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贾宝珉，1941年6月生，天津人。大学文化。1965年毕业于河北艺术师范学院中国画专业。天津美术学院中国画系教授，中国美术家协会会员，天津美术家协会理事。  早七十年代末期，贾宝珉就随萧朗、孙其峰赴中央美院、中央工艺美院、广西艺术学院等处讲学，得到了刘海粟、陈大羽、李骆公以及李可染、李苦禅、黄胄等名家指导。  作品造型生动严谨，笔墨洗练精到，设色单纯典雅，构图考究多变，意境清新、恬静、幽谷、高雅，诗一般的艺术风格。 所谓的“以有画无”就是指国画中黑色墨线和白纸的关系，也称作“计白当黑”。通常人们在创作时，会把大部分精力放在线条的走向上，眼睛盯在笔上，只考虑从哪走、采取什么笔法等等，结果往往不尽如人意。  而实际上应该理解为：运笔的过程是在用墨线分割空白，在这个过程中应该把眼睛盯在白纸上，从整体上考虑怎样安排结构和布局，这样才容易达到理想的效果。如果只盯着墨线而不管空白，等画出来后再看，肯定会出问题的。  给大家举个简单的例子。我们取一张方形白纸，在正中间的位置画一条竖线，这条竖线就把白纸分割成大小相同的两块。但因为二者没有矛盾关系，所以从理论上讲，这条墨线是无效的。  这时我们就要想办法让二者产生矛盾，可在右侧的空白上继续画墨线，这样从左右两大块来说，二者就有了区别。但是如果只看右边部分，第二条墨线同样是把这块空白分为了大小相同的两部分，因此它在右侧空白上也是徒劳的。  所以还得继续分割才能成立......以此类推，直到一块空白上的墨线将这块空间分割为不同的两部分，才算完成。 在写意花鸟画的创作范畴中，还会遇到很多其他问题，如物象之间的联系和呼应，画面内容都需要有机联系起来，才能形成统一完整的整体。如画植物时，枝叶之间要有顾盼和呼应，给观者以“牵一发而动全身”的视觉感受，那这样的画面就是理想的。 |
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