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明代制瓷业成就辉煌，单色釉、彩瓷均有突出发展。明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化，标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。青花瓷成为瓷器生产的主流，永乐宣德青花更以造型多样，纹饰优美而负有盛名。彩绘成为瓷器的主要装饰手法，纹样有植物纹、动物纹、云纹、八宝，锦地、梵文等。保留元代器型的同时又有所创新，风格趋于轻巧。明代釉上彩瓷盛行，常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等数种，另外，不仅创造了釉下青花和釉上彩相结合的新工艺、增加了新品种“素三彩”，白瓷工艺也有突出成就。 斗彩，釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷装饰工艺。用青花在胎上勾描出完整构图的纹饰轮廓，然后罩透明釉入窑高温烧成，再于釉上青花轮廓线内填画各种彩料完成彩色图案，再入窑低温二次烧成。 青花，瓷器高温釉下彩之一，用含氧化钴的钴土矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。青花所使用的钴原料经高温烧成后呈蓝色，着色力强，发色鲜艳。 明青花人物小罐 大同市花园里高干宿舍明墓出土 明青花人物小罐口径5.3厘米,底径6.3厘米,高9.4厘米。直口，丰肩，收腹，矮圈足。口沿外饰青花弦纹一周；肩部绘一周覆莲纹及两道弦纹；腹上部绘青花人物故事图，底部绘双弦纹，弦纹中间绘竖立的青花线条。器形小巧雅致，釉色深沉暗雅。 明青花婴戏图碗 大同市制药厂明墓出土 明青花婴戏图碗口径9.6厘米,高4.6厘米。敞口，深腹，圈足，器腹绘婴戏图，形态各异，背景绘树木花卉，胎质厚薄适度，略泛灰，白釉滋润沉稳，青花淡雅，为明青花佳品。 五彩，五彩是瓷器釉上彩绘装饰之一，喻意多彩。五彩瓷器约在明宣德年间出现，嘉靖、万历时期盛极一时。五彩的基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等彩为主，按纹饰需要施于釉上，再在700--800℃的温度下入窑二次烧成。明宣德时期开始采用釉下青花与釉上彩结合的新工艺，以民窑多见，纹饰生动，色彩缤纷。明代宣德时期创造了釉下青花和釉上彩结合的新工艺，嘉靖、万历时期进一步发展了青花五彩，特征为装饰图案主要用釉上矾红、黄、绿、紫等色描绘，蓝图用釉下青花表现，画面装饰艳丽浓重。 明五彩狮子牡丹纹罐 山西省文馆会拨交 明五彩狮子牡丹纹罐口径5.2厘米,高18.5厘米,底径7厘米。直口，束颈，丰肩，收腹，平底。口颈底各绘两条平行的青花弦纹将图案分为四个部分。颈肩处绘红绿釉间隔布局的锯齿纹，腹部满绘缠枝牡丹及舞动的二狮，蓝色用釉下青花来表现，口沿及底部留白。整体器形端庄大气，釉色搭配明快靓丽，是一件精美的明代瓷器。 明青釉堆塑花瓶 大同财政局移交 明青釉堆塑花瓶口径5.5厘米,高14.8厘米。敞口，折沿。直颈，颈部中央贴塑一周凸起的连珠纹。丰肩，肩部饰一圈弦纹，颈于弦纹之间贴塑一周莲花形纹饰。收腹。腹部堆塑云纹及人物故事。通体饰青釉。 明三彩喜鹊登枝图白釉碗 大同市花园里高干宿舍明墓出土 明三彩喜鹊登枝图白釉碗口径7.9厘米，底径3厘米，高4.7厘米。敞口，圈足。内外结施白釉，碗外壁用蓝彩绘喜鹊登枝图。纹饰布局疏朗，绘画风格写意自然。 德化窑，是我国陶瓷史上著名的民窑，窑址在福建省中部的德化地区已发现多处，其中以屈斗宫窑址最具代表性，是宋至清代沿海地区外销瓷的重要产地之一。明代德化窑白瓷晶莹洁白，驰名中外，瓷塑造型生动，细腻逼真，享有盛誉。 德化窑的白瓷在宋代就有生产，但成为全国制瓷业中一种具有代表性的品种，是在明代开始的。明清德化窑以生产胎体细白、釉色肥腴洁净的白瓷著称。色泽光润明亮，乳白如凝脂，享有“象牙白”、“猪油白”的美誉。产品中瓷雕更负盛名，特点是人物造型生动，线条流畅，风韵独特。 明孔雀蓝釉炉 大同综合机床厂出土 明孔雀蓝釉炉口8.8厘米,高14.1厘米。灰白胎。直口，束颈，颈部两边置双耳，双耳微向外撇，鼓腹，三蹄形足。通体饰孔雀蓝釉，颈腹部绘云纹，釉层较薄，有细小开片，釉色明快亮丽，整体造型精美。 明德化窑白釉达摩坐像 大同市财政局移交 明德化窑白釉达摩坐像高8厘米，釉彩呈牙白色，滋润似玉，人物天庭和两腮丰满，蓄卷须，双耳长垂，两眼凝视，双唇紧闭，表情庄严，身披遮体长衣，前胸袒露，衣纹迭褶自然下垂，造型生动，线条流畅。 |
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