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杨艺伟 浅谈《张猛龙碑》 内容摘要 魏晋时代，楷书已经发展成熟，钟繇、王羲之等一批杰出的书法家将楷书——这种来自民间的新书体推向了一个高潮。而在这之后，经过百年的民族融合与文化交流，北魏的书风在传统的汉文化中又融合进了游牧民族的质朴爽健、粗狂豪放的元素，而其中如《张猛龙碑》《张黑女墓志》等杰出的书法作品在书法史上熠熠生辉，本文正是由《张猛龙碑》之书风特点，探讨北魏这一时期的楷书书风特点，以及它的演变和影响。 一、《张猛龙碑》之起源 《张猛龙碑》，立于522年北魏孝明帝时期，全名为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，其碑石位于山东曲阜孔庙中，主要记载了魏朝时期鲁郡太守张猛龙兴建学校，推广教育的事迹，其笔法方劲遒丽，正奇相倚，是魏碑中的精品，因而康有为说其“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。”
《张猛龙碑》其笔法中蕴含着多种书体的特征，如篆书的圆转，隶书的开张，但它同时又不失为一幅较为成熟的楷书作品，而这一时期，正是楷书兴盛的时期。上溯其源，可追至汉末，楷书作为隶书的一种通俗的写法而在民间流传，而后经由钟繇、胡昭、蔡邕等著名书法家之手将其改善，成为章程书。而楷书的具体产生时间，至今还没有一个定论，徐森玉先生认为，“作为书体的楷书，在三国和西晋初已接近成熟了”，而郭沫若指出：“自东汉以后，字体又在逐渐转变，到了唐代，便完全转变到楷书阶段。”总而言之，一种新的书体的诞生，必然要经过几个阶段的发展变化，在隶书还在普遍使用的时候，这种变化就已经在潜移默化的进行中了。大量出土的汉简和摩崖石刻中，已经可以处处发现楷书的行笔了，如《谷朗碑》《爨龙颜碑》等。  《张猛龙碑》（局部） 汉末时期楷书的体系已经开始逐渐形成，并有了一个不太正式的名字——“八分楷法”，到了三国时期，钟繇开创了楷书的先河，并被称之为“正书之祖”，陶宗仪在《书史会要》中云：“钟王变体，始有古隶、今隶之分，夫以古法为隶，今法为楷可也。”钟繇的书法生动而又不失古质，其朴实厚重的笔法也是后世所难以比肩的，作为钟繇书法传人的王羲之，在继承了其严谨生动的笔法之后，又发展出了自己独特的潇洒灵动，遒美含蓄的书风。他的楷书代表作有《黄庭经》《乐毅论》等。王献之的楷书水准同样也很高，其小楷作品《洛神赋十三行》更是一篇不逊其父的佳作。“二王”将楷书发扬创新，其笔法逐渐完臻，字形、结体、笔画无不逐渐规范，并直接影响了初唐时期的楷书创作。两晋时期也有不少碑刻流传于世，但当时的手书风格有所不同，石匠为了追求刻石的庄重和端整，大多简率而爽健，并带有一些隶书的古意，颇有一种自然质朴之感，其代表作正是隶楷结合的典范《爨龙颜碑》，康有为的《广艺舟双楫》称赞其为：“铁石纵横体势奇，相斯笔法熟传之，汉经以后音尘绝，唯有龙颜第一碑。”其碑方劲雄强，承上启下，实为后世碑刻之楷模。
而后北朝则是继承了这种雄强有力的书风，以碑刻、造像、摩崖、墓志为代表作的魏碑楷书，其成就之高后世难以企及。这一时期正是楷书的黄金发展期，无数优秀的碑刻不断涌现，早期作品如《灵妙碑》《太武帝东巡碑》，而北魏中期战火纷飞，元魏名存实亡，人民寄希望于佛教，出现了很多大佛造像，其风格粗犷豪迈，直率泼辣，有着其独特的魅力，代表作如《龙门二十品》等。同时，这一时期的碑刻墓志也极富特色，可以称得上是让人眼花缭乱，如《元桢墓志》《刁遵墓志》《张玄墓志》《张猛龙碑》《高贞碑》等，皆为碑刻墓志中的精品，摩崖石刻中更有像《石门铭》这样气势恢宏、动态分明的佳作。
南朝时期战乱不断，频繁的改朝换代导致国家积贫积弱，而这一时期同样也受到了影响，后人多认为北朝书风多古拙而淳质，南朝书风多逸雅而妍妙，二者互有长处，而这一时期的碑刻虽然流传不多，但是却非常珍贵，如《爨龙颜碑》《瘗鹤铭》等，这时楷书的行书笔法已成体系，其碑刻中也更多地流露出了楷书的行笔，甚至已经出现了早期行书的雏形。 二、张猛龙碑的艺术特点 《张猛龙碑》字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、碑阴三部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。运笔刚健挺劲,斩钉截铁,隐隐可见北地游牧气象;因势造形,变化多端,常常出乎意料却又在情理之中;方里蕴圆,精美细腻,于险峻之中呼应成趣。 （一）碑额大气雄伟。碑额共12字：“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”,以方笔为主,疏密对比强烈,收放从心所欲,大开大合,劲挺爽利之姿跃然纸上。碑额12字大小对比不落俗套，其中“太”字、“之”字本是笔画较少的字，却比其他笔画稠密者写的更大，“鲁”字首起一长撇引人注目，字中一长横与之呼应，下半部的“日”字却又写的奇小，与上半部有了强烈的对比，给人以强烈的视觉冲击力。整个字头重脚轻，却又不显得别扭，别有一番风味，更多的是一种蓄而不发的势；整个碑额几乎全用方笔，而点却皆为圆笔，这种方圆对比却是少见，但又奇趣盎然，12字大小错落，疏密对比强烈，让观者感受到极大的气势。  《张猛龙碑》（局部） （二）碑阳文字体势险绝。富于变化，因势造型，几无雷同之处，同时期的魏碑皆以取扁方之横式，（如《张黑女墓志》《元珽妻穆玉蓉墓志》等）《张猛龙碑》却以纵势独树一帜，收放大开大合，撇划等极力向左舒展，形成一种极具张力的势态美；粗细对比又极为明显，主笔突出层次分明，笔画方圆互为映照，点划顾盼生姿，极具生命力。
（三）《张猛龙碑》的结体方法丰富。智果《心成颂》中“潜虚半腹，峻拔一角”一句，可以用来总结《张猛龙碑》结字特点。即以平正的结构求气象厚重的平静，以欹侧求飞动的神采，静势与动势是对立统一的。其表现出中国传统文化理论崇尚的“中庸”之美，动静统一。 1.排布天然，疏密有致 魏碑脱胎于隶书，而隶书兴盛于汉。我们从汉代的文化产品中，包括隶书、印章、瓦当等，可以看出这种天然之趣，常随字体本身的结构而安排字势，笔画较多则密，笔画少者则疏。用邓石如的话来说即是：“疏处可走马，密处不透风。”《张猛龙碑》结字整体来看比较紧致，结构上也少讲究对称，字体重心多靠下。从唐楷一直绵延至今的上紧下松，左紧右松的汉字书写原则，在《张猛龙碑》中几乎没有出现。《张猛龙碑》这种字行的疏密是由于各种笔画粗细变化丰富而导致的。这样便使有些字更加紧密，甚至密不透风，特别是横画，沉着凝重，气势雄迈磅礴，也迎合了北朝人粗犷的性格。
2.主次分明，虚实相生 董其昌在《画禅室随笔》中说：“作书最忌者位置等匀，且如一字中，便有收有放，有精神相挽处。”隶书取横势，波磔分展，纵向收紧，其线条粗细均匀，但主次分明。《张猛龙碑》如同隶书，主要突出横画和撇捺，相对竖的线条就收一些。不过，也有些竖如“有”字的竖画也为长而挺拔之笔，但总的来看，并不是主要。《张猛龙碑》主要都是突出主笔，一些字撇捺较为突出，一些字横划较为明显。一个字的精神全在于主笔。明朝才子解缙说：“一字之中，虽欲皆善，而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之，如美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言。”一字的精神，靠主笔来表现。一种字的面貌，主笔也起着不可忽视的作用。一个字的好坏，主笔是重点。放得开，收的紧，是《张猛龙碑》结体的一大特征，对后世欧阳询的欧体启发很大。此碑之所以能得紧致之妙，正是因为其有大胆疏放的地方。字中有大胆而精妙的布白，才能虚实相映、顾盼生姿，如“是”字左上和右下两处相呼应的大块留白。“当”字左上的大块留白，“节”字右上的大块留白等，使的整个字内紧外松，疏密对比更加明显，字也更有生机。  《张猛龙碑》（局部） 3.错落有致，浑然天成 《张猛龙碑》虽体势多变欹侧，但却有极强的统一性，为魏碑中不可多得的能品，其疏密变化丰富，而错落变化比其他一些风格强烈的魏碑就不是那么多了（如《元桢墓志》）。疏密变化求得一种洒脱的体势，而错落变化则是要打破普通的平正之美，求一种“丑”的美，也就是风格强烈个性美。这也是魏碑共通之处，在北魏平城时期的楷书中经常能见到。迁都洛阳后，楷书开始了其南北交流融合，风格就不是那么强烈了。但如果我们细心揣摩，仔细品味，就会对其错落生趣之处心领神会。如“露”“问”二字上部向左移位，“秀”字上部的错落，“侍”字竖钩向左移位的手法几个字都是左半上移或右半下移，还有的是夸张变形。二三点划打破平常书写规律求得奇趣，如“归”字夸张在下一横掠笔。
4.笔画连带，天趣可爱 小篆崇尚的是“婉而通”，笔画连通之处较多，隶书将篆书中部分连通的笔画进行分解，但仍然保持着一些连贯的笔画。《张猛龙碑》中带有浓浓的篆籀之气。北魏刻石结字上一个显著特征是书丹者、刻工们随意增减笔画。异体字大量出现在《张猛龙碑》中，可谓大放异彩。像“衤—礻”、“扌—方”、“亻—彳”等，形体相近混用的现象大量出现，至于随意增减笔画的现象更是数不胜数。我们通过看《张猛龙碑》就可以看出魏碑中字形繁多，异体字连篇，一件成功的书法作品，首先取决于书丹者，但刻工的水平高低决定着碑刻的效果好坏。初看这一时期的有些碑刻中的些许字，看似处理草率，但细心揣摩，你便会发现，这种看似草率正是刻工在感情的驱动下，无暇顾及细微之处，使得局部的“草率”谋来整篇的活力和天真之趣。
（四）《张猛龙碑》的用笔富于变化。主要是方圆并用，以方为主，以圆为辅，方圆相应，多以侧锋入笔，中锋行笔，线条笔画之间粗细方圆对比明显，笔画自身也有极其丰富的变化，顾盼生姿，向背有序。是不可多得的精品 三、《张猛龙碑》对于后世的影响 南北朝时期的碑刻、墓志、摩崖石刻、造像等书法作品对于后世的影响是巨大的，它的独特风格和艺术价值直接影响了后世的一大批书法家。初唐时期如欧阳询、虞世南，无不带着南北朝书风的影响。《张猛龙碑》作为魏碑中的代表作，其独特的结构，精妙的用笔，被广大的书法爱好者所临习、借鉴。
从笔法上看，《张猛龙碑》结合了篆隶的部分笔法，并带有显著的楷书特征，其方笔起笔的特征与后世的楷书笔法相一致，可见其影响。而且这种方圆结合的笔画特征，也被后世多数书法家所借鉴，比如初唐时期的欧阳询，他对《张猛龙碑》的钻研很是细致入微，并将这种端正有力，刚健厚重的笔法带入了自己的创作之中，形成了自己方正敦实的独特风格，他的楷书作品《九成宫醴泉铭》中，就很好地体现出了这种方圆结合、刚柔并济的特征。
在唐以后，宋人多注重帖学而轻碑学，元明同样如此，魏碑在当时并不被重视，《张猛龙碑》对于当时的影响也并不大。直到清朝时期，包世臣、康有为等碑学家为重振当时书坛妍俗而僵化的书风，提出“尊魏卑唐”之说，大力提倡《张猛龙碑》《爨龙颜碑》《石门铭》等魏碑名刻。其中康有为对《张猛龙碑》更是赞誉有加，认为其结构独特，笔法精妙，实为魏碑不可多得的“精品上”。当然，魏碑作为楷书中杰出的字体形态之一，在现在也受到了很多的重视。近现代书法家启功、沙孟海、于右任等也受到《张猛龙碑》的影响，其雄浑俊健的书风受到许多书法家的喜爱。 〔1〕欧阳中石，刘守安主编，楷书津梁[M].高等教育出版社，2001.6.
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（作者单位：河南大学） 注 释 |
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