|
据北京人民艺术剧院消息，北京人艺表演艺术家、影视、话剧演员朱旭今天（9月15日）凌晨2点20分在京病逝，享年88岁。 朱旭曾出演过电影《变脸》《洗澡》《刮痧》等众多文化意蕴深厚的影片，还参加了《末代皇帝》《似水年华》《大宅门》等大量电视剧的拍摄。 9月6日上午朱旭出席苏民追悼会 朱旭，1930年4月15日出生，辽宁沈阳人，北京人艺表演艺术家、影视、话剧演员。 1949年毕业于华北大学第三部戏剧系，同年进入华北大学文工二团（1950年改为中央戏剧学院话剧团），三年后在北京人民艺术剧院任演员。 朱旭（资料图） 他以炉火纯青的演技为广大观众塑造了一个个鲜活的形象。 话剧《屠夫》剧照 话剧《家》剧照 1996年，朱旭与吴天明合作的影片《变脸》获得第9届东京电影节3项提名，并最终斩获最佳导演及最佳男演员两项大奖。 电影《变脸》剧照 2009年，他又在蒋雯丽自编自导的影片《我们天上见》中扮演了姥爷这个角色，这部影片又为他拿到了首届澳门国际电影节最佳男演员奖及2011年的第28届中国电影金鸡奖评委会特别奖特别影人奖。 电影《我们天上见》剧照 方子春著《一棵菜——我眼中的北京人艺》曾对朱旭有过生动描述—— 朱旭有个众所周知的“秘密”，那就是结巴。遇到某些字或某些发音位置，更是说什么也吐不出完整话来。提起结巴，朱旭真是深恶痛绝。他打了好几次报告申请继续搞灯光，不干演员。每次拿着剧本一对词，自己都感到后脖颈子发热：“建院初期，演四个小戏时，我演一个群众，一句台词‘报告工程师，桥出事了’。就这工程师的‘工’，我就念不出来了。有一次，赵韫如对我讲：‘朱旭，你刚才说那么多话没结巴。’后来就发现，我只要不想词，不背词，想说什么就说，不想结巴的事就不结巴了。把词变成我想说的话，根本不琢磨，拿起就说，毛病就好了。这一条对表演很重要。把台词变成自己心里想说的话，演员要训练好几年才做得到。” 朱旭的台词不用劲儿，跟流水一样，是要用多于常人的时间，把台词化成自己的语言，不用脑子想了，也就不结巴了。他下棋、拉京胡、做风筝等，样样精通。史家胡同56号人艺宿舍的大门口，有个外绿内白的搪瓷灯罩，春夏秋三季里，不论多晚回家，准能看见在那唯一的光源下围着一群人，这群人里准有朱旭叔叔。他不是笑呵呵地坐在棋盘前叫人家臭棋篓子，就是歪着头一脸认真地拉胡琴呢，这准是有哪位想吼两嗓子了，央告他伴个奏。人艺大院是史家胡同最后关灯的院落，因为人们虽然下戏了，可那精神劲儿还没过去。 2006年复排《哗变》时，剧院请朱旭老师做顾问。这次吴刚终于出演了原由任宝贤老师饰演的格林渥。这个人物在戏中是把控整部戏节奏的灵魂人物，对演员的锻炼极大。只有这个人物在舞台上是走动的，其他人都是坐着把全剧演完。 一天下午，朱旭老师站在舞台上给全体演员说戏，然后又单独给冯远征讲魁格的表演。他想把自己的这些东西倾囊相授，让下一代接过来。老师们拿年轻演员当自己的孩子来对待，说戏时都用商量的口吻：“这个你试试，这样演是不是好些。”那时大家还有个愿望，想和朱旭老师同台演上几场，其实那时朱旭老师身体还行，他本人也挺想过过戏瘾，可老伴宋雪茹老师怕出意外，拦了下来，使这次可能发生的同台献艺成了永远的遗憾。 复排《哗变》时，请教朱旭老师，老师也是说，你们先排。就怕和新人谈后，将演员框住了。每个演员对角色的理解有不同，角色是自己创造的，表达的方式方法千差万别，不能用先前的经验禁锢住后人的想法。后来在排练场点评时，朱旭老师也从不说自己当时怎么演的，而是说导演赫斯顿当时说这段台词要紧着说，不能停。朱旭老师这样做是让冯远征知道，你在演魁格，而不是朱旭演的魁格。老艺术家的言传身教不在于培养多少个小于是之、小蓝天野，而要培养人艺的接班人。至今吴刚依然不忘朱旭老师在台上的举手投足，还有对节奏的把握。朱旭老师有自己的语言风格，吐字归音有自己的韵味，有意无意中台词给得远，藏拙精妙。朱旭老师知道这帮年轻人的水平，用吴刚的话说，我们和先生们的差距太远了。 《甲子园》刚建组，朱旭老师早就拿着《易经》在读了，领会角色。因为老艺术家生活中只有这一件事情。我们能做到吗？能把周围的事全放下？不可能。什么都想得到，钱要挣、戏要演、名要有。朱旭老师演《北街南院》，那时正是非典时期，全北京都“关张”了，只有北京人艺演出。那戏演得空前成功，剧场内人声鼎沸，知道是看戏，不知道以为看球呢。 |
|
|
