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小鸡电影
日剧真无法理解，随便一个剧都是拍aV的尺度呀！ 《双重幻想》很精彩，但也很烧脑。主角是水川麻美 / 田中圭 / 真岛秀和 / 柳俊太郎 / 筱原友希，豆瓣7.5分。 该剧主要讲述了女主追求内心深处的欲望解放和自我觉醒。剧情看着似乎是讲述追求独立自由的女权主义，但女主追求独立和解脱的方式是从一个男人的床上到另一个男人的床上，换一个男人又换一个男人，到处找男人上床。搞笑，真TMD要弄个什么“追求独立、自由”、“追求说不的力量和能力”等语句来形容女主，那简直是对这些语句的侮辱，什么追求解脱自由之类的，全是狗屎，装什么B，我觉得女主就是个性-变-态。 她觉得家庭是压抑的，婚姻是束缚的，爱情是虚幻的，她不顾一切摒弃这些，投身于动荡和孤独。她顺从内心的欲望，不爱就要分开，不爽也要分开，选择自己喜欢的人，责任什么的见鬼去吧。 女主对自我认知很怀疑，老公和妈都不尊重她，女主自己也依赖人，想从比自己能力高的男人中反馈自我，急病乱投医，结果生活出现了更大的问题。她感觉她的身体并不是她自己的，她想用无穷的性欲和话剧老师作药来医治自己，可是，她并不能从中获得解脱。如果不能真的认识自己，接受自己，那再多的性欲也是无底洞。 我觉得《双重幻想》这部剧是披着女性解放的外衣，其实更深层次是在探讨“自由”到底是什么。最后一集就挺直白的了，女主最后认为自己抛掉了所有的包袱，解放了，无“限自由”了，但却又说“无限自由却只有空虚”，“我们不过是活在天堂和地狱之间”这样的话。也就是说，到了最后，她认为达到最终的“自由”，但那种“自由”也是空虚，反而也是另一种不自由。 我认为女主的自由观完全错了。这种“想做啥做啥”的“自由”，只是放任欲望而已，跟自由，哪怕跟是不是“独立”，是不是“解放”都没一点关系。相对的，放任欲望的另一个端点就是自律，也就是爱，每个人都是欲望和爱的混合体。这部剧可能为了披女性解放的外衣，把“自律”跟“包袱”的概念混到一起了。结婚后共同努力去经营爱，当然也是“自律”的一种，想摆脱空虚寂寞，那就只能找到对的人一起经营爱，有问题去克服，而不是说当遇到问题就当成包袱，逃避，去换另一个人上另一个人的床，这种行为模式注定了她的爱不会有深度，也就是俗话说没有爱的能力，那就只有空虚相伴。片子里的讲述的“独立”，实际上只是上面说的这种甩包袱行为模式的体现，自我保护机制，我谁也不爱，那谁也伤不了我，可不是独立了。 所以人是不是必然会孤独？当然不会。找到懂你也懂爱的人，学着克制人性中躁动的欲望，安下心一起经营爱，也不要因为怕被伤害而不敢爱，哪有那么多孤独！ 日本人拍的这种绝对自由观的片子，估计害了不少人。 双重幻想的剧情简介 · · · · · · 三十五岁的女剧作家高远奈津，有位“完美”丈夫（辞去工作专心做她的经纪人与家庭煮夫）。两人住在宁静的乡间，从事剧本创作。曾几何时，本来是亲密战友的丈夫，却变成了碎念狂与控制狂，不仅监控奈津的日常生活，还修改她的剧本，扼杀了奈津想突破自我的创作欲望；更糟糕的是，日渐安稳的日子让丈夫的性欲也愈发淡薄，反而嘲笑妻子的性欲、挑剔她的身体。生性体贴又害怕冲突的奈津，内心充满郁闷与不满，每每与丈夫争执之际，又败下阵来，独自煎熬，一再妥协。这样一直为了他人创作、没有激情的生活，让她快要干涸。在家庭以外的世界，她第一次清楚了解到男人信口的谎言、丈夫强烈的支配欲，还有自己长久以来饱受压抑的炽热情欲。她决定豁出去──然而，绝对的自由与自主，还是敌不过爱情的残酷与善变……她要追求的是爱与性的极致，也就是──永恒的孤寂。村山由佳以清澈透明的笔触写尽肉欲、情爱纠葛的各种样貌：言语的调情、肉体的诱惑、盲目的崇拜、窒息的掌控、稚气的依赖、飞蛾扑火的冒险、将爱未爱之际的心机算计……爱欲交缠，字里行间却散发着挥之不去的孤寂感与淡淡的愁绪，令人低回不已 小鸡电影
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