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佛阁参差耸立、鳞次栉比 掩映在云雾缭绕的群山之中 虔诚的诵经声像是来自深林的天籁 穿过山野，由远及近，音韵悠扬 连一向桀骜的蛟龙也仿佛受到了感化 于九天云海间蹁跹遨游
东汉以降，由印度传来的佛教逐渐光大 并与中国本土的文化精神相互碰撞融合 观音作为其间最被广泛信仰的佛教人物 其造像一如其他所有的宗教艺术造像 在漫长岁月中成了玉雕史上的重要一部分
从两汉的最初出现与魏晋南北朝时的神性化 过渡到隋唐时期的仪态万千雍容华贵 再经由宋代儒家理学文化交融后的根植大众 直至元明清时期的完全世俗化 观音俨然是所有造像类别中造型最丰富的 观音造像的发展是道德审美下的艺术化产物 其神秘而充满人性的形象影响了一代代的匠人 在他们那些富有人文气息的玉雕艺术作品里 我们看到的不仅是玉雕文化本身的丰富多样 更是艺术含量与佛教文化的交相辉映
所谓“玉必有工、工必有意、意必吉祥” 中国的传统玉雕是工艺形式上的写实派 与意韵上形、意之间的借喻表达 凭借自身对美的感受，汲取各种美学营养 千璞滙作者将艺术触角伸向古典与现代 创作出了此件析木玉雕作品《慈云法雨》 “如来慈心，如彼大云，荫注世界” 慈云法雨即有着佛法无边，泽被万物之意
作品选用深绿色析木玉， 深色的高明度对比 结合镂空雕、透雕、浮雕、阴刻等多变技法 使得作品呈现出雕塑一般的立体生动观感 不落窠臼的独特角度， 精雕细琢的含蓄姿态 观音头戴宝冠，颈饰璎珞， 衣着飘逸素雅 容貌秀丽多妍、气质庄重华贵， 让人心生敬畏
细节上大块面的长衣以“曹衣出水”的技法 通过流畅简洁的层层线条凸显天衣的层次细节 侧面烘托了观音柔而不弱、媚而有骨的体态 作品构图精妙， 静立中央的观音双手置于胸前 其低首冥思的情态娴静宁和与周身变幻的云朵 在一静一动中相映成趣，更显真实可感 此外飘逸的云层与遨游云海的蛟龙遥相呼应 营造出了云海苍茫、流云分转的视觉效果 霸气磅礴之余更激起了观者的无限想象
采玉之灵气、融佛之教文 玉雕观音是经年艺术历练的介质 是对于生命的一种证悟 这种证悟不仅是一种理论，更是以清净之心 纯良之愿进行身体力行的实践与建设 于是作者以高妙的雕刻技艺刻画出的宏深祝愿 勤除烦障、早契菩提……都寄托其中。 |
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