来自日本的《海仙画谱》之十八描法！！！！！

       高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。


       琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。

       铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。

          行云流水描：表现软而弯转的衣纹。

          马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。

       钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。

          混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。

       橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

       曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。


       折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。

        柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。

          竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。

          战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。

          减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。

          枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。

          蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。

          橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。

        枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。

      《海仙十八描法》是日本江户幕府末期的文人画家小田海仙所画，内容乃十八罗汉图，图中众罗汉衣纹各别，图旁附有其衣纹描法的解释，后有《描人物论》一文。
      图中众罗汉衣纹各别，小田用了枣核描，钉头描，鼠尾描等种种技法来表现。此本论述古代人物衣纹画法的书籍，图旁附有其衣纹描法的解释，后有描人物论一文，对于绘画者来说具有一定的指导意义。
      小时的鲁迅喜欢画谱一类的书籍，他回忆长妈妈给他买《山海经》时的欣喜，说“这四本小书，乃是我最初得到，最为心爱的宝书”。从此以后，鲁迅就开始搜集画谱一类的书，“于是有了石印的《尔雅音图》和《毛诗品物图考》，又有了《点石斋丛画》和《诗画舫》”。鲁迅买书的钱主要是每年的压岁钱，周作人在《关于鲁迅》中说他“压岁钱略有积蓄，于是开始买书”。鲁迅的三弟周建人在《鲁迅放学回来时做些什么》中说，他“过年时候的压岁钱总是买画谱”，而“其实每人所得不过二三百文大钱”。
      鲁迅爱好也影响了他的两个弟弟周作人和周建人。有一年的正月里三兄弟用自己的压岁钱合买了一册日本木刻的《海仙画谱》。周作人在《百草园漫画与画谱》一文中说“有一回是正月里，小孩们得了一点压岁钱，……这一回除了零碎东西外还买了一册日本木刻的《海仙画谱》……”。后来又在1956年9月4日写的《买新书》里提到时说起了买书的缘由，“由我们两人（指他和鲁迅）和小兄弟松寿（指建人）各出五十文，算是三人合买的，为什么呢？大概是小兄弟的动议，愿意加入合作的吧。”这事周作人前后在文章中提过六次，可见印象之深刻，后来九旬的周建人在《鲁迅故家的败落》一文里回忆的情形
      也大致如此。三兄弟买的是1843年京都芸草堂木刻本，他们都很喜欢这部书，以至后来鲁迅将三人合买的这本给了周建人，自己又去买了一本收藏，可见对它的喜爱。（故事引用自：鲁讯说枕边压岁钱的收与用）