  王家春 西安美术学院党委书记 中国画与西画相比，有一个非常重要的特点，是西画不可相比的。这就是：中国画是一种文化的传承，是传统文化延绵不绝的重要载体。很多的家庭，如果条件允许，一定会布置一间书房，可以看书、思考，也可以写字、画画。在中国人看来，这是内心有品位、有境界的象征，是家庭有文化味、书卷味的体现。这个时候，写字、画画，已超脱于书画家之外，成为人们提升修养、修炼气质、培养境界的群众性大众化的文化行为了。
所以，中国的绘画，天生就和文化扯在一起，天生就渗透着一股浓浓的书卷之气。
但是，综观中国画现状，特别是当代浮在桌面上的书画名家的书画现状，你会发现，满满的都是江湖气，而最该有的书卷气，不知跑什么地方去了。
所谓书卷之气，也就是书画作品中所承载的文化基因，书画作品上所展示的文化情趣，书画内容上所表现的文化特征，书画作者内在文化修养所带给书画作品的文化张力。书画家的修为达到一定境界，以其文化的能量，完全可以丢开固有的技法，如石涛讲的“无法之法”，创出一种属于自己的技法，用以抒发心中的逸气、豪气、正气，以一种独有的美学形式，引起观画者的共鸣，发挥艺术的魅力。
这样的作品，纵使在中国美术家协会举办的国展上，也见之寥寥了，因为那些作品大部分只是为了迎合展览而制作出来的，制作的成分太多，艺术的成分必然会大打折扣。最近几届美展，获奖者众多，但在国人心目中留下印象的作品又有几何？几十万书画家备战两年，层层选拔，最后获奖的作品，没有在社会上造成影响，这样的奖项又有多少社会意义呢？
为什么形成这样的局面？最重要的原因：作品缺少能打动人的书卷之气。那么，书卷之气跑哪儿去了呢？
一是跑到江湖中去了。书画文化成了圈子文化，圈子内的不论好坏，通通去站台捧场。书画评论成了书画表扬，所以闹出了一出丑剧：一个海外的江湖书法家，国家级的艺术机构主要领导也去站台大加赞赏，其江湖之气在文化界成了一个笑话，这不仅是这些站台者的耻辱，也是中国书画艺术的悲哀。
二是跑到钱眼里去了。绘画不再是一种艺术，而成了赚钱的工具。曾几何时，那些所谓书画大家，左手拿着手机，喂喂打着电话，在讨价还价，右手拿着毛笔，在宣纸上胡乱涂抹，信笔由缰，不一会儿大作告成，几十万块到手。这些沾满铜臭味的作品，你硬说是艺术，鬼才相信。可是中国不缺土豪式的傻瓜，几十万几十万地掷在了这样的作品上。周瑜打黄盖，一个愿打一个愿挨。人家有钱任性，惯出来了一批所谓的绘画大家。土豪不怕赔钱，九牛一毛，损失无所谓。可惜了那些投机书画的人，当潮水退尽时，落了个只想跳楼的结局，可悲呀！
三是跑到各种书画竞赛中去了。书画竞赛，包括全国美展，其初衷一定是好的，是想用这样的方式选拔出优秀的艺术作品，同时调动更多的人参与到书画创作中来，繁荣书画创作，壮大书画家队伍，提升书画创作质量。让我们的中国绘画在前人的基础上，能够推陈出新，达到一个新的艺术高度。但愿望总是美好的，现实总给愿望开玩笑，这样的竞赛和美展不仅没有繁荣创作，反而扼杀了中国绘画的生命力和创造力，形成了千人一面的艺术现象。参展者为了能入选，不惜花费巨资，机械制作。甚至讨好评委，按评委的喜好进行创作，造成了貌似繁荣昌盛，实乃千篇一律的被动局面。如果八大山人、郑板桥、齐白石在世，恐怕投稿全国美展也很难入选，因为它们是艺术而不是制作，中国画的制作之风已成为中国画的一剂毒药了。
无论是江湖，还是钱眼，或是竞赛，都让书画家们乐于应酬、喜于制作、疲于奔命，挤占了读书的时间，消耗了思考的空间，造成了人们的轻视。有人戏称当前最没文化的群体是谁？答曰：书画家。
有人问，缺少书卷气、文化味的中国画还能称为中国画吗？可以肯定地说，不能！不管你鼓吹的怎么天花乱坠，那也只是迎风而飞的猪而已，风停了，猪就摔下来了！
当务之急，中国的书画家们要戒除火气、躁气、势利之气，从江湖中、从铜臭中、从竞赛中抽出身来，回归书房，回归文化，腹有诗书气自华。用中国传统文化的营养去培育自己的书卷之气，再到生活中去寻找感动你的美的人、美的事、美的物，二者结合，才能给中国画创造一个美好的未来。 【详见《中国书画》2018年9期】 本文编辑：刘光 新媒体编辑：崔漫 |
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