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生宣纸作画要意在笔先，胸有成竹，运笔要疾速，把握好笔触运行速度快与慢和粗细线条与生宣纸浸润情况，止住浸的办法是，水墨干湿的掌控，快慢节奏，吸水纸汲水。多多实践，悟出经验就好了。 我画风景，先喷湿宣纸由远虚(淡墨或淡色)逐次画近，(每次喷水)再画中近景。您画牡丹先画主题再喷清水后逐次画淡再喷水再画淡推远就行了。 多练必能找出巧门，画完一幅画最好挂出来观察两三天，找出画得好的地方和不足之处，在平常单独练习，国画应先练： 1.画树、草、植物、花卉 2. 土坡 3. 先练小石头、大石头、组合石头、再画山 4．各种房屋、小桥 5．云、水、雾 6．这些单独练好后再组合起来豆是一幅满意的、完整的画了 （仅代表个人观点，希对你有所帮助） 许钦松谈山水画的四点革新 一，拓展出新的视角:广远法/环视法;即传统的散点透视与西方的焦点透视结合统一重建大空间。 二，革新大笔墨观即:如万里长城远眺如一根线条就是大笔墨。而登上长城，看到长城一石一砖，就是小笔墨。实际是在整个笔墨注意在画面的大动势，大走向，墨块的运用，线条的安排是山水画家画面精妙的框架结构的处理，就是大笔墨观。 革新三:文人画的新推进一纯水墨灰色极限的探究\古代水墨山水中的"烟，雨，云，雾"沒深入研究，许钦松在这方面來进行拓展。 革新四:金石入画和光色入画。就是以篆刻刀法，他以木刻刀法入画来表达山体结构和形体等赋予山水画更具厚重，更有雄壮的力量感。光色入画运用西洋的色彩关系适度引进国画，用自已的色彩修养拓展国画的色彩表达，形成光色底下一种奇妙境界。 总之:他的绘画面貌，学习，研究，创新归结到一点，营造出不可惊扰的圣洁山水。"广远"的大空间，烟，云，光影，光色，灰色极限等等，都是他在山水画上展示出一种宏伟而灵动，蓬勃而欢腾的交响乐般的大美。 节选许钦松讲座一前行的脚步/中国山水画的新变革
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