|
启明按：本期点评涉及到的书家包括颜真卿、米芾、褚遂良、王羲之等。 1.书友：东海渔夫 李炯峰：东海渔夫要看你自己对自己的定位，要达到一个什么程度，如果只是当做爱好者，可以这样继续爱好下去，当然我们大多数人都是爱好者，但是程度不一样，要做到相对专业的状态，就不要尝试这样的创作，这样的创作毫无意义。 如果对自己要求比较高，那你在一个帖里要深入，比如你写米芾，你真正把米芾的一些帖认真写一下，我在之前的点评里说的很清楚，书法是从点画、结体、章法几个方面看，我们学习古人也是学习古人的处理方式，你必须要选一个古人，去深入对他的点画、结体、章法进行深入的分析。 你才能真正学到东西为自己所用，不然你现在的创作很多字的处理都是比较业余的，我们说业余就是说你很多字可能根本不知道怎么写，比如集字这张，里边很多字都不会写，高、轻、雨都是属于不知道怎么写，结构上也有很大问题。 具体点画怎么写，点画是怎样行笔写出来的，起笔、行笔、收笔，你要么自己琢磨，要么找一个好老师，你自己琢磨的话，先尽量的慢下来，在慢的状态下，尽量地写得非常精准。 我们即使是描摹，也要描摹得尽量准确，不能看到大体就写，基本都是自己的习惯，何况你对毛笔的运用，怎么控制毛笔，没有什么经验，你自己也知道很多线是在纸上刮来刮去的，浮着的，但是你不知道怎么去处理。 自学的话先慢下来，把心态调整好。 2.书友：心态。 李炯峰：心态书友写字还是很认真的，并不浮躁，你写欧体现在要关注的是结体，几乎每个字结构都有问题，这是你平时没有自己总结经验，临一个字之后，尤其在结构上，要去跟字帖上的字作比较。 你的字里边很多点画与点画之间的距离、点画的位置关系、点画的角度都是有问题的。 比如说醴泉铭的铭字左右为什么要靠这么紧呢？泉字下边的竖钩写的这么短，然后撇捺展开，你竖钩写的这么短，是不是显得很小气呢？钜字金字旁和右边的巨的距离是不是太紧，使得右边拉的太开，横的角度是不是太大了，尤其最后一横，最后一横的位置又在哪里，然后鹿字，鹿字下边，是不是不应该全缩在这个广字头里边。 你现在在自学的情况下，就必须要对照字帖，对照字帖，这些字的点画关系是不是有问题，这些字你自己写出来肯定会自己觉得哪里写得别扭，你要去排查这些别扭的地方在哪里。 学一个字帖，你起码要去认认真真去吃透，就是把握得比较准确，你关上字帖，也能写一首诗，写几句话，基本上能用字帖的手法、它的点画结体来写，那就表明你基本吸收了。尽量不要这里写一下，那里写一下，你一个字帖写不准，你写其他字帖也写不准。 当然，如果你并不喜欢目前你临的这个九成宫，你对他没有感觉，你可以去换一个有感觉的，当然你换的这个字帖你要认真写，不要觉得挺难的，又去换，这样就会一事无成，学书法跟万事万物的道理是一的。 3.书友：大漠无语 李炯峰：大漠无语现在写字还是比较安静的，但是点画很多时候处于一种描写的状态，你抓笔太松了，可以适当紧一点，但是也不是抓的很僵很死，但是还是要用一点力，感受行笔的时候毛笔跟纸碰撞的力量，而不是让毛笔在纸上处于一种流动、滑行的感觉，那写出来的点画视觉上就是软软的，没有精神的，只有肉，没有骨。 目前最重要的是把点画写精神，结构也要加强，就跟我说上一位书友的问题一样的，他存的问题也是你存在的问题，当然你有的字的结构还可以，但是多数字的结构还是有问题的，像长廊的长字，上面的短横写这么长的话，下边的竖钩和撇捺距离不至于写的这么紧吧，虽然我现在手里没有帖。 廊字下边这一块，下边郎字左边三横的距离，有没有写的这么紧，起字的一捺，是不是写成这样的？里边被包围的部分有没有写的这么宽呢？起的两点跟土字的距离，以及跟下边一捺的距离是怎样的，动字方框，三横之间的距离是不是这么紧，我现在手里没有帖哈，但是你把我说的，去对照原帖看看，就会发现这样写其实是不对的，就是说你的临写其实是不合理的。 一路看下来，基本上每个字的结构不都准，宇字的宝盖头写这么宽，右边伸出来这么长，合理吗？ 再下边这个胶字，月字跟右边的羽字，是不是羽字越来越高，月字的位置是不是不应写在中间？然后下边这个小字的一竖钩跟左右两点，为什么跟右边的一点这么近，跟左边一点这么远，这都是不合理的。 临帖的时候千万不要照着描，你要去分析他为什么写得这么好看，起码他是写的好看的，才会流传于世，你要去分析他的好看在哪里。 4.书友：鹏飞
鹏飞：学书法才一个多月，请老师指教。 李炯峰：鹏飞如果学习书法才一个多月，那这个感觉很不错，你写胆巴碑把这个结体抓得相对来说还可以，因为你才写了一个月。 也因为现在对毛笔还不太熟悉，所以在控笔上还不太稳，这个需要一个过程，无论你学什么，都是需要一个过程的。 行笔确实有点不稳，但是尽力去掌控，让自己在行笔的时候尽量稳住，每一个点画，每一根线条，尽量让自己稳稳当当去写，赵孟頫的点画相对来说写的是比较饱满的，尤其在胆巴碑里，就把握这个特征就挺好，当然你在结构上要尽量把握准一点，比如说最后一张里的兴字，竖与横之间的空开，要把这个横和竖写的更紧凑。路子是对的，继续努力吧。 5.书友：又听雨林
李炯峰：又听雨林临米芾比临王羲之更好。 现在的感觉是不错的，下一步就是提高准确性，你写王羲之，基本上不太准，比如忧悬帖，王羲之碑版的刻帖可以先不写，先写写墨迹。 用笔要写的更加肯定，不要去加一些多余的动作，但是字帖上一些比较丰富、细腻的东西，你要准确的表达出来。 现在这基础，在临帖的时候，要更加注意章法，这个字是属于长形的还是扁形的，大小，粗细，这些要注意，张季明帖写的太平了。 襄阳米芾元章记那张，有的时候有的动作做得太妩媚，可以干脆一点，比如襄字横画的起笔，庆字的广字头，都是扭得过分了一点。 6.书友：文鹏
李炯峰：文鹏优点在于点画写的相对比较厚实，但是目前对字的韵味把握不好。 行笔的状态带有平时强烈的习气，平时的习惯尽量不要带进来，临帖是一个不断改变自己的过程，就是吸收别人好的习惯，来改变自己不好的习惯，尽量在临帖时多否定自己，去吸收你所能捕捉到的帖里的边的好的东西，点画也好，结构也好。 7.书友：马俊杰
李炯峰：马俊杰也是写字习气太多，但是好在后边临苕溪诗帖，这个感觉还不错，就说明实际上你只要在临帖上多下功夫，你是可以改变很多习惯的，所以现在还是要多临帖，有的人平时只临帖，不创作，我会让提倡让他多创作，你目前是创作太多，找内容抄写太多，临帖太少，你现在就是要在帖里多下功夫，不光是苕溪诗帖，米芾的一些手札都可以写写。 中秋帖在临帖的时候也带有很多习气，你现在想法先不要太多，要尽量去临准确，不要想着去加入太多其他的东西。 准确还原的过程中，你会发现很多自己的毛病需要改，其实中秋帖是很好的帖，可以改掉你很多问题，他很多时候都是很厚实的，不要把他提起来好像显得飘逸一点，反而点画质量就不高了，像省字，那一撇，不复不得，这些连带的地方，包括庆字最后钩出去，一捺，钩下来，这些部分都是显得很弱的。 8.书友：山谷道人
李炯峰：山谷道人这个临帖也是没有太多意义的临帖，纯属自己信笔的书写，目前这个临帖的状态，持续很长时间也很难进步。 不做细致的功夫，怎么提高呢？哪怕日复一日持续很长时间，这个提升也很小，只有单个点画细致的去扣，去下功夫，写不出来的点画，想办法写准，不能任由毛笔在纸上游走，刮来刮去。 颜真卿的那种肯定的、厚重的，扎实的线，你现在临出来的这些线，都是浮着的，飘着的，滑过去的，这些你跟字帖一做比较都会看的到的，如果说你看不到，肯定是没有细致观察，如果看得到，你不去下功夫，那你这样临实际上毫无意义，如果这辈子只是把书法当爱好，只是享受毛笔在纸上书写的感觉，那就罢了，如果想提高，你要从思想上改变自己。 9.书友：种子
李炯峰：种子写阴符经的感觉还可以，应该写过一段时间，现在就是尽量要把结构写准确，目前这个笔写起来有点吃力。 有点小笔写大字的感觉，可以考虑把笔换大一点的，有的点画就不会显得这么脆，比如其字下边这一点，就显得很脆，包括时字里日字的一横，也是如此。 很多笔画还是写的很不错，尤其是捺画，写的很有力，但是结构很多时候准确性不够，就和我前边说写欧楷的朋友一样，但是你抓结构的能力还是相对好一些，但是结构还是有些问题，点画与点画的位置关系，点画的角度，还是要尽量细致一点，找准确。 米芾这个写的扭动稍微过剩了点，米芾是有一些弯曲的点画，但是不要扭动得太厉害，另外不要用太生的纸来写。 整体来说，点画还是偏细了一点，有一些写的粗的字，你要尽量表现出来，不然整体显得单薄。 |
|
|
