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弘仁（1610—1663），俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟，明亡后于福建武夷山出家为僧，出家后法名弘仁，字无智,号渐江。清初画坛“四僧”之一，经常云游名地，往来于黄山、白岳之间，因以画黄山为著，被誉为“黄山写生第一人”，是新安画派的创派大师。诗、书、画皆擅，有“三绝”之誉，书法学颜真卿楷书，倪云林的行书，还会隶书和篆书；诗多为五、七言绝句，常题画上，死后友人收辑成《画偈》；影响最大，成就最高的，则是其画学。 《山水册页》选二 故宫博物院藏 《山水梅花册题跋》楷书 22cm×14cm 安徽省博物馆藏 渐江在绘画艺术上博采众长，对倪瓒的画法体会最深，是因为他能正确的理解倪瓒的绘画创作方法，能够真实的表现自己胸中所熟悉的客观景物，他虽然对倪瓒效法尤多，但从其作品来看，也并非亦步亦趋地求其形似，而是能”悉究其法”，加以创变。 一方面，在师法倪瓒的同时，渐江还兼取宋人之法，故其作品中的线条多刚劲、直硬。而在用笔上则多为圆笔中锋，腕力千钧，力能扛鼎，无论是退笔还是渴笔，均能得心应手，挥洒自如。用墨亦与用笔相得益彰，虽然惜墨如金，却也能笔墨淋漓。概言之，渐江作品在风骨上多似宋人，而在神韵上则类于元人。 另一方面，在师法造化上，渐江也与倪瓒多有不同。倪瓒师法造化，表现的是一河两岸式的太湖风光;而渐江师法造化，主要表现是雄奇巍峨的黄山风景，其画中几何形体似的山石造型，即来源于黄山的真实图景。他能以宋人之造型和倪瓒之笔意，把黄山的山石丘壑、林亭古渡和晓雾风帆等，很好地表现在自己的作品之中。
渐江艺术的可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先入藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除石涛外，在古人中也不算多。故后世有独创性的艺术家对都倍为尊重。存世作品有《枯槎短荻图》、《西岩松雪图》、《黄海松石图》等。 《黄海松石图》 纵198.7厘米，横81厘米 上海博物馆藏 《九谿峰壑图轴 》110.6×58.9 厘米 上海博物馆藏 《西岩松雪图》 纵192．5厘米，横104．5厘米 藏于北京故宫博物院 《雨余柳色图》 84.4x45.3cm 上海博物馆藏 《林泉春暮图轴》 89.4×41.8 厘 米 上海博物馆藏 《长林逍遥图》 86x30cm 安徽省博物馆藏
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