怎样才能练好行书和草书？

这个提问有些异常，有同时练好行书和草书的意思。建议先从行书练习，有了基础后在临摹学习草书。为什么要先学行书后学草书呢？这样的先后程序学习，便于理解草书符号的来龙去脉，有利于将草书临摹学习的更加精准。特别是草书的一些非常细微的一些线条符号，理解不到位，在书写时往往差之毫厘失之千里，甚至面目全非。

虽然按照书法书体的发展可能不是这样的顺序，但这样顺序的学习更扎实。对于草书的这种非常细微的差别的特点，我们读一下《草诀歌》就不难发现其中的细微精妙。

学好行书仍然需要临摹字帖，就是通过临摹学习行书的基本教程，然后再进入通临的水平，并能够做到背临或掌握其点画造型、结构、章法规律最好。在此基础上能够按照原帖笔意风格创作作品，方可以说是对这家的书法基本学到了位。但这并不意味着就学精学透了。

在完成一家行书的学习后在学习草书，可以说难度会大大降低。把精力用到读帖记符合或字形方面就可以了。当然有也不能忽略临摹学习和背临学习。

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京东千里行书法 文化问答达人04-24 06:37 关注

用楷书的笔法写行书。

用行书的笔法写草书。

这是已故书法大师启功先生的箴言。

我反复琢磨过启功老先生的，这句话，觉得说得特别有道理，行书就是楷书的快写。行书写出来也应该有骨架，有姿态。不能像面条那样放在那里，摊成一片。

所以说有很好的楷书基础了以后，再去写行书将是事半功倍。启功老先生的学书之道就是一个很好的例子。

学习书法是一个漫长的过程，每一个普通人都要在这个过程中受到煎熬，我打一个比方来说吧，我们来熬一锅大米粥，我们学习书法的人都是锅底的那个大米，我们承受着水的侵泡火的煎熬，有那么一天，我们被熬熟了，我们自然就会悬浮到锅的表面上来，到那时我们就成功了。

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传承文化继承传统04-24 12:13 关注

怎样才能练好行书和草书？写好行书和草书需要什么？我们应该怎样达到这种境界？

不光是行草书所有的书体都建立在基本功之上。要想学好行草首先苦练基本功。没有基本功无从谈起。即使你把张旭传给颜真卿《笔法十二章》一字不差倒背如流，是没有任何用。你能背上来，只能在不懂书法的人面前吹牛而已。说的是云里雾里的，真正叫你写，你就不行了。我叫这些人“光说不练假把式”。吹牛逼谁都会吹，关键你能拿出自己的东西来。我们要的是实实在在的东西。书法光靠理论是绝对行不通的。理论你学一学就会了，当你学好理论就能写好书法了吗？显然是不可能的。如果这样谁都是书法大师了是不是。

书法理论是建立在书法实践之上。也就是说书法写不好所有的理论都是无用的，是狗屁。至于书法能不能写的好，完全看你的基本功有多深。深的话写出来就有神采，要是基本功不深的话写出来肯定不好看的。

有人说了要想练好基本功必须下苦工临摹。这也是唯一的方法。有人要问不临摹能学好书法吗？除非你是神仙你是天才。我对你讲就是天才也要从临摹开始。临摹就能练好书法吗？我的回答是未必很难。我们现在有太多的人很是会临摹，能做到很像很像。但是你叫他来自创却又不行了。因为你临摹人家的帖子，人家的结字，结构造型，笔法，章法，墨法都为你安排好了。你才能临摹的漂亮。如果你自创的，这些东西都要自己来做的，这就看你基本功了，这就看你悟性了，这就看你才气了。所以我说临摹未必能练好书法。就要看你有没有悟性了。你可通过一个事物得到另一个事物。你能得到说明你悟性高能学好书法，你悟性差就不会得到另一个东西，也就写不好书法了，只能做个字匠了。

现在临摹的好的人太多太多，之所以成不了大师差就差在悟性上。书法玩的就是基本功与悟性缺一不可。说真的学书法别人是很难帮助到你的，最多人家传给你一些经验一些技巧其它也就没有了。还是要靠自己去领悟，即使你拜师了还是要靠自己。

我是江上人感谢您的关注！共同学习共同进步！我也是初学者。喜欢与我一起学习交流我欢迎您！

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子衿tjk 文化问答达人04-24 09:08 关注

你配的图片中说的对“不积跬步，无以至千里”。行草书的练习方法分为以下几个步骤

第一，书写的节奏练习。古代人说节奏用节点表达，现代人就用大家都能明白的词来说比较容易理解。节奏是有快有慢，有重有轻，有停有行。练习方法是，在字帖中挑选一个比较具有代表性的字出来，如下图中的“能”字，重的地方慢，轻的地方快，虚的地方较快。转折点处的停，（这个停只是一停马上接着就要走的，节奏的关键就在于停留的时至把握上，务必下功夫练习）

书写的节奏感练成不仅对行草书的书写有大幅提高，就是对篆隶楷的书写，也能有法质的飞跃。

第二点，提按练习。提按练习的方法是书法中虚实表现的重要手段。有质感的行草书作品，他们的笔画变化无常，靠的就是提按来表现。提按并不是任意的在书写中想按就按。它是结合于顿，蹲，驻之中进行。提的分寸掌握好是，是提按练习的关键。提的分寸，视下按的程度而定，不能是按下去的分寸为十分，马上提起为一分，这就脱节了。它的原则是急按缓提。顿笔的力度最重，蹲笔的力度稍减。这两种笔法都有停留感。是停留感，不是完全的静止不动。停留的时候是在调转笔锋。也就是挫笔。驻笔则和蹲、顿不同，它是按下去不能停留，如捺画的波磔最重处。不能快不能慢不能停，落笔即行。称为驻笔。这些都是提按的关键。
第三，多笔画的连贯练习。对二个以上的笔画进行着重练习。有笔画的地方要写实，没有笔画的地方用虚笔。以下面的图片为例
“天”字两个横画是实笔，中间的连接游丝为虚笔。笔画间的连接不一定非要用游丝把它连接上。看不到形的引带，才是至高的境界。如果一篇作品，全部都以游丝连接起来，是很俗的。要借助兰亭序中的游丝技巧与使用方法。他在笔画间的使用很广泛，而在两字间，仅有“之外”两字使用了游丝连接。其他通篇的行气，皆为意连。所以兰亭序成为天下第一，不是如一些人认为的是靠别人吹捧出来的。有这种认识的人，永远也不会知道书法的奥秘。

第四，草书的练习。做数字“3”的练习。草书中的形态，说白了，基本就是各种“3”的姿态。有卧倒的，有侧欹的，有正的，歪的……能明于此，书道成矣
答题不易，全是积四十年的学书经验的总结。喜欢的朋友，如果本回答能帮上你的忙，欢迎留言与子衿交流。就遇到的问题，提出你的意见

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不二斋  书法家 青云计划获奖者04-24 11:58 关注

关于如何写好行草书，根据以往的经验，我给出以下建议，希望大家多多批评指正。

1、要想写好行草书，你至少要有一种或者两种正书的基础，我们讲的正书是指的楷书、隶书、篆书三种书体。

孙过庭在他的书谱里说：初学分布，但求平正，既能平正，复追险绝。学习行草书之前就要学习正书，正书是行草书的基础。

通过这三种书体训练书写者的用笔、结构和章法。这三种书体里我最推荐的就是楷书。

2、初学行书或者草书，也要先选择平正一点的，比如可以选择王羲之的《圣教序》、米芾的《蜀素帖》、《苕溪诗帖》或者《方圆庵记》、陆柬之的《文赋》、赵孟頫的《赤壁赋》等等。

通过这些平正的行书慢慢进入行书书写的状态，不要一开始就直接写大开大合的行书，初学者很难掌握。

3、练习行书的时候不一定要快，行草书不一定写的快，但是要畅，要注意笔画和笔画之间的关系。行草书更注重节奏感而不是速度。

但是创作的时候也以根据情况适当加快速度。

4、临帖的目的就是为了创作，所以平时一定要多进行创作训练，创作和临帖是互补的，在创作中不断的提高自己。