和工笔潇洒的人物故事,呈现了典型的时代风格;尤其是这一时期常见的积累特殊图案,使人触目即有清初之感。如粗犷的山石,夸张的龙、兽纹及斑片浮云等,都是顺治时新出现的特殊画面。 清顺治 青花五彩雉鸡牡丹纹尊 顺治时期青花的绘画技巧有了新的突破和发展,改变了明代以来的粗犷笔法,运笔时勾、染、皴、擦并用,纹饰多能分出阴阳面和层次,仅此而论,已显现清代风格独特的新貌。 清顺治 青花花鸟纹觚 顺治时仍采用明代晚期的国产浙料,釉料的提纯、培制工艺均有所创新。发色大概有青翠、淡雅和灰蓝三个颜色。一般说来,蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器,颜色鲜亮的多是上层贵族、官僚、皇室用瓷和外销瓷。 清顺治 青花“加官进爵”图盘 具体来说顺治青花的显色和艺术效果有三种。 第一种,书写正规的“顺治年制”或“大清顺治年制”官窑款的作品,蓝色鲜艳幽倩,层次分明,分水晕染,具有透视效果; 第二种,青料较粗,蓝色发灰、发暗,就是所谓的藏蓝色; 第三种,蓝色明亮较差,颜色较淡,在瓷器上作画,采取勾廓留白,轮廓较深,填绘的蓝色较浅。 总之,青花料的品质比不上康雍乾朝代那么精细,但与顺治较粗的胎体配合得很协调。 清顺治 青花人物故事图筒瓶 顺治青花上的绘画采用的手法也各不相同。 第一种是白描。 第二种是双钩淡抹,单线平涂,即先勾画轮廓,然后再填绘。 第三种是分水晕染。在绘画对象确定着笔以后,再细细地分水晕染出层次和细部,由于此法的运用,青花内容极大扩展。 第四种,将国画中的斧劈皴、披麻皴技法用在景物画上,做出山石古树、悬崖叠嶂,格外雄峻。这些技法表现出顺治青花艺术上的新风格。 顺治青花盘典型图案有两种;一种为八仙人物,画法与碗基本相同。不同之处,紧贴盘的口沿边饰两条紧密的青花环线,环线一圈饰满环景,八仙人物居于环景之中。独具广角互衬的立体环景效果,此为顺治盘别具一格的纹饰特征。另外一种纹饰为芭蕉麒麟,其图纹佈局,与八仙人一样,也为广角环景式构图。其中芭蕉茂盛,麒麟呈侧首回望,后腿座卧的特殊姿式。纹饰用青花,以皴擦点染多种笔法绘成。另有尺寸较小的盘,纹饰以洞石秋叶,词句诗文相配,很有特点。 清顺治 青花洞石楸叶诗句盘 秋叶词句是顺冶青花器上特殊纹饰, 即在一片秋叶中配以词句, 这种纹饰有几种, 一种在叶片内用青花涂满地, 于叶旁配词句, 另一种在叶脉内留白的空地内题词句的, 很有特点。 洞石伴花也是顺朝独有的纹饰, 洞石画成一孔或多孔, 洞口或洞缺都很大, 洞石的石肉较少, 有的洞石画成老树盘根状, 洞石造型多为上大下小, 有头重脚轻失重感, 洞石根部多有兰草秋菊相伴. 清顺治 青花花鸟纹笔筒 云朵绘成多个蝌蚪组合成十字形, 双勾线内青花平涂地, 呈片状., 民窑器中的龙都画得高大, 体态肥厚,用青花皴点勾勒手法绘画龙姿和云朵, 龙身一般都画得翻腾转侧, 很有动感, 有一身三现的特征定义,, 清顺治 青花八仙祝寿图盘 纹饰鉴定要点概括如下;“云似散乱斑片,龙身一式三现,广角环圆图案,麒麟半卧侧面,奇石多孔洞穿,秋叶词句相伴”。 清顺治 青花云龙纹炉 顺治青花的底釉,大多数不精细,白釉比较厚润,一般呈青白色,器物外部釉色酷似卵青,盘、碗类底部近足处为较淡的亮青色。总体来说釉色普遍发灰,有的泛黄,釉面不很光滑润洁,相当多的作品有棕眼或者缩釉现象。口沿部分的釉层有开裂和剥蚀现象,人们称为“虫吃釉”。大多数作品为了克服此种缺点,口沿涂一层酱汁,叫酱口边。 清顺治青花洞石花卉纹香炉 顺治时期款识分为官窑款和干支纪年款。款式有楷书、隶书和篆书。堂口款中多见的是“玉堂佳器”款。 鉴别顺治瓷器较为方便的四法: 一是看酱口边 仿品酱口边做得又厚又浓,就像涂了一层污泥,深沉发黑,或浓黑,或褐色发污,有新烧的亮光,光泽刺眼。真品的酱口边比较薄,色调比较浅淡,褐色或褐黄色,含蓄温润不刺眼。 二是看露胎部分,特别观察圈足足沿 假品胎体又细又白,是用现代瓷土、现代加工方法练泥。由于烧成不久,抚摸刺手,甚至用污泥涂抹。真品胎体白度不高,不很细,但很坚致,底部多不施釉,平底部分有细细的轮旋纹,足边沿多切一刀,有浅浅的削边现象。 三是看青花显色 赝品青花显色不正,第一种青花又翠又亮,快笔涂抹,笔痕清楚,暴烈张扬,没有章法,既扎眼又没有层次;第二种蓝色很浓,像稀糊,画笔运行线的边沿凸起,深浅反差很强烈。 四是看绘画 仿品绘画功力差,无论奇石花鸟还是山水景物,画面死板,没有层次,模糊,线条不流畅,斧劈皴、披麻皴凌乱不堪;山花野草随意涂抹,凤凰稚鸡、喜鹊仙鹤像纸糊的风筝没有生气。没有长年积累的笔墨功夫,根本谈不上对青花绘画特殊的线型、晕染的控制能力。 |
|
来自: RK588 > 《古玩收藏、鉴宝和文物考古资讯》