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郭沫若（1892—1978），原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，乳名文豹，笔名沫若、麦克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鸿、羊易之等。1892年11月16日出生于四川乐山沙湾，毕业于日本九州帝国大学，现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一，中国科学院首任院长，中国科学技术大学首任校长、苏联科学院外籍院士。 郭沫若作为一代作家，文化人，在中国文字学研究和考古研究上立下汗马功劳的人，笔者实在不敢对他的书法说三道四，但今天喝了一点小酒，也和几个朋友大概聊了几句郭沫若先生的书法水平，那就请允许我，斗胆评价一按下郭沫若先生的书法作品吧，还望见谅。 今天，笔者就单纯说郭沫若先生的书法，至于其他就不干再说什么了。 郭沫若纯草书不写，纯行书少写，属行、草结合：既有草书的简便和流畅又有行书的空间雕琢，故此古来行、草“杂交”而成的行草备受书家喜爱。 郭沫若的书法如果按古人“神、逸、妙、能”的赏评标准来说只能是妙品。逸品即有才情、有功力，妙品即才情胜于功力者。 郭沫若的书法可以明显看出字内功的不足来，颤掣的用笔、开合有度而偏于“开”的结字在表象上给人以痛快而又不乏苍劲的感受。 欣赏郭老的字会有这样一种“骑墙”的感觉：有些线条、结字的确给人以艺术美的享受，而又有一些不太成功的自造用笔、结字艺术价值很“疲软”。 这就涉及到了建国以来许多文人书家、政治家书家、名人书家的通病：精华与糟粕并存于一张纸幅之中，“文”胜于“质”，而“质”之亏弱降低着“文”的精神纯度。 况且，另域之“文”于书艺之“文”有相通处亦有不重合处，二者不能简单对等起来，也就是说，另域之“文”再高深也要转化为书艺之“文”才可真正获取艺之真谛。 所以，对于郭沫若书法的评价只能以“妙”品来言说。书法发展到现代，书法群体突然增大，这本是好事，但是我要提醒的是，作为另域的专家学者搞书法会有超常的悟性而进步神速，最后靠另域之名气和追捧者的巧语而给自己过高定位了——经过实践后这些人大多对于书法怀有一种若隐若无的轻视感：书法原本就是如此嘛，我没有怎么写就写成这样了。 而事实是，搞书法若没有极高的悟性和长期的刻苦习练是难成大器的。当下对于书法最缺少的就是“敬畏”之心，最不缺的是打氧过多式的自信。
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