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【类别】布面油画 【规格】99×76cm 前天六月放出话来，说要就维纳斯梳妆的主题，推出一个系列的画作，会不会有朋友在翘首以待了。六月就是这般，说话时走心，行动力上总有那么一股相反的力量在牵扯，导致实质上的执行滞后，就如一些朋友评说的一样，积极认错，坚决不改。实际上六月并没有这么离谱，还是有谱的，只有时不时有些不着调。 话说提到有将鲁本斯画脉延续的最为传神，并且充满新意表达的委拉斯凯兹的作品，其实，他的经典之作《镜前的维纳斯》，六月已经于去年推介过了。当时就说到《镜前的维纳斯》是我们在提说委拉斯凯兹作品时，无法绕得过去的一幅佳作，除了经典的视觉享受之外，还就涉及创意学、收藏学、传播学等方面给予我们许多的启迪，从而体会一份委拉斯凯兹作为宫延画师的不易，确实有料并不是徒有虚名的南郭先生。既然介绍完了，那就直接来说一说提香的作品《照镜子的女子》（Woman with a Mirror），色调上明显地看到与鲁本斯的《维纳斯梳妆》一脉相承，只是削减了，甚至可以说是去除了巴洛克风格洋溢的激情，画面变得舒缓温和。若将今天提到的这3幅作品对观着评说，鲁本斯的作品如一个分水岭，分出下里巴人的委拉斯凯兹和阳春白雪的提香，身为宫延画师的委拉斯凯兹画中的维纳斯和天使是那么通俗平实，提香却硬是将生活一瞬画出高贵的感觉。 提香的画作将文艺复兴后一阶段绘画的严谨和工整表露无遗，同时又较之文艺复兴前期的画作，绘制得更加多出许多的生活气息。此时的提香应该是刚刚拥有了属于自己的画室，正在平步青云地踏着自己的绘画之路。一方面他继承了乔尔乔内的技艺，一方面他摸索出关于构图空间和色彩调配的独特表达。 画中的女子体态丰腴，披着一头吸引人目光的金发，身着的黑白衣裙领口和袖口都出其地宽大，或许这是当时最为时尚的衣着吧，凝脂般的肌肤用冰清玉洁容易一点不为过，挽起的手臂和露出的肩部完美地展现着女性非主流的曲线，典雅高贵且透着丝丝的性感。女子的头微微向右后方侧倾着，光洁的脸庞泛着冷冷的美，专注于两面镜子间的自己，与乔尔乔内《沉睡的维纳斯》中躺卧的维纳斯有着几分相似。身旁一位身穿华服蓄须的男子，很殷勤地为其持着镜子侍候着梳妆。此番情景生活中的我们似曾相识，在美容美发店应该享受过这般礼遇，理发师对“头等大事”大功告成时，通常会如此手持一面镜子让可以顾客全面审视他的杰作。 两面镜子的妙用是这幅画创思的点睛之笔，通过镜面的反射，加上提香通过明暗的对比手法，女子的正面白皙透红的肤色，与女子的背部呈现在身后的镜中，以及光亮下的女子和阴影中的男子，无不体现出提香对色彩和光影把控的能力，属于提香才能绘制呈现的美。观者随着提香从左上到右下，分层设色红黄白绿蓝延展的显现，最终落在女子的另一只手上，可能是一瓶香水，或是一种计时器具，或是一只水晶球，总之，极其完美地完成了画面的铺设，将空间的层次与色彩的调和融合到最佳，画面就此突破了这一静态的瞬间，避免了表现上的呆板，一下子生动传神起来。感觉这女子照了又照，越照越美，一刻不停闲。 提香不愧为威尼斯画派的领袖，这幅虽然属于他早期的作品，却在色彩上已然有着奇思般的运用，在构图上同样充满思想。画中的镜子，再一次带我们寻访到扬·凡·艾克笔下的《乔瓦尼·阿诺菲尼夫妇》发掘镜子魅力的最初之处。 【作者简介】 |
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