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本辑为郁重今先生旧藏。郁重今，字西林，江苏海门人，著名金石书画家，西泠印社资深社员。二十世纪五十年代与其妻张琴娟（著名越剧演员，原杭州越剧团团长）同调杭州，入西泠印社后，拜西泠印社总干事，清末宫廷画师王仁治的嫡传弟子韩登安先生为师，精研金石书画。 郁重今旧藏 郁重今先生广结沪杭两地金石书画名家，尤与书画大家潘天寿、陆维钊、叶浅予、周昌谷、黄胄、程十发、范曾等私谊甚深。先生以金石书画延时誉，又因擅经营显儒商本色，一生颇多传奇色彩。先生博学多才，对于印学钻研造诣深厚，先生印作得韩登安衣钵，浙皖名派兼收，尤擅铁线篆，极具功力。先生治印，布局大方、平实中现奇险，格调高古生趣，卓然自成一家。  潘天寿（1897 -1971），浙江宁海县人，现代著名画家，美术教育家。早年名天授、阿寿、雷婆头峰寿者等。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作，为继承和发展我国传统绘画艺术，为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。解放后，为全国人民代表大会代表。曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，民盟浙江省委委员、浙江美术学院院长、教授等职。“ 潘天寿的作品构图运用的是构建大厦的法则，中国画家中真正能驾驭大尺幅者，潘天寿是第一人。 ——吴冠中评价 ”  潘天寿为学生示范指画  潘天寿(1897-1971) 黄荷映日 立轴 设色纸本 1965年作 钤印：阿寿、潘天寿、一指禅 题识：重今同志鉴可。一九六五年秋，寿指墨。 周昌谷（1929-1985）题签条：潘天寿所赠郁重今指墨荷花。周昌谷笺。钤印：周昌谷 鉴藏印：重今所赏 出版： 1.《潘天寿作品集》，第102页，浙江人民美术出版社，1980年版。 2.《潘天寿书画集》（下编），第227页，浙江人民美术，1996年版。 说明：1980年浙江人民美术出版社编辑《潘天寿作品集》之时，根据出版需要，将此件作品中上款隐去，画册中依稀可见上款痕迹。 PAN TIANSHOU Lotus Hanging scroll; ink and colour on paper Signed Shou , dated 1965, with three artist seals; titleslip by Zhou Changgu 75.5 x 44.5 cm 估价 ESTIMATE: HK$2,500,000-3,500,000  《潘天寿书画集》（下编）左｜《潘天作品集》右 此件作品《黄荷映日》创作于1965年秋，是潘天寿所赠郁重今的重要作品，且周昌谷为此作题笺。潘天寿的作品有两奇，第一，作画方式奇特，作品以手指晕染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。第二，作品构图奇特，潘天寿的绘画有很多是大尺幅的，其艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。   潘天寿《黄荷映日》局部 此作多次出版，是潘天寿指墨画的代表，从构图看，占据大量画面的大片残败荷叶，从左到右浓淡不一地斜置画面，左上方和右下方的留白洽到好处，有疏有密，又浓有淡。从气韵上看，此作气势酣畅，充分发挥了水墨画墨色淋漓的特点。稍浓的叶脉显得指法雄健，墨彩浑厚或起或落，变换不定。更有趣的是在荷叶的后面，露出大半朵着色不同凡响的荷花，深得传神之妙谛。潘天寿敢于运用鹅黄色画出荷花，前所罕见，这样画成的荷花在气势雄浑的整体之中，形象显得格外娇艳，与本幅的主题切合，显得弥足珍贵。   潘天寿(1897-1971) 拟八大鸜鹆图 立轴 水墨纸本 1965年作 钤印：阿寿、潘 题识：拟个山僧未能似。一九六五年初秋。寿草草于瓶屋拜识。 陆俨少（1909-1993）题诗堂：八大简硬峭折，寿者因之而加以排奡重辣。此后更无能嗣响者，可谓门庭峻绝。题潘天老鸜鹆图。乙丑（1985年）七月，陆俨少。钤印：陆俨少、宛若 鉴藏印：海门郁氏重今所藏 出版： 1.《潘天寿书画集(下）》，第211页，人民美术出版社，1982年版。 2.《潘天寿画论》，第25页，华正书局有限公司（台北），1986年版。 PAN TIANSHOU Bird Hanging scroll; ink on paper Signed Shou , dated 1965, with two artist seals and onecollector seal; superscription by Lu Yanshao 本幅：45.5×34.5 cm 诗堂：21×34 cm 估价 ESTIMATE: HK$1,000,000-2,000,000  《潘天寿画论》左｜《潘天寿书画集》(下）右 此幅潘天寿的《拟八大鸜鹆图》为郁重今旧藏。郁重今，字西林，江苏海门人，著名金石书画家，西泠印社资深社员,先生广结沪杭两地金石书画名家，尤与潘天寿谊甚深。 上世纪六十年代中期，是潘天寿艺术创作的全盛时期。作于1965年的《拟八大鸜鹆图》即出自这一时期。潘公凯在《潘天寿评传》里写道：「他这个时期作品的特点，一方面是大大发展强化了他以往始终坚持的风格倾向：沈雄奇崛，苍古高华，使他的作品以更为鲜明的面目在画坛独树一帜。但另一方面，却又熟中带生，严谨凝重，不以随意挥洒为能事，力求新意，处处见出思考的痕迹。」潘天寿这一时期画作的现代性、雄伟感，及他在创作中的力求新意和勤于思考，在这幅《拟八大鸜鹆图》中有很好的展现。从构图来看，此作画面采用了潘画中比较常见的构图比例，而画作的总体视觉效果给人一种上重下轻的不稳定之感：周身漆黑的鸜鹆据了画面最上方约三分之一的篇幅，石上的鸜鹆全身通黑，略加留白，黑白相映的造型源于八大，有稚拙之趣。鸜鹆却立在一块光秃的岩石上，岩石并非直立，而是略向右侧倾倒。这种构图和对山石的造型，显然有潘天寿极推崇的八大山人的痕迹，而潘天寿用线苍劲，造型较方。为了保持画面的平衡，潘天寿做了特殊处理：一是在右上角长题落款，并加盖印章。画面左下方岩苔等伸出画面左侧边缘，将山石倾倒之力过渡到相反方向；二是鸜鹆头向左侧伸出，鸜鹆眼也充满警觉地凝视左方，似要随时振翅冲天，这样就在视觉上起到了左右牵制的微妙效果。总体而言，整个画面虽充满不安定之感，但又同时被充满张力和聚合力的构图托住，尽现「造险破险」之法。  潘天寿《拟八大鸜鹆图》局部 这种动与静的美学平衡正达到潘天寿所追求的「静中有动，动而益静」的「至美」境界。在画法上，此作石块以线条勾出，力道雄健，表现出坚硬的质地，石面不加皴擦，以墨点点苔。「简中寓繁」是潘天寿的艺术特色之一，但在一件不足两方尺的画中表现出如此的雄阔、激荡和大气之风的，也是其作品中比较少见的。陆俨少1985年为此幅作品题诗堂，显得此作尤为重要。 |
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