鉴定青铜器的秘诀，你掌握了几招呢？

鉴定青铜器的秘诀，你掌握了几招呢？

民间收藏当以铜、玉、瓷排列成序的。其中这个铜字排在首位，必然是指青铜器了，只有中国古代最精致的青铜器，那才是堪称国之瑰宝!

面对市场上琳琅满目、花样百出的仿品，很多藏友都不知道如何应对。一些专业人士通过长期的实验，也总结出一些实用“招”，藏友们可以参考一下。

1.锈蚀辨伪

古代青铜器都经过漫长岁月的地下埋藏，由于受地下环境的影响，它们都受到了不同程度的腐蚀。由于各个青铜器所处的环境不同，经历的条件不同，所以腐蚀情况和程度也各有不同。

古代青铜器出土的表相，第一层是绿锈，也可能是绿漆古、黑漆古，(真正的黑漆古的黑，其色质是带有活性的，此黑很容易擦落)，有的绿锈下面还有蓝锈，俗称叫孔雀蓝；第二层是红锈(俗称“枣皮红”，即氧化层)；第三层是金、银(上面往往还含有铅的成分)，有的这层是没有的；第四层才是真正的青铜材质。也可能只有三层的。

凡是真品器物的表象，是由层次感而形成的，属于很老结的皮壳，还有表层有萎缩感、桔皮纹的特征等，即使高仿品也难以达到这种程度，这就应该作为鉴定中的主要确认指标，但鉴定的结论不能单一而言。

2.花纹款识

这是鉴别铜器的一个重点。夏代铜器花纹简单；商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花，副纹饰凸显，以细致、简朴与厚实为风格；周代才形成风格多样化，尤其是主纹饰明显高于副纹饰与底平面，也有的副纹饰略微低于底平面，而这样的副纹饰，其边沿没有必要另加勾线，但主纹饰仍然明显地高于副纹饰与底平面的。所以这个时期副纹饰的边沿，一般都会高于底平面，不必再用勾线来分割副纹饰与底平面的，但后期趋向素朴；晚期战、汉时代的青铜器的花纹清新活泼，会强调纹饰块面分割的组合，但主、副纹饰与底平面是一样平的。因此会出现勾线，以区别于副纹饰与底平面。凡是要用勾线来区分主、副纹饰与底平面的，倘若主、副纹饰与底平面，不明显形成高、中、低三层的，包括使用简单框线来分割图案纹饰的，即为晚期的青铜器。

至于款识，主要可从其字体加以辨别。中国古代青铜器上的文字，通称为铭文。这种文字叫大篆、也叫金文、俗称为钟鼎文，又分为凹下的阴文与凸出的阳文，就是通俗讲的阴工与阳工之分。

作为铭文的形式：一种是在器物上临时急就刻成的，都是单刀刻成凹进去的阴文(一称阴工)，字迹往往容易被磨损，成了较为浮浅的阴刻铭文；一种是事先浇铸在器物上成为凹进去的阴文(也称阴工)，字迹相对较深也易于辨识，但仍有字迹因为腐蚀，也会模糊不清的；再一种是阳文铭文(又称阳工)，就是浇铸凸出来的文字，这种文字形式相对要少；另有一种既有阴工铭文，又有阳工铭文，这种阴、阳工混合铭文的形式极为少见，商代字体规整，笔势遒劲大方；周朝早期沿袭波磔体；春秋时书体有肥体和瘦体；战国金文字体大金不考究；秦朝统一了文字，通用小篆。

凡是后仿品的青铜器，不论是高仿与低仿品，其中只要有铭文的，后仿人必不具备当时历史背景下的文字修养，即便仿品工艺能够达到高度乱真的，但是也无法做到上面铭文的乱真，那怕电脑制版都会缺乏文字中应有的神韵。

3.剥落物的验证

铜器上的锈是多年生成的，一般比较坚硬，它们是铜质里生成的，犹如矿藏一样，是一层一层，一点点的长出来的，坚固致密，不易剥落（有害锈除外）。作伪的铜器要用铜锈伪装，而其表层也要经各种伪装处理，但不管怎样伪装，假的决不能变成真的，观察铜器的表层和锈斑，是铜器辨伪的关键。

传统的做锈，一般均采用“点土喷锈”。因作法技术高超，一般作的很像，但有很多的弱点。因它不是多年腐蚀生成的锈，实质并不结实，用硬物磕碰露出破绽。如果轻轻抠下一小块，用硬物一碾便成碎末。这种锈，还可观察锈底部，新铜平而光滑。剥落层可用火烧，真的火焰呈蓝绿色，古铜锈一般不易燃烧，锈结晶在高温下会发出炸裂的声音，无异味。用树脂或胶水制造的伪锈在高温下会熔化、燃烧，呈红黑色，并且冒烟，能闻到各种胶水味儿或烧塑料味儿等刺鼻的气味。

近年来，随着古玩艺术品市场的持续升温，越来越多的藏家介入这个门类，而且，藏家们发现，高价成交的青铜精品一旦进入买家手里，就藏而不露了。在未来阶段，青铜精品的稀缺性决定了它的涨幅，而精品资源越来越少，需求量却越来越大，随着买方市场的不断扩大，必然会迎来一波上涨行情。

相关业内人士表示，如果藏友喜欢青铜品，就在自己资金实力的最大范围内，寻找品相完好，具备独特性、稀缺性的藏品，绝不能犹豫，否则可能“过了这个村，就没这个店了”。

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