 一、无以为名
每首《无题》，都似他纵就的一把把隔世的烈焰，燃烧着他不平静的内心江湖，一杆管毫里翻腾着深情，怅惘而敏感，越热烈越无法言说，以至无法为一个心境去命名。
那些情不知所起一往而深的，最终都被他以字符的方式渗入其中，字里相思，字外伤情，让每个有同样心境的人读来都黯然伤神。
最脍炙人口的《无题》当属“相见时难别亦难”首，见难，别更难，是怎样的巴山楚水远，又是怎样的长安灞柳新，一见恨别，魂牵梦萦着，春蚕尽吐情丝、绛蜡自煎成烬后，命亦随亡，字眼沉重而诗句惊魄。这首诗后来被谱成曲，由徐小凤低沉的嗓音来诠释，听着也是缠绵悱恻，传唱度较高。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是他的另一首《无题》诗，这句常被摘来借以传递情思，这首《无题》欣喜中夹带着一丝苦涩。想来，李商隐是个非常感性的人，始终用文字温暖着一种情，他让这种情在他的笔尖开出秾丽的花，在“走马兰台类转蓬”的时候，得以指引自己的心灵有所安顿吧。
如果说“相见时难别亦难”已然让人不忍，那么“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”又凭白让人添就一丝无奈与戚怆，情丝缱绻而爱受阻，夜半幽梦后，披衣挑灯继而有“书被催成墨未浓”的情之切切，怎么不另人动容呢。
于是有人揣度出李商隐有着一段又一段刻骨的恋情，只是这些情被他用字词小心守护，每一段都柔软而密不透风，他们再如何的费尽水墨，终究沦为《无题》的一种附属品。
二、用典
他的诗作本就诗意朦胧，再加上频繁用典，就使得诗作晦涩难懂，文史知识浅薄如我等人，初读他的一些作品自然会无所头绪，好在查典的过程于我来讲也是个有趣的过程。
李商隐用典大胆，一首诗里，好几个典故累叠并不稀罕，稀罕的是他能把典叠得美轮美奂。
《锦瑟》一篇，四处用典，并且都用来对仗，“庄生晓梦迷蝴蝶”对“望帝春心托杜鹃”，“沧海月明珠有泪”对“蓝田日暖玉生烟”，单是字面，也有美意。
咏物诗《蝉》两处用典，“薄宦梗犹泛”与“故园芜已平”用在颈联来对仗。
《无题》诗中的“身无彩凤双飞翼”对“心有灵犀一点通”，“隔座送钩春酒暖”与“分曹射覆蜡灯红”四处用典。
一个“蓬山”被两用到两首《无题》作品中，“蓬山此去无多路”与“刘郎已恨蓬山远”，“青鸟”、“海外徒闻更九州”，“贾生”、“王粲”、“鹓鹐”等等等等，更有《安定城楼》除去首联，句句用典，他用典不胜枚举。
假借他人事，来言自己情，李商隐大约是个孤独而没有安全感的人，每一次牵动愁肠时，都习惯用旧事为背景，以此来缓缓抒解他百转千回的沉郁之情怀。
三、一咏抒怀
李商隐的咏物咏史诗作，单就诗歌而言，也是极美的，他钟情于一种委婉含蓄的抒怀，他用文字喂养它，用隐忍打磨它。
《马嵬》一开头借一个传说引入唐玄宗和杨妃，后面层层深入，将矛头直指四纪的天子护不得心爱之人的周全，历史总会被人评说，皇帝又如何，最后还不是“不及卢家有莫愁”吗？
最具代表的咏物诗《锦瑟》，其实是一篇爱情诗，着实应该归在《无题》里，《锦瑟》读着真是美，也真让人心生“只是当时已惘然”。李商隐喜欢择诗句中两字拟为诗名，除过这篇还有《昨日》、《日射》、《一片》等也如是，内容与题目并无太多关联。
《安定城楼》据说有老杜诗风，起句不错，我倒觉得，倘若让老杜来写这篇，断不会用这么多典吧。
《贾生》与《嫦娥》中的“不问苍生问鬼神”与“碧海青天夜夜心”收束得力，使得整首诗都活泛起来，不愧在唐末能够诗冠群雄。
无论咏物咏史诗，总能在字词间看到他不得伸展的眉头，即便远眺，也没能逃离那夜以继日的谨小慎微，总感觉他的生活被某种东西覆盖着。
四、君问归期未有期
《夜雨奇北》是我最喜欢的唐诗中的一首，第一次遇到它是在外读书时，夜里偶然有一次听广播正好播到这首诗，我虽十几岁初闻，也被这首诗独特的意境和诗里所描绘的意象感染到。一般来说，律绝句避免重字，但这首美就美在往复的声韵和交错出现的同种意象。夜雨敲窗，影独烛曳，纵思佳人，无有归期，每读这首诗会没有缘由地想起张继的《枫桥夜泊》。
《乐游原》是有大气象的一首，应该说，这首诗的诗风与老杜是极为相像的。“夕阳无限好，只是近黄昏”意不适而气磅礴。
再有《代赠二首（其一）》，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，虽说是代赠，着实能读到他“虚负凌云万丈才，一生襟袍未曾开”的不展与郁结。
附：李义山读完了，除去他不得志的政治抱负和绝有的才华外，我觉得他挺宅的，他不喜钩戟，不喜微熏，多数时候喜欢立于案前将散落的情思入墨。想起《红楼梦》里林黛玉和香菱论诗，具咏絮之才并敏感的林妹妹不喜欢沉郁的李义山，说只喜欢他的“留得残荷听雨声”……或者林黛玉嫌他立意不够洒脱吧，一笑。
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