|
 苦雪烹茶 传奇乐坊萧演奏曲 传奇乐坊 00:00/05:22
 南宋 夏圭 雪堂客话图 雪后初霁的世界一尘不染，便想起中国山水尤爱画雪。中国画善于抒情达意，常将主观感情融入创作，又以象征手法描绘物象，而雪景入画真正是随物赋形。 雪景山水之宗—王维 王维诗画双绝，且精通音律和佛学。据说安史之乱时王维被叛贼所俘，安史乱平后，唐肃宗不但没加罪于他，还授他为官。王维便作雪景山水画以表明自己身心如雪色洁白，因此雪景山水均以王维为宗。  唐 王维 雪溪图 王维曾有《辋川雪图》、《江山霁雪图》、《雪景饯别图》等20余幅雪景山水流传，但如今都没有留下真迹。流传于世的历代摹本或托名之作，多出于古代画家崇拜王维雪景山水而作。  王时敏（清）《仿王维江山雪霁》133.7x60cm纸本设色 缀粉作雪，白色上的白色 如何在画纸上用白色表现白雪？据传王维在《辋川雪图》中的古松上采用了粉作积雪，这种轻粉渲晕恰如其分地表现出积雪的特征。又如《渔村小雪图》是在树头、沙脚、峰顶等处用粉笔烘渍，在绢本底色的衬托下呈现银装素裹的景象。   王诜（北宋）《渔村小雪图》133.7x219.5cm纸本设色 墨青染天，留白即为雪 另有一种画雪的方法，是在天空、水面、沙渚等处用墨青渲染，以烘托山峰、石面的凸处，而在树枝侧面用留白来表现积雪。黄公望的《九峰雪霁图》就被评述为，“山峰纯是空勾，以墨青染天，衬起远近诸峰，俨若寒崖冻壑。林树用破笔作枯株，而坡石点苔，更不着一完笔。”  黄公望（元）《九峰雪霁图》117.2x55.3cm绢本水墨 写意，笔墨情趣的自由天地 到了明代晚期，雪景已不再是自然写真的再现式描绘。董其昌的《关山雪霁图》中已全无一般雪景画中墨色染天，晕水烘托积雪的笔法。这种从用白粉敷染雪色到墨色晕染表现雪意的转变，在画作的发展进程中清晰可见。  董其昌（明）《关山雪霁图》13×142.1cm高丽笺本水墨 雪景是大自然的杰作，没有任何人工雕饰的痕迹，却可以做到千姿百态又令人心旷神怡。纯洁的冰雪在历代画家笔下被赋予了恬淡宁静与空灵，更成为了超凡脱俗的高洁志趣的象征，难怪中国山水画尤喜画雪。当代画家赵春秋就是一位描绘冰雪山水的高手，他善于把中国传统山水画构图与西方的风景图式巧妙融合。在被拉伸了的空间里，展现冰天雪地的壮丽景色，千岩万壑沐浴在漫天大雪中，瑰丽而壮美，既有西方风景画的取景方式，又有中国山水画的意象特征。这种既单纯又丰富的形式特征所造成的氛围、气势，深深地攫住了观者的心灵，给人以美的享受。  赵春秋 又见炊烟  赵春秋 雪月秋霁清梦酣 赵春秋渔人归 赵春秋桦林秋雪 赵春秋小楼晚籁似吟诗 赵春秋山居暮色雪生暖 赵春秋雪月泊舟松花渡 赵春秋雪夜清梦酣 赵春秋雪霁 赵春秋江上明月不染尘 赵春秋江南初雪 赵春秋暮雪寒林 赵春秋初雪 赵春秋暮秋瑞雪 赵春秋第一缕阳光 赵春秋大壑腾云 赵春秋苍山负雪烛天南 赵春秋溪山胜景 赵春秋醉归踏积雪 月明照寒山 赵春秋月夜泊舟野渡闲 |
|
|
