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书画同源。 既是中国书画的独特之处， 也是中国文化幽远深邃的内涵所在。 六岁习书，十岁习印的 海派大家一代宗师吴昌硕， 五十而习画， 因书法（石鼓文）用功最甚， 习画之初， 下笔即能“以作书之法作画”， 令人惊叹！  吴氏以书法笔致入画， 飞动处似狂草， 凝重处似篆籀石鼓， 其画风豪壮浑厚， 别开生面。   影响后世深远的 元代书画大师赵孟頫有首著名的题画诗， 专道书画之间笔法相通： “石如飞白木如籀， 写竹还应八法通。 若也有人能会此， 须知书画本来同。” 细察元人画论， 可知这并非赵孟頫一家之言。 画家们认为， “写”竹干可以参考篆书法， “写”竹枝用草书法， “写”竹叶用八分法等等。  简单的一句“书画同源”， 远不能概括书画之间的复杂关系。 对于绘画，确切地说， 应该是“功夫在画外”。 因为中国文化是一种诗性文化， 最忌量化、固化。 绘画成就的取得存在各种偶然因素， 有很多不可言说的部分。 不仅仅是书法、绘画， 像篆刻、摄影、设计等姐妹艺术， 很多看似毫不相关的知识结构 和技术能力反而会使得艺术家 在某些方面具备了独特性。 简而言之， 要想画好画绝不能局限于对绘画的要求， 否则只会成为画匠而不能成为画家。  兰洪海 拈花一笑 绘画和书法之间存在一种微妙的张力： 不能贯通的话， 只会相互成为累赘， 消耗精力； 一旦融会， 就会彼此促进。  张静雯 十一岁 硕果
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