一身戏在于脸，一脸戏在于眼

在戏曲行里有这样一句行话，叫做：“一身戏在于脸，一脸戏在于眼。”这说明了在舞台上演员的眼睛是非常重要的。记得小时学戏时，老师就告诉我们：“平时在家里要多练眼睛，用嘴叼着筷子左右练，用手指带着眼睛上下左右转动着练。”那时，不懂是什么道理，只知：老师怎么教，我们就怎么练……

我们在看戏的时候经常听人说：“这个演员会演戏，那个演员不会演戏”，其实，这主要的是一个“表情”的问题。我们在生活里的一颦一笑都离不开表情，可“表情”又是什么？是人的面目神态，所谓：“眼睛是心灵的窗户”、“面状心中生”，说的都是眼神的表情功能。一般来讲，“表情是情感的形象”。在生活里，人的表情是自然流露的，无拘无束的，除非你有意要让人意识到什么，所以不必考虑别人是否看得出来。可演戏就不同了，因为戏是给观众看的，人物的内心情感必须要让观众看见、看清、看懂，才能使观众受到感染，引起共鸣。

对我们这些票友来讲，经常在台下看戏，能体会到看戏时的内心感受。可我们一旦上了舞台是不是也应该明白做一个演员应该做的一切呢？

那么，又怎么样才能让眼睛会说话呢：一个字“练”。

 大家都听说过京剧大师梅兰芳养鸽子练眼睛的事情。眼睛若不练，台上就没有神。眼睛不会说话，就不会吸引观众。眼风、眼神……就是要眼珠子能够上下左右转动，心到眼到，演员的眼珠练活了以后，再结合剧中人物的思想感情去对镜揣摩，慢慢的，就可以做到随心所欲了，如果眼风达不到，眼神就无力，眼神无力就无目的，那么身段再好，人物的“精、气、神”也是出不来的。眼睛是传达感情的重要工具，眼法与肌肉紧密结合着。

川剧表演艺术家阳友鹤把旦角眼神的样式总结为下面几条要领：

笑眼：眼帘微垂，含有羞意。

情眼：目光一瞬，回视胸窝。

呆眼：目光下沉，寻思就里。

媚眼：嫣然一笑，回首凝眸。

怒眼：瞪眼提气，气从鼻出。 ……　……

在我们上身训课的时候，老师经常提醒我们“眼随手走”。其实，每个人的手也应该经常练的。小时学戏的时候，老师就告诉我们：“手是人的第二张脸。” 每天早晨在洗脸的时候要用温水洗手，把手浸在水里让指头发弯。洗完脸后，把每个指头都往外板，再向内板，让指头大的关节（手腕）和小的关节（拇指）都要灵活、有弹力。

手式和指法不但足以揭示任务，而且还能代替语言表达情节。

诸如：“天、地、日、月、你、我、他、来、去、开、关、不、眠、”

京剧大师梅兰芳对演员的手势很有研究，曾有许多的图片刊登在书上。如果很希望自己在舞台上有所成就的人，可以多看一些有关梨园行业的书籍。