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第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要 作棱角，忌圆平货通变，”首点者，应以龙睛风眼之 姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显， 飒爽精神，是为点笔技法之要诀。 第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不 变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上 者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若 平直相似整齐划一，便不为书。 第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖 者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对， 有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重 心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位 置，手后随之。 第4法中直对正一字之中，有上下两中竖 者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两 竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向 左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵 直，神韵必失。 第5法 中直偏右凡中直者，皆应垂真劲挺、 管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为 大忌。右军论中直日:“紧如春第之抽寒谷是也。”太宗 也云:“为整必努，贵战而雄。“中直虽应垂直劲挺， 但须稍有偏右,以化呆板，楷、行同此。 第6法 底竖斜位凡整在下方者，皆非全部居 中,或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中 名，当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指， 必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置,以 字势择其形态。 第7法 竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者， 问距基本相等，楷书即是,行书亦然，竖距虽然相等， 但其宽窄当随字形面定，不可律。有因字势各异者， 当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露,迟速 缓急，变化有致。 第8法 横笔等距横笔之间凡无点、撤、撩者， 问距基木相等，其法同“紧笔等距法， 第9法 上收下展 上收而下展，下展而上收， 凡上下结体之字必择其。上收者.阴柔华丽，含蓄谦 和,以避让而留地步:下展者,阳刚豪放，行笔雄奇，以 开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美道劲，错洛而生奇势， 对应而求壮和。 第10法 上展下收上展者，飘扬酒脱，以耀其 精神;下收者,凝重稳健，以标其端庄。行笔挥运,应先 急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。 第11法 上正下斜上正者,紧笔务须垂直;下 斜者，重心则应不倒。上正者以平共势，下斜者以化其 板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜.当正 则正。斜而不倒、正而不低，正中求其动势，斜中取其 稳健。
第12法 上斜下正凡上下结体之字，上斜下 正者房多。上以斜势而呼于下，下以收缩而皇于上，顾 盼相应，神气贯连。飘然飞动中求共术穆，稳重古朴中 存其风神。寨阴阳于动静，体物象面成形。
第13法 下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒 展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为 脱节。上.移者，钩环盘纤.紧密而势出下坠者,中宫散 涣,软弱而缓滞
第14法 左收右放凡左右结体者，以左收右 放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛 而逊于右,“林”、“双”、“品”即是。
第15法 左斜右正凡左右结构者，以左斜右 正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应,字势必殇， 有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应 者以平而安神。早左动而右稳，书呼族而应迟。
第16法 对等平分陈绎曾(翰林要诀》论书 云:对者宜等，问者宜半。“凡左右结构字,有避让迎 就者，也有对等平分者。对等平分.是为高低对等、宽 窄平分，不可一方过高、方过小。虽有呼应，但各占 半，以求平实。
第17法 左右对称凡在有撇右有捺者均需应 平稳对称,其高、低、长、短应识字形而定。撒笔木出， 先思撩笔位置;捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应， 笔意柑连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危
第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主，余笔 是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊 梁,树其重心:宾笔附共血肉.辅其装饰。主宾相顾，四 面停匀。右军云:“欲书先构筋力、然后装束。“然主笔 者，不可长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。
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