|
黄宾虹在浙江美术学院任教时，教授们为毕业生当场作画作为纪念，黄宾虹的桌前很少有人问津，他们都觉得黄宾虹的画太难看了，没人愿意求画。诚如木心所言，这些美院学生已经毕业了，然而他们的审美却还在路上。 惊悉黄宾虹画作拍出3.45亿天价后，有一部分人表示怀疑——“黄宾虹的画好在哪里？” 所以说，不懂审美，世界与你无关。 吴冠中说：“今天中国的文盲不多了，但美盲很多。” 现在很多人穷，穷的不是物质，也不是文化，而是审美。不懂审美，生活剥露出最务实最粗俗的一面，越来越追求实用化的背后，生活越来越无趣、越来越枯萎。所以有人说，文盲不可怕，美盲才可怕。 且不说在在文人画徒有其名的今天，黄宾虹会因为大众庸常的审美而遭到冷落，即使在文风盛行的晋代，也同样如此。 《王羲之题扇》的故事大家应该了解吧！同样的故事还有另一个版本：王羲之在绍兴的任上，有一书生获得王羲之的“床几”题字，书圣题字可谓是荣耀之极。但被粗俗的父亲看到，觉得王羲之毁坏了床第，竟生生被刮掉，使儿子懊恼不已。
就书法审美而言，大多数国人都已病入膏肓。 书法的审美，简单的说可以分为三个层次，第一个层次，是用和古代作品的相似度衡量作品，这是最低层次的，是表面的，也是最容易欣赏的。比如一看就是临的谁的什么帖，甚至形似也神似。 第二个层次，更进了一步，是点画都来自于古代碑帖的元素，但把这些元素组合在一起之后，很和谐，而且扑面而来的有了个人气息，这就有了个人风格和性情。 第三个层次，也是更高的层次，就是按照书法经典的审美取向来行笔书写，写出的作品既符合古典书法的审美标准，又有耳目一新感觉的书法作品。这些作品，融合众家，在线质、墨法、章法上虽然都根植传统，但又有了新的突破。
（胡抗美先生书法作品） 比如，胡抗美先生的作品，他的狂草线条奔放不羁，很难看出是古代经典的哪帖哪家的线条，但又分明有张旭的狂放，怀素的刚劲，黄庭坚的险峻。
（刘洪彪先生书法作品） 刘洪彪先生的草书，他的点画，从古典碑帖里直接对号入座，很难。但他的点画又分明来自北碑的厚重苍茫，他的流畅使转，娟秀委婉的一面，又分明有张旭怀素和二王一脉的影子，他的章法，有了明显的现代气息，对书法形式是个很大的推动。他们都有深厚的古典功底，都踢过腿，站过桩。甚至于他们都能写很好的楷书。但他们没有停步，他们在不断的探索，他们是真正的艺术家。 所以说，没有审美，书法与你无关！没有审美，你的书法终将陷入平庸。唯有审美，可以使有限的书写得到无限的延续。 关注【美术影音app】，获取书画圈里更多新鲜资讯；加入【艺术圈子】，与更多艺术爱好者实时互动！ |
|
|
