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——————江西 書法—————— 五十六、神蛟出海飞翔自如——赵孟頫急就章  《元·赵孟頫法书选：章草急就章》是黄山书社2008年12月1日出版的图书，作者是赵孟頫，元代书画家、文学家。 赵孟頫（1254-1322年），元代书画家、文学家。字子昂，号松雪道人，中年曾作孟俯。精通音乐，善鉴定古器物，于书法绘画成就尤高。山水取法董源、李成，人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法昼石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，自谓“作画卖有古意，若无古意，虽工无益”，遥追迫五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其鳞，有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画凰。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”着称。 《元·赵孟頫法书选:章草急就章》是历代法书真迹萃编系列之一。书法，指有较高艺术水平的书法作品。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。《书法三味》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”诗句。今通称所作之书法作品为法书，还含有尊重作者之意。 五十七、道人的激情之作——登南峰绝顶诗  《登南峰绝顶诗草书轴》高108.4厘米、宽42.6厘米的立轴书，乃元代书法作品所罕见。元张雨书七言律诗(登南峰绝顶)轴(台北故官博物院藏) 《登南峰绝顶七言律诗轴》，纸本， 纵108.4厘米，高42.6厘米，台北故官博物院藏。这幅书法是元代罕见的大字行草，是书法史上较早出现的立轴作品之一。用笔率真自然，若不经意，静动起伏，变化自如。 字形倾侧动荡, 忽大忽小，运墨燥湿互济，锋势劲锐，別具纵逸峻历之势。间有草书夹入，可印证其曾用功于怀素，一些干笔飞白的连绵草书，与怀素《自敘帖》十分接近。 而佻达之用笔，似又得力于米芾，激越跳荡的用笔成为作品的基调。结构布局无拘无束，显示他能放纵能收敛的高度技巧。明人周之士《游鹤堂墨薮》评日: “张伯雨健而近佻” 大约就是指的这类作品。 五十八、以手写心我行我素——赵孟頫心经  赵孟頫代表作品《赵松雪书心经》册页装，纸本3开。每单开纵288厘米，横108厘米。原为清张若蔼旧藏，《心经》原为手卷，入清宫后改为册页，现藏辽宁博物馆。 此册心经健骨丰筋，体态修长。整体几无败笔。关于其创作年代，只能作大体推测，应是其四十岁后书法风格真正成熟的阶段。而结体、运笔又不见晚年学李北海之苍劲与练达。 这册赵孟頫行书心经墨迹，是写给元代高僧中峰和尚的。运笔自如，清润流畅，自成面貌。 五十九、个性的极度张扬——真镜庵募缘疏杨维桢《真镜菴募缘疏卷》 纸本 33.3×278.4cm 上海博物馆藏 《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的行草书佳作。作者晚年与僧道交往频繁，经常出入于寺庙道院，此卷特地为真镜庵募缘所撰写。其书章局变化丰富，随意而奇崛，用笔力遒韵稚，笔法跳宕，竭尽一唱三叹、回肠荡气的能事。用墨浓淡互济，干湿对比强烈，表现出作者的强烈的艺术个性，怪癖性格的极度张扬。 他的作品真、行、草相杂，行草中多带入章草的笔法和结体，结字奇正多变，字形大小悬殊，笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润，反差强烈，章法跌宕起伏，似乱石铺街，全篇产生一种跳荡、激越的节奏，气势豪放雄宕，代表了作者行书的典型风貌。 六十、深得天然古淡之神韵——林逋自书诗稿  《自书诗》卷，宋，林逋书，纸本，手卷，纵32cm，横302.6cm。行书34行，6段接纸。 林逋自书诗卷是林逋归隐西湖孤山时所作，共5首诗，除第2首是五言诗外，其余均为七言诗。林逋时年57岁，其书体瘦劲，秀逸，笔法厚重，风致绰约，与时人李建中风骨俊整的书风极为接近。 百幅书法佳作赏析持续更新中…… 编辑：肖斌斌、王紫红 审核：刘帅 書 法 江西書法 即时了解书法综合资讯 GIF “江西書法” 微信号：jxsfj-2013 |
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