我:线条不错,也是大工程。大了,构图繁杂且又是经典白描。注意线条韵味,通俗些讲:就是线条表现不同物像的变化,以及每个单个线条的变化,简单说:就是味道(韵味) 我:这个作品用色,造型非常不错,最大的败笔在你的取势,头重脚轻且又中心偏移,桌子白描更显单薄,罐子摆放不在桌子位置。 建议:左上提长款至四六式位置,钤印一枚朱文不过花瓣,右边陶罐上部钤印二枚平衡画面。 我:烙画 好!写竹还需八法通,一生兰,半世竹。我怎么说好呢 山水有三远法(高远,平远,深远)构图法则,再着注意应用贴切的皴法,线要立的住,近,中,远景处理应该恰如其分。 琢磨,多多琢磨,琢磨明白了理解的透彻 我:玟茵 非常不错,基本结构把握的很好!墨色也到位。注意树干,树枝的渐变,中间的树干过直了些,应该注意细微的处理,另外混点树叶应该是横点或竖点,不能横竖参杂。初学的已经很不容易了,文茵努力咯! 回:好的,非常谢谢老师指导。有您这么好的老师在,相信有兴趣的朋友都可以学到一些自己想要的东西。非常感谢老师您 我:第一:丝毛首先不能丝厚了,没有怎么办。 第二:所谓的“三矾九染”讲的是薄而多涂,淡而多遍,这和你技法的纯熟以及材料的优劣有很大的关系。 第三:九在中国文字俗称里面为多,为大。再着也不是任何工笔方法都需要三矾九染。 我:你说的方法我不知道也不懂,中国画的根本是人文理念,不是画标本。 绘画技法的概念是一个宽泛的认知,这和我们的阅历,学养以及文化积淀有很大的关系,不是单单的套用逻辑。 我:不要用旁类技法套用中国绘画技法,中国绘画技法积淀厚,演变长,历史悠久。其他画种技法可以借鉴,融合利用,不可以死搬死用。 我:很不错。除了颜色有些火气,并且显得脏些,最大的毛笔,作品左下角过实,不透气,闷。要明白“知白守黑” 我:你的提问有些拧巴着来。在中国绘画当中,大胆落笔,仔细收拾这是亘古不变的道理。“意在笔先”,中国绘画有一整套的用笔,用墨,用色的技法语言,你根本不了解毛笔,宣纸在绘画艺术当中所起的作用,单单的一根铅笔是不可能画好素描的。 你的作品让人感觉到是香还是臭?你的作品让人感觉到是冷还是热?你的作品让人感觉到是欣喜还是悲伤等等,这就是你传达给观众的语言。 不是中国人画的画就叫中国画,有很多活脱脱的中国人,美其名曰画国画其实画不了中国画 叶羽轩真诚欢迎艺术家与爱好者加入 叶羽轩 |
|
来自: Shxy85utfbnoe3 > 《赵桂明》