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先看下面两首诗： 寄夫 唐 陈玉兰 夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。 一行书信千行泪，寒到边关衣到无？ 寄衣曲 清 席佩兰 欲制寒衣下剪难，几回冰泪洒霜纨。 去时宽窄难凭准，梦里寻君作样看。 前一首诗说的是，丈夫在边关戍守，妻子在富庶温暖的吴地。秋风吹来，妻子担忧远在边关的丈夫。于是，便饱含深情，带着对丈夫的百般思念，含着浓浓的泪水写了一封家书，放在寒衣里，送给丈夫。只是，边关已经非常寒冷，妻子寄送的寒衣是否到了，边关的丈夫能否穿在身上。那随寒衣寄送的书信呢，夫君是否收到，是否知道妻子对丈夫的万般思念？ 后一首是说，妻子想制作寒衣，可是却难以下刀裁剪，以至于好几次，泪水撒到雪白的布料上。那是因为丈夫离开时的胖瘦已经不能作为制作寒衣的尺寸了，只好到梦里去找夫君，以此样子来制作的尺寸标准。 两首诗都是写寒衣，书写对丈夫的思念，表达了妻子对丈夫的百般挚爱的夫妻情怀。 不同之处在于，前一首，比较全面的写制寒衣的原起，寄寒衣时的行为，寄寒衣后的心情，对思念丈夫着笔不多，只能从“寒到边关衣到无”中慢慢的体会妻子对丈夫的浓浓思念。后一首，侧重制作寒衣之前，丈夫的胖瘦的拿捏，唯恐寒衣做好不合身，对于拿捏不准而伤心难过(几回冰泪洒霜纨），梦里寻君作样看，表达别样的心情：既然梦里寻找到夫君，为了寒衣的宽窄，妻子一定会仔细的观看，胖了，廋了，黑了，白了，，腰身的长短的测量等等，期间的夫妻之间动作，任君想象。因此，就夫妻之情来说，后一首要比前一首耐人寻味的多，也深情的多。
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