我国古代仕女画最早可追溯至五代时期，入宋以后院画仕女更是种流行的时尚画风。古陶瓷以仕女作装饰题材是由磁州窑率先开始的，从那时起直到现在，仕女瓷画就从未间断过。其间，由于各个时期人们在审美情趣与观念上的变化，在仕女画的画意和风格上都带有强烈的时代特征，康熙仕女画便是其中较典型的一例。
图为康熙时期生产的青花仕女纹盘。[法国吉美博物馆藏]此盘形制规整，制作精致;盘中一仕女端坐于山石花卉旁，只见她一手持花，一手托思，双目前视，仿佛在凝想什么;在盘中左上方有二句诗文："若非群玉山头现，会向瑶台月下逢。"画面构图简练，人物形象描绘生动，场景搭配巧妙，是康熙仕女画中的精品。
康熙仕女画向以"病态美人"著称，纤细、弱小的身躯往往能勾起人们心中的怜悯和爱惜之情，同时，那种大家闺秀中透视出的气质也常会泛起一股莫名的伤感与快慰。这种病美人似的瓷画，与当时人们的审美情调有关。除此之外，也有独立的仕女画形象跃然瓷上，如图例中的仕女身体微胖，绘于盘中占据了绝大多数画面，这种"顶天立地"的绘画风格也是康熙仕女画的主要表现形式之一。
仕女瓷画不单是个题材问题，作为中国传统绘画，它有着深厚的文化背景，也是一个时代的文化水准和审美层次在瓷画创作上的反映，是画师们将现实美提升到诗一般的境界而追索的一种艺术表现力。因此，画师并不是为表现题材而作画，它更多的是借题寄于某种生活中的内心感受，一种人与自然和笔墨情感的和谐。
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