王羲之书法影响着现代书法，这个说法你认为对吗？

王羲之自幼喜爱书法，据说他七岁即善书、肩蒙老师是父亲王旷、权父王度(实，音义，意为恭敬)，深受家传书学熏陶，并师从出身于书法世家的姨母卫烁。 卫烁，字茂漪，号南和，史称卫夫人，中国女书家第一人。卫夫人教导王羲之“先习大字，不可从小”，陆续向王羲之传授了她所师承的钟繇之法卫氏儿代习书之法以及她自己的书风与法门。

书家认为，王羲之书法的妩媚风格与这位女教师渊源深远。此后，王羲之不断开拓视野，广闻博取。他学钟繇而能融化，钟书尚翻，真书亦具分势，用笔尚外拓，有飞鸟騫(音先，鸟向上飞貌)腾之势，所谓钟家隼尾波。王羲之心仪手追，但他易翻为曲，减去分势。他对钟繇和张芝两位大家均能“研精体势”，“ 无所不工”，而又师古不泥于古，不背乎今，将平生学习秦汉篆隶各种不同笔法的妙用，悉数融人于真行草体中来，“兼撮众法，备成一家”，形成了自己的最佳体势，也为后代书坛开拓了新的天地，因而受到历代书家的推崇。

王羲之没有独立首创哪一种 书体，但他几乎对每一种书体的发展都曾发挥关键作用。

第一，王羲之对楷书发展的贡献。中国的书法，由象形初期的半画半字，到大篆小篆、 隶书，每次变化都从字体到字形产生质的飞跃。正书即楼书的出面。是很多人的功劳，汉初王次仲最早以隶字作楷书，钟繇总结前人正书夕法并有所发展，被称为正书之祖。王羲之的贡献是在钟藤的基础上“俱变古形使正书得到进步发展。他的《乐毅论》和《黄庭经》二帖，都比钟慈的正书更加平整、方正。如果说钟繇的正书中还留有浓重的隶意，那么王表之的正书则则除了隶意，笔画更为平直，更为端正，更为洗炼，从而完善了正书，定形之后，千古不易。

第二、王羲之对草书发展的贡献。史载汉未张芝首创“今草”，即一般所说的草书。魏晋南北朝时期，作为文字书写技艺的书法，已受到普遍的重视，甚至书法是雅是俗，也成为衡量人品高下的重要尺度，这种社会风尚促进了各种书体的发展和流派的形成。三国和晋代草书更加盛行，钟繇的书祛在东晋前期已处于强勢地位，而在东晋中期，书法大师王羲之的出现使得草书得到了迅猛的发展。他的贡献，主要是对钟派行书和张芝草书的发展，尤以精研小草法并造其极为著。他用笔简洁明快，结体欹侧，笔势开张，姿态飞动，章法灵活，时常把笔势扩大到单字以外，一笔多字，造型也突破了单字造型旧法，以两个或三个单字作为一个造型单位，形成了“字群结构”，更能充分展现草书的结构之美，更能凸显连绵笔勢的婀娜之姿，使草书艺术进人了新的发展阶段，开拓出更大的发展空间。王羲之的草书受到历代的推崇，不仅有草书代表作《十七帖》、《初月帖) 等流传于世，就连传说乃宋人编写的《草诀百韵歌》，也苦心孤诣地假托王羲之撰写，冠以右军之名，款落“王羲之书”。

第三，王羲之对行书发展的贡献。据传行书为后汉刘德升所造，王羲之是将行书发扬光大的第一人。 他值长隶、真、草、行诸多书体，井告有所创造。尤其是他的行书，博果众长面又自创新法，成就最为突出，他善用内按(音列，使转之意)法，腕力劲健，落笔舒雅。成尖锋逆锋，或侧锋中锋，随心所欲，浑然天成。反复现摹共行书墨迹，可见处处戴机，笔笔成趣。王羲之的行书代表作《兰年序》，用笔随势而变，酣畅婉转，左右映带，沉静与流美一致，轻画与重回相谐，结体各尽其态，忽揖忽让，忽放忽收， 婉转曲折，献正相倚，八面来风，有如神助。其章法信手拈来， 无意求工而工，得意之态跃然纸上。此作不仅王羲之本人视为得意之作，而且历代书家无不心说诚服，推崇备至，可谓好评如潮。黄庭坚的同时代名家米芾直称:《兰亭序》“天下法书第一 ”。唐太宗极度推崇王羲之，认为王右军书“尽善尽美”， “心慕手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉! 宋、元、明、注决朝胡书家，无不尊崇二王(王我之的儿 子王献之书法亦佳，世人并称为“一王”)。 唐代欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷和颜真卿、柳公权，以及跨跃唐和五代两朝的杨凝式，宋代苏轼、黄庭坚、米带、蔡襄，元代赵孟频，明代董其昌，历代书学名家无不皈依王羲之。清代虽风行以碑学破帖学，但王羲之的书圣地位仍未动摇。 所谓“千载书法皆王法”， 此之谓也。

今天，王羲之的书法艺术，仍然值得我们好好学习。当然，首先需要学习王羲之的治学态度:师古不泥，勇于创新。