有一天,一位中年男人走进了汉堡店。 汉堡店里年轻漂亮有活力的服务员姑娘,循例问了他一个问题: “今天,有什么开心的吗?” 那个中年男人想了想: “我妈今天去世了。” 汉堡店的姑娘突然哭了,一边哭一边道歉。 男人一边安慰她说没事…没事…一边忍受着后面排队的其他人的抱怨。 当他终于拿到自己的汉堡时,发现套餐里多了一份免费油条。 他看着油条,突然想: “我得到了一份免费油条,是因为我妈死了。” 这与加缪在《局外人》里描写母亲死后的一封电报,冷漠的气质很相似。
别骂他无情,因为他总是出昏招。 他总是摸不着北,总是一有点狗屁想法,就忙着做人生总结。 从没有人告诉过你 妈妈去世时你可以得到免费油条 虽然你没他有名有望有钱有性。 但看到这张熟悉的马脸。 很多人还是觉得看到了自己。 每当新一季出来,我们总是先激动、开心,看了三集又开一瓶啤酒,表示自己再一次被击中了。 然而生活还是没出路。 这匹老丧马的第五季故事,又一次在豆瓣获得9+高分。 Sir猜,很多公众号面对它的新一季,已经用完了形容词。 什么“丧”,什么“污”,什么“毒鸡汤”。 包括Sir也一样。 这套系列剧还有一个特点,就是: 看的时候你觉得万分精彩,过了几天你发现什么情节都没记住。 包括Sir也一样。 但看完如此惊艳的作品,居然说不出什么观感,无异于当众耍流氓。 好的,Sir就勉强说一点吧—— (尽管Sir最希望你今年哪怕啥剧不看,也别错过它) 纵观第一季到第五季,马男波杰克总在“寻找自我”和“迷失自我”中来回晃荡。 第一季的马男自私、无趣,却还想扮演一个好人。 在“寻找自我”的路上,他拒绝承认自己是一个人渣。 第二季里的马男,极度渴望被爱。 但他愈发努力想让别人理解自己,越发现并没人愿意看到他又老又胖的身体里,那个孤独、可怜、充满负能量的灵魂。 第三季,马男开始放弃自我救赎。 他失去好友,失去道德底线,重新回到孤独。 人渣就人渣吧,没什么不好。他开始和自己和解。 第四季,也是系列里最难熬的一季。 波杰克回到了童年老家,开始回忆他的幼时故事,甚至还兴致勃勃地将老房子修葺一番。 借着修补房子,他再一次试图修补内心。 但每一次都这样。 他努力想做一个优秀的自己,却发现自私、孤僻、玩世不恭的性格,早已是他从童年开始,就一直被调教的结果。 就算和不懂事的爸妈和解了。 可这个年纪的他,已然做不到一个好人。 终于,童年都挖完了,朋友都得罪光了,可恶的老妈也快入土了…… 第五季咋办? 第五季,波杰克依旧跟充满阳光正能量的花生酱先生是宿敌。 依旧要让经纪人卡洛琳公主给自己建设“好人”的公众形象。 他才不会变完美。 饭总要吃,钱总要挣,面子总要维持,话题总得蹭,老肉体偶尔也会蠢蠢欲动。 但他的灵魂确实变了。 少了那份追问的执着,反而更和解,更善良,更宽容。 他不再觉得只有自己一个糟糕,也注视和观察着其他人的糟糕。 这一点相当佛系—— 他在面对整个地球的糟糕时,不再像一个只会抱怨的孩子。 而像一个老爸,试图慈爱地去摸摸地球的脑袋。 他开始戒酒,每天一小口。 开始从基础做起,点滴做起,尝试不给任何人添麻烦,尝试着自己让自己快乐。 挺不容易的,挺实诚。 当然,他还是很污很搞怪。 因为他是话痨啊…… 波杰克是一个得让伤口一直摊开,才能活着的人。 一旦愈合,他又会再次受伤。 波杰克,仿佛就是人类被撕开的各种伤口的总和。 我们通过他,反刍创伤和审视创伤,让自己变得更处变不惊(麻木迟钝),自以为这就是成熟。 但波杰克说,别骗自己了,才不是。 这也是为什么波杰克的金句,会成堆出现在深夜的朋友圈。 马男的故事,其实一直在讨论“得到”和“失去”。 而在这两个命题中,波杰克总想理解一件事: 到底如何才会真的快乐?如果人生已经支离破碎? 这一季,波杰克想给童年收个尾。 因为,他妈真死了。 当你的借口死了,你还怎么怪借口呢? 曾经这个人生借口,被他引用了无数次。 墙上的全家福,早就非常清楚地解释了这个怪异家庭的构造: 色厉内荏的老爹,歇斯底里的老妈。 夹在中间不知所措的,是童年版波杰克。 波杰克的父母都是loser,爱不爱都是过去式,互相埋怨是此后人生的永恒主题。 当然,用波杰克撒气也是。 父亲给他一直灌输的观念就是: “你不能依靠任何人,没人会照顾你。” 母亲说的是: “你的内心丑陋,你天生破碎。 就算你可以用工作、书、电影和小女朋友充实自己,但你依旧是不完整的。” 而这一切,都是你的错。 从童年开始,波杰克就一直在失去。 他一直试图在父母的眼里,找到一丝关于“爱”的可能性。 一个孩子,有多么重视父母的一言一语,直到长大成人呢? 你看波杰克。 就连在母亲过世前最后一句话“我(I)看见(see)你(U)了”。 他都要揣测出N种“意义”,比如: 我留意到你了! 别做坏事,我在盯着你! 字面意思,我看得到你。 你只是一个进入我视线的物体…… 但仔细想想……哦,他妈那时候就是在“ICU(重症监护室)”。 ……而她只是在读牌子上的字母。 她到死,都没给过波杰克爱。 面对这个儿子,棺材板都懒得敲一下。 这也解释了波杰克为什么一直缺爱。 就算是每晚换不同的性伴侣,他还是觉得没得到“爱”,也没有学会“爱”。 他总是指望从别人身上,去弥补自己的缺陷,却让缺陷越裂越大。 他没有爱人的能力,也没有爱人的权利。 顺便说一句,我真的很爱你 我是说,我已经尽自己爱他人之所能 然而还是不够,抱歉 爱,这不过只是在中年后,他失去的众多东西(能力)其中的一件。 波杰克一直在修复人生的BUG,却总是拆东墙补西墙。 在新一季里,他放慢了速度,效果好一些了。 他努力成为一个好人,比如,担心新剧剧本是否会物化女性。 当年最不把女人当回事的也是他 拒绝去演一个跟自己一样的酒鬼。 当年酗酒的也是他 这算修身养性吗? 起码,他没有前几季说不演就不演、说毁约就毁约的性格了。 只需听卡洛琳劝几句,他马上会脑补出正确三观,又回去开始演好自己的角色。 他丢掉了说一句“Fuck off”就跑路的自私。 同时漂亮地做好了两件事—— 靠谱地扮演好戏里的角色,和戏外做一个靠谱的波杰克。 也因此得到了些什么,像戴安的友谊,卡洛琳的关心,吉娜的陪伴…… 如果你细心点你会发现,其实又有一个小问题出现了: 他好像又把自己搞丢了? 在“得到”和“失去”的过程中,我们一直在找所谓“平衡点”。 美其名曰“让自己好受点”。 可“让自己好受点”,到底是: 接受自己的不完美,接受自己的孤独、自私、无能为力? 还是: 丢掉“它们”,迎合“他们”,也因此不得不搞丢一部分“自己”? Sir说的好绕,希望你别晕……举两个例子。 戴安,是前者—— 这一季,戴安与花生酱先生离婚了,为了恢复心情,她去了趟越南。 在冠冕堂皇地列举了10个去越南的理由后。 理由一:寻根(她是越南裔) 理由二:做游客 理由三:单身了想干嘛就干嘛 理由四:认识新朋友 理由五:离开你的自然栖息地 理由六:把工作变成度假 理由七:你的心理医生让你去 理由八:发现新的自己 理由九:脱离日常生活对你有好处 理由十:只有离开才能回家 是不是你常见的朋友圈傻鸡汤? 待几天以后,她突然深刻意识到,十个理由都是放屁。 真正的理由其实是,看着花生酱先生搂着新女友的腰,而那个姿势是他曾经搂着自己的样子。 戴安突然意识到,以后他都不会这样对自己了。 这样让你再一次心碎 哪怕你的心早已碎了满地 你以为自己安全了 但它依旧找到了再次破碎的方法 时间过去了,伤痕已经在了,时光又不会倒流。 一趟旅行,换不来任何修复。 除了,她又一次开始面对自己的缺点和不完美,她“让自己好受点”了。 而卡洛琳公主是后者—— 本季,这位强势的猫女郎也开始拯救自己。 她想收养孩子,成为母亲。 可当她用各种高大上的物质理由,说服一位小孩的生母时。 却被对方的一句……“可大城市有漫天星辰吗”搞得无语了。 在洛杉矶摸爬滚打多年的卡洛琳,难道不知如何用高超的谈判技巧,继续说服对手吗? 她当然知道可以,但她没这么做,只说了一句: “做你想做的事,就好。” 丢掉了原本的某部分自己,她也“让自己好受点”了。 其实第五季所有角色,或大或小都有这样的领悟。 甚至一闪而过的一位路人—— 当18岁和35岁的卡洛琳公主,分别从家乡机场出发,前往洛杉矶。 有一位脑袋秃顶的西装中年人,出现在排队登机的队伍里。 时光荏苒,当年的他可是一个叛逆的朋克青年。 两秒钟不到,就让观众感慨了一把: 人生就一次。 你可以单身,也可以成为父亲、母亲; 可以油腻、也可以健康;可以愤怒,也可以妥协; 可以努力成功,然后躲在宝马里哭;也可以一直失败,骑在电动摩托上满面灰尘…… 反正,你永不可能成为十全十美的好人。 前面Sir说,马男变实诚了。 因为他不断地“摊开伤口”,其实是在不断尝试找到新出口。 第五季,他对出口的执念好像变淡了一点,开始重视每天的“过程”了。 你需要每天做个好人,这真的好难 其实不仅马男变实诚,整个第五季也更实诚了。 它终于解释了,前面Sir那个很深的疑问: 为啥季季好像都很精彩,却总是就记不住?而且……你丫怎么还拍不完? 波杰克说,这就是剧。 如果剧里的人都幸福快乐了,这部剧就该结束了。 如果你永远得不到大团圆结局,那么好——因为生活总要继续。 这就是生活,不可能事事顺利,不可能万事如意,不可能时时“让别人看到自己”。 第五季的戴安说,我们太需要“让别人看到自己”。 Sir想想确实啊。 人生所有的美事儿,有名有望有钱有情,都和“让别人看到自己”有关。 我们把“被看到”活成了“结果”,没结果,就头痛。 其实过程是线,结果是点。 人生那么长一条线,干嘛总是计较其中几个点。 |
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