 节选自《手把手教你写诗歌》北锋 著作 词，初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句等，如《东坡乐府》、《白石道人歌曲》、《稼轩长短句》。词形成于唐，盛行于宋，其特点是调有定格，句有定数，字有定声。由于词最早是一种合乐文学，要求它密切配合音乐，因而形成一种独特的格律。 按字数分类，词包括：小令（五十八字以内）、中调（五十九字到九十字）、长调（九十一字以上）。小令不仅字数少，通常用韵也比较稠密；而长调正好相反，除了字数多以外，通常用韵也比较疏。 按段落分，词包括：单调、双调、三叠、四叠。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙或上片，第二段叫后阙、下阙或下片。中调和长调的词，通常都是分段的。有的分为两段，有的分为三段，还有的分为四段。小令的字数相对比较少，有些是分段的，有些是不分段的。分段的词，以分为两段最为多见。不分段的词也叫单调，如《十六字令》、《忆王孙》等；分为两段的词叫双调，如《清平乐》、《念奴娇》等；分三段、四段的叫三叠、四叠，如《兰陵王》、《莺啼序》等。 小令，词的一个种类，在“燕乐”中，“令”是“曲破”中的节奏明快的一截，如果尤为明快精炼，就成为“小令”了。词牌中明言是“令”的有《三字令》、《调笑令》、《十六字令》、《采莲令》、《留春令》、《如梦令》、《唐多令》、《解佩令》、《百字令》等。就歌词部分而言，却很难区分得清楚。清代毛先舒认为：“五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调”（《填词名解》）。王力在《汉语诗律学》中则认为：六十二字以下的为小令，以上的为慢词。也有人如此划分：平声韵的，以《风入松》为界限，短于《风入松》七十六字的便是小令；仄声韵的，以《离亭燕》为界限，短于《离亭燕》七十七字（一说七十二字）的便是小令；平仄互叶或转韵的，暂无标准。 中调，词调体式之一。一般指介于小令和长调之间的词，即词调中的长短适中者。包括“引”和“近”。明刻本《类编草堂诗余》中以五十九字至九十字为中调，虽无根据，但都沿用这种说法。如“临江仙”、“一剪梅”、“蝶恋花”、“钗头凤”、“渔家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破阵子”、“苏幕遮”等，即为五十九字至九十字的中调。 填词既要求合乎音乐腔调，又要合乎一定的格律（即“词律”），如字数、平仄、句式、韵位等。填词首先要制定词谱，先要选择例作，例作的选择直接影响到词谱的准确性。宋代以后主要是依调填词，且大多数词人只懂格律，不懂音乐，他们只是按照格律填词，所作之词走上了与音乐脱离的道路。明代以后，宋词曲谱大都失传，而继续刻板地按照格律填词，词牌名只作为文字、音乐的结构的定式，词也就成为一种独立的诗歌形式了。由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。 词牌，汉语填词所依据的曲调名称，又称词调。宋代以前的词都是配合音乐歌唱，有的依调填词，有的依词制调，曲调乐谱的名称即是词牌。 词牌是词调或曲调的名称，每个词牌代表着一个曲调。不同曲调的词在句数、字数、平仄、用韵等方面的要求是不一样的。词调和词牌的关系，有三点要加以注意：一是有些词调，名同实异。也就是说同一名称的词牌也可能是代表着不同的曲调，如《浪淘沙》和《谢池春》的别名都叫《卖花声》，但两调之间的体式、调式却是完全不同的。二是有些词调，名异实同。这一方面是由于一个词牌往往有其它别名的关系，另方面是有些不同的词牌，在结构体式上真的是很接近甚至相同。本来一个词调只须一个牌名就足够了，但由于种种原因，许多词调除本名以外还另有别名，也就是说同一词牌可能有另外一个或几个不同的别名，如《贺新郎》就又名《贺新凉》、《金缕曲》、《金缕衣》、《金缕词》《乳燕飞》、《貂裘换酒》、《风敲竹》等。 词牌与词的形式有关；词题与内容有关。词牌种类繁多，总共在1000个以上，常用的大约只有100多个。词牌名称的由来，绝大部分已无可考证，只有极少数有记载流传。 常用词牌包括：醉妆词、醉翁操、醉太平、醉蓬莱、醉花阴、醉花间、醉公子、最高楼、祝英台近、驻马听、烛影摇红二、烛影摇红、竹马儿、昼夜乐、鹧鸪天、昭君怨、御街行、御街行、玉漏迟、玉楼春、玉蝴蝶、雨霖铃、虞美人、渔父、渔家傲、渔父、永遇乐、永遇乐、莺啼序、应天长、忆王孙二、忆王孙、忆少年、忆秦娥、 忆旧游、忆江南、戚氏、忆汉月、忆帝京、一落索、一剪梅、一斛珠、一丛花、谒金门、夜游宫、夜半乐、杨柳枝、阳关引、阳关曲、扬州慢、燕山亭、燕归梁、宴清都、眼儿媚、戚氏、新雁过妆楼、谢池春慢、谢池春、小重山、潇湘神、相见欢、喜迁莺慢、喜迁莺、惜分飞二、惜分飞、西平乐、西江月、西河、双声子、梧桐影、巫山一段云、乌夜啼、尉迟杯、西河、品、令、望湘人、武陵春、望江东、望海潮、天仙子、天门谣、剔银灯、唐多令、桃花源忆故人、太常引、踏莎行、琐窗寒、摊破浣溪沙、诉衷情近、诉衷情、苏幕遮、思远人、水龙吟、水调歌头、双双燕、霜天晓角、西、河、疏、影、石州慢、声声慢、生查子、少年游、山亭柳、瑞鹧鸪、瑞龙吟、瑞鹤仙、阮郎归、阮郎归、如梦令、人月圆、鹊桥仙、行香子、曲玉管、秋蕊香、庆清朝、庆春泽、清平乐、倾杯乐、青玉案、青门饮、沁园春、千秋岁、千年调、绮罗香、齐天乐、菩萨蛮、破阵乐二、破阵乐、婆罗门令、抛球乐、女冠子、念奴娇、南乡子、南乡子等上百种。 古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来，严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！ 那么正体和变体如何区分呢？（一）正体的特点：①符合格律规则，以律句为主或基本用律句。②使用频率最高和(或)出现最早。（二）变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！（三）成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。 ［所以，由于格律过严，词牌过滥，词性过时，词，已被现代诗歌所取代。尽管如此，填词仍是对文字、平仄、音韵及意境的重要训练。以下选取若干词牌，标注字数、平仄与用韵，（⊙为可平可仄）供填词爱好者练习。标注拼音，也有助于新作的选词、造句与修改。］ 一、《渔歌子》又名渔父、渔父乐。单调27字，五句四平韵。唐代张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》与习题： ⊙ 仄 平 平 仄 仄 平（韵） ， 西 塞 山 前 白 鹭 飞 ， xī sāi shān qián bái lù fēi ——————————————， ⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平（韵） 。 桃 花 流 水 鳜 鱼 肥 。 táo huā liú shuǐ ɡuì yú féi ——————————————。 ⊙ ⊙ 仄 ， 仄 平 平（韵） ， 青 箬 笠 ， 绿 蓑 衣 ， qīnɡ ruò lì ， lǜ suō yī ——————，——————， ⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平（韵） 。 斜 风 细 雨 不 须 归 。 xié fēnɡ xì yǔ bù xū ɡuī ——————————————， 张志和（约730-约810）是唐代诗人，字子同，婺州金华（今浙江金华）人。少年有才学，擅长音乐和书画，很受唐肃宗重视，后隐居江湖，自称“烟波钓叟”，作品多写闲散生活，诗歌风格清新自然。 注释：渔歌子——原是曲调名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。西塞山——在今浙江吴兴县西南。鳜鱼——即民间所说桂鱼，细鳞，淡黄带褐色斑纹，味道鲜美。箬——斗笠，用竹片和竹叶编制的帽子，用来挡雨。蓑衣——用茅草和棕麻编制的防雨衣服。 译文：西塞山前群群白鹭高飞，桃花盛开水中鳜鱼肥美。青色的斗笠，绿色的蓑衣，在斜细雨中流连不归。 这是一首传唱悠远的词，所描写的是西塞山边的景色：空中有白鹭高飞，而山下的小溪边，盛开着丛丛鲜艳的桃花，溪水中是一条条鲜活肥美的鳜鱼，还有那温和的斜风细雨，这是一幅多么生动自然的春天的景象，生机勃勃，而且充满了喜气。而春色中的人，头戴斗笠，身穿蓑衣，洒浴在斜风细雨之中，享受着美好的自然景象，他自己也成为这景色的一部分。这风、这雨也是美好的，古人说“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，难怪他要流连忘返了。“不须归”除了指不回家外，还指弃官隐居，一去不返。那个穿蓑戴笠的人就是品行高洁、不愿做官的隐居者，也是诗人自己。他热爱淳朴美丽的大自然，认定这美丽的自然中包含了自己的人生志趣，他要让自己悄然溶入这自然之中，所以才能对自然有如此深深的感触和依恋。 二《清平乐》又名清平乐令、忆萝月、醉东风等。双调46字，上片四句四仄韵，下片四句三平韵。毛泽东《清平乐·六盘山》与习题： ⊙ ⊙ ⊙ 仄（韵）， 天 高 云 淡 ， tiān gāo yún dàn ， ————————， ⊙ 仄 平 平 仄（韵） 。 望 断 南 飞 雁 。 wàng duàn nán fēi yàn 。 ————————————。 ⊙ 仄 ⊙ 平 平 ⊙ 仄（韵） ， 不 到 长 城 非 好 汉 ， bú dào cháng chéng fēi hǎo hàn ， ———————————————， ⊙ 仄 ⊙ 平 ⊙ 仄（韵） 。 屈 指 行 程 二 万 。 qū zhǐ xíng chéng èr wàn 。 ————————————。 ⊙ 平 ⊙ 仄 平 平（韵） ， 六 盘 山 上 高 峰 ， liù pán shān shàng gāo fēng ， ——————————————， ⊙ ⊙ ⊙ 仄 ⊙ 平（韵） 。 红 旗 漫 卷 西 风 。 hóng qí màn juàn xī fēng 。 ————————————。 ⊙ 仄 ⊙ 平 ⊙ 仄 ， 今 日 长 缨 在 手 ， jīn rì cháng yīng zài shǒu ， ————————————， ⊙ ⊙ ⊙ 仄 平 平（韵） 。 何 时 缚 住 苍 龙 。 hé shí fù zhù cāng lóng 。 ————————————。 三、《忆江南》，又名《谢秋娘》、《望蓬莱》、《望江南》、《梦江南》、《江南好》。单调27字，五句三平韵。。段安节《乐府杂录》记载：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。 《忆江南》赏析与习题：(①为温庭筠《忆江南》，（2）为南唐后主李煜《忆江南·怀旧》，（3）为白居易的三首《忆江南》之一) A句：平⊙仄，⊙仄仄平平（韵）。 ① 梳洗罢，独倚望江楼。 ② 多少恨，昨夜梦魂中。 ③ 江南好，风景旧曾谙。 ——————，——————。 B句：⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ① 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 ② 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 ③ 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 ——————————，——————————。 C句：⊙仄仄平平（韵）。 ① 肠断白苹洲。 ② 花月正春风。 ③ 能不忆江南？ ——————————。 四、《十六字令》，又名归字谣、苍梧谣。单调16字，四句三平韵。蔡伸《苍梧谣》与习题： 平（韵）。⊙仄平平仄仄平（韵）。 天。 休使圆蟾照客眠。 ———。—————————。 平平仄。⊙仄仄平平（韵）。 人何在？桂影自婵娟。 ————。————————。 五、《捣练子》又名捣练子令、深院月。单调27字，五句三平韵。李煜《捣练子》与习题： 平仄仄，仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。 深院静，小厅空， 断续寒砧断续风。 ————，——————，——————————。 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 ————————。————————。 六、《潇湘神》单调27字，五句三平韵一叠韵。(第一、二句为叠韵)刘禹锡《潇湘神》与习题： 平仄平（韵），平仄平（韵），仄平⊙仄仄平平（韵）。 斑竹枝， 斑竹枝， 泪痕点点寄相思。 ——————，——————，——————————。 ⊙仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平（韵）。 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。 ————————，————————。 七、《忆王孙》。李重元《忆王孙》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。 萋萋芳草忆王孙， 柳外楼高空断魂。 ——————————，——————————。 ⊙仄平平⊙仄平（韵）。仄平平（韵）， 杜宇声声不忍闻。 欲黄昏， ——————————，————————。 ⊙仄平平⊙仄平（韵）。 雨打梨花深闭门。 ——————————。 八、《醉太平》又名凌波曲、醉思凡、四字令等。双调38字，上下片各四句四平韵。(上下片结句为上一下四句式)刘过《醉太平》与习题： 平平仄平（韵），平平仄平（韵）。 情高意真， 眉长鬓青， ——————，——————。 ⊙平⊙仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。 小楼明月调筝。 写春风数声。 ———————，———————。 平平仄平（韵），平平仄平（韵）。 思君忆君， 魂牵梦萦， ——————，——————。 ⊙平⊙仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。 翠绡香暖银屏。 更那堪酒醒。 ———————，———————。 九、《生查子》又名楚云深、梅和柳、晴色入青山等。双调40字，上下片各四句两仄韵。欧阳修《生查子》与习题： ⊙平⊙仄平，⊙仄平平仄（韵）。 去年元夜时，花市灯如昼。 ———————，———————。 ⊙仄仄平平，⊙仄平平仄（韵）。 月上柳梢头，人约黄昏后。 ———————，———————。 ⊙平⊙仄平，⊙仄平平仄（韵）。 今年元夜时，月与灯依旧。 ———————，———————。 ⊙仄仄平平，⊙仄平平仄（韵）。 不见去年人，泪湿春衫袖。 ———————，———————。 十、《浣溪沙》又名小庭花、广寒枝、怨啼鹃等。双调42字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。晏殊《浣溪沙》与习题： ⊙仄平平仄仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）， 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， —————————，—————————， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 夕阳西下几时回。 ——————————。 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 ————————，————————， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 小园香径独徘徊。 ——————————。 十一、《诉衷情》又名渔父家风、一丝风等。双调44字，上片四句三平韵，下片六句三平韵。陆游《诉衷情》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。 当年万里觅封侯， 匹马戍梁州。 ——————————，———————。 ⊙平仄仄平仄，⊙仄仄平平（韵）。 关山梦断何处？尘暗旧貂裘。 ———————，———————， 平仄仄，仄平平（韵），仄平平（韵）。 胡未灭，鬓先秋， 泪空流。 ————，————，—————。 ⊙平平仄，⊙仄平平，⊙仄平平（韵）。 此生谁料，心在天山，身老沧州！ —————，—————，—————。 十二、《阮郎归》与又名碧桃春、宴桃源、濯缨曲等。双调47字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。晏几道《阮郎归》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。 旧香残粉似当初， 人情恨不如。 ——-———————，———————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙平⊙仄平（韵）。 一春犹有数行书， 秋来书更疏。 ——-———————，———————。 平仄仄，仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。 衾凤冷，枕鸳孤， 愁肠待酒舒。 ——-———————，———————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙平⊙仄平（韵）。 梦魂纵有也成虚， 那堪和梦无！ ——-———————，———————。 十三、《画堂春》双调，47字，上下阕各三平韵。。《画堂春》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙平⊙仄平平（韵）。 摩围小隐枕蛮江， 蛛丝闲锁晴窗。 ——-———————，———————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。 水风山影上修廊， 不到晚来凉。 ——-———————，———————。 ⊙仄⊙平平仄，⊙平⊙仄平平（韵）。 相伴蝶穿花径，独飞鸥舞溪光。 ——-—————，———————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。 不因送客下绳床， 添火注炉香。 ——-———————，———————。 十四、《朝中措》又名照江梅、芙蓉曲、梅月圆等。双调48字，上片四句三平韵，下片五句两平韵。周紫芝《朝中措》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。 黄昏楼阁乱栖鸦， 天末淡微霞。 ——-———————，———————。 ⊙仄⊙平平仄，⊙平⊙仄平平（韵）。 风里一池杨柳，月边满树梨花。 ——-—————，———————。 ⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙平平平（韵）。 阳台路远，鱼沉尺素，人在天涯。 ——-——，——-——，——-——。 ⊙仄⊙平⊙仄，⊙平⊙仄平平（韵）。 想得小窗遥夜，哀弦拨断琵琶。 ——-—————，———————。 十五、《人月圆》又名青衫湿。双调48字，上片五句两平韵，下片六句两平韵。王诜《人月圆》与习题： ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄仄平平（韵）。 小桃枝上春来早，初试薄罗衣。 ——-———————，———————。 ⊙平⊙仄，平平仄仄，⊙仄平平（韵）。 年年此夜，华灯竞处，人月圆时。 ——-——，——-——，——-——。 ⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。 禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。 ——-——，——-——，——-——。 ⊙平⊙仄，平平仄仄，⊙仄平平（韵）。 夜阑人静，千门笑语，声在帘帏。 ——-——，——-——，——-——。 十六、《眼儿媚》又名秋波媚、东风寒等。双调48字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。朱淑真《眼儿媚》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。 迟迟春日弄轻柔， 花径暗香流。 ——-———————，———————。 ⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。 清明过了，不堪回首，云锁朱楼。 ——-——，——-——，——-——。 ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄仄平平（韵）。 午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？ ——-———————，———————。 ⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。 绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 ——-——，——-——，——-——。 十七、《少年游》又名玉腊梅枝、小阑干。双调50字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。柳永《少年游》与习题： ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄仄平平（韵）。 参差烟树灞陵桥， 风物尽前朝。 ——————————，————————。 ⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄仄平平（韵）。 衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。 ——-——，——-——，————-——。 ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄仄平平（韵）。 夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。 ————————，———————。 ⊙仄平平，⊙平⊙仄，⊙仄仄平平（韵）。 一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。 ——-——，——-——，————-——。 十八、《南歌子》又名南柯子、望秦川、风蝶令等。双调52字，上下片各四句三平韵。欧阳修《南歌子》与习题： ⊙仄平平仄，平平仄仄平（韵）。 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。 ——————，——————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 走来窗下笑相扶， 爱道“画眉深浅入时无？” —————————，————————————。 ⊙仄平平仄，平平仄仄平（韵）。 弄笔偎人久，描花试手初。 ——————，——————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 等闲妨了绣工夫， 笑问“鸳鸯两字怎生书？” —————————，————————————。 十九、《浪淘沙》又名卖花声、曲入冥、过龙门等。双调54字，上下片各五句四平韵。李煜《浪淘沙》与习题： ⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平（韵）， 帘外雨潺潺， 春意阑珊， ———————，——————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 罗衾不耐五更寒。 ——————————。 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙仄平平（韵）。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 ————————，——————。 ⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平（韵）， 独自莫凭栏， 无限江山， ———————，——————。 ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 别时容易见时难。 ——————————。 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙仄平平（韵）。 落花流水春去也，天上人间！ ————————，——————。 二十、《南乡子》同名小令的长调。双调56字，上下片各五句四平韵。冯延巳《南乡子》与习题： ＊双调，56字，上下阕各4平韵。 ⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平仄仄平（韵）。 细雨湿流光， 芳草年年与恨长。 ———————，—————————。 ⊙仄⊙平平仄仄，平平（韵），⊙仄平平仄仄平（韵）。 回首凤楼无限事，茫茫， 鸾镜鸳衾两断肠。 ————————，———，—————————。 ⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平仄仄平（韵）。 魂梦任悠扬， 睡起杨花满绣床。 ———————，—————————。 ⊙仄⊙平平仄仄，平平（韵），⊙仄平平仄仄平（韵）。 薄幸不来门半掩，斜阳， 负你残春泪几行。 ————————，———，—————————。 2.10 创作格律严谨的诗词 综前所述，格律诗（也称近体诗）的特点如下： 一、各句字数相等，五言或七言。宋词、元曲也可称为格律诗。绝句为四句，五绝二十字，七绝四十字；律诗为八句，五律四十字，七律八十字；小律为六句三十字，超过八句的为长律，也叫排律。 二、一韵到底，必需押平声韵。（1）押平声韵，不能押仄声韵。（2）偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。（3）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。 三、律诗每两句（一韵，首句入韵时不算）称为一联。五律和七律的第一联（一、二两句）称为首联；第二联（三、四两句）叫做颔联；第三联（五、六两句）叫做颈联，也称腹联；第四联（七、八两句）叫做尾联。 四、中间两两对仗。首联，颔联，颈联，尾联四联中，颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对（严到苛刻），颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格。 对仗的基础是词性。词性分为：名、动、形、量、代五类实词），副、介、连、助、叹五类虚词。对仗即是实对实（名对名，动对动，形对形，数对数，代对代等），虚对虚（副对副，介对介，连对连，助对助等）。另外，重叠词对重叠词，联绵词对联绵词（即联合词，二字不能拆开，如差参、葡萄、蜘蛛等。）联绵词多为双声，叠韵，或即双声又叠韵，如辗转。（参见本章第二节“对联常用对词”） 五、合乎平仄。即必须按律诗平仄（声调）格律。古代四声为平上去入，现代四声为阴平、阳平、上声、去声。古代的平，就是平声，仄，就是上去入。现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上声和去声。 根据以上特点，格律诗的写作可采用以下五个步骤： 第一步：确定体例字数。比如确定写绝句还是律诗，五言还是七言，短律还是长律。一般来说，除非天才的成熟的作者，创刊必然围绕灵感和诗眼。下面以七绝为例： 口口口口口口口，口口口口口口口。 口口口口口口口，口口口口口口口。 第二步：根据上下句相对应的字，平仄要对立；邻句相对应的字，平仄要粘连的规定，先确定每句的第2字、第4字、第6字的平仄。以七言为例： １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口平口仄口平口 第二句口仄口平口仄口 第三句口仄口平口仄口 第四句口平口仄口平口 一二句、三四句为上下句，二三句为邻句。 如果第一句第二字变为仄声，则格式变为： １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口仄口平口仄口 第二句口平口仄口平口 第三句口平口仄口平口 第四句口仄口平口仄口 这样，第一步就完成了。去掉每句前面两个字，就是五绝的两个例子。 （需要注意的是，格律诗中每两个字音为一个节奏，五言句有三个节奏，七言句有四个节奏，末一个字音也是一个节奏。一个节奏内两个字的平仄，最好相同；一句中相邻的两个节奏的平仄，应是交替的。 第三步：七言第４字、五言第２字防孤平。 也就是说，当七言第４字，五言第２字是平声时，它前面的一个字（七言第３字，五言第１字）也应该是平声。如果它的前后两个字都是仄声，成为“仄平仄”时，就是“犯孤平”了。“孤平”是古人做格律诗的大忌，包括绝句。 根据这一规定，在第一步所列的式子上，把两句第４字是平声的前面，各增加一个平声字，成为下两式： １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口平口仄口平口 第二句口仄平平口仄口 第三句口仄平平口仄口 第四句口平口仄口平口 １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口仄平平口仄口 第二句口平口仄口平口 第三句口平口仄口平口 第四句口仄平平口仄口 这样，第二步就完成了，去掉每句前二字，即是五绝的两个例子。 （需要注意的是：一，第2字、第4字、第6字是节奏的重点，除使用拗救法外，其平仄是根据格律规定了的，不能任意更改。从此意义上看，“二、四、六分明”的口诀，是有道理的。二，五言第2字、七言第4字是平声时，除使用本句自救法外，它前面的一个字必须用平声字，不然就犯孤平了。从此意义上看，“一、三、五不论”的口诀是片面的，是靠不住的，因为五言第1字，七言第3字，有时不能不论。） 第四步：解决每一句末一字的平仄和是否押韵的问题。 按规定，第二句第四句末一字，一定用平声，押韵；第三句末一字，一定用仄声；第一句末一字，可平可仄；如果用平声，一般要押韵（用平水韵时可押临韵）。照此办理，在第二步的基础上，每句末加一字，成为： １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口平口仄口平平（韵）第二句口仄平平口仄平（韵） 第三句口仄平平口仄仄 第四句口平口仄口平平（韵） １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口仄平平口仄仄口 第二句口平口仄口平平（韵） 第三句口平口仄口平仄口 第四句口仄平平口仄平（韵） （注：蓝色字体为可平可仄。） 这样，第三步完成了。去掉每句前二字，就是五绝的两个式子。根据第一句第二字和末一字的平仄，可以来确定式子的名称。格律诗有四式：平起平收式，仄起平收式，平起仄收时，仄起仄收式。 （需要注意的是，五言第2字、七言第4字是平声时，除使用本句自救法外，它前面的一个字必须用平声字，不然就犯孤平了。从此意义上看，“一、三、五不论”的口诀是片面的，是靠不住的，因为五言第1字，七言第3字，有时不能不论。七言第一句末一字，以用平声为常，以用仄声为变；五言第一句末一字，以用仄声为常，以用平声为变。还有，格律诗忌用重韵，即在一首诗中不能用两个相同的字为韵脚。） 第五步：末防“三连同”，即每句末三句，不准平平平，也不宜仄仄仄（古人诗中，三连仄偶尔有之）。 诗中两个字为一个节奏，一个节奏内两个字最好平仄相同，在不出现三连同的条件下，把上面第三步的式子中各句增加第5字，成为： １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口平口仄仄平平（韵）第二句口仄平平仄仄平（韵） 第三句口仄平平平仄仄口 第四句口平口仄仄平平（韵） １２３４５６７ １２３４５６７ 第一句口仄平平平仄仄 第二句口平口仄仄平平（韵） 第三句口平口仄平平仄 第四句口仄平平仄仄平（韵） 上面的平起式中，第二句第5字以用仄声为宜，但要求不严，古人也有用平声的。此式中第三句第5字是平声时，第3字就成为可平可仄的了，这样第4字也不会犯孤平，因为它后面一个字已经是平声了。 上面的仄起式中，第四句第5字以用仄声为宜，但要求不严，古人也有用平声的。此式中第一句第5字用平声了，那第3字就成为可平可仄的了。每句去掉前两字，即为五绝。其余空格，都是可平可仄的（当然，一个节奏内的平仄，最好一样）。 这样，第四步就完成了。 绝句四句，律诗八句，只要将上面的四步法重复一遍，就是律诗的格律和写作步骤了。 |
|
|
