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1983年9月22日，在进入上海戏校一年后，11岁的史依弘首登舞台，汇报武戏《打焦赞》，那时候无人料到，35年后的同一日，永不停止的史依弘，一人唱遍四大名旦； 1987年，在那个被改革开放春风席卷祖国大地余温未了的岁月，15岁的史依弘首次演出《玉堂春》，恩师卢文勤始终严格要求史依弘的发音与演唱，那时候也无人料到，武旦开蒙的史依弘不仅成为了梅派大青衣，还在日后博学流派，文武兼擅，昆乱不挡。 今夕何夕， 时间和实践是检验认识真理性的可行标准。 舞台岁月兜兜转转三十五年， 时间和实践改变了什么，不变的又是什么？ 梅派·苏三起解 一句“玉堂春含悲泪忙往前进”，史依弘就学唱了至少半年。
后来戏越唱越熟练、越唱越精细，史依弘感恩张美娟老师眼光的高远与精确、感激卢文勤老师戏曲声乐理论的超前与先进，这种高远与先进为史依弘的艺术行径奠定了根基。 今晚站在“梅尚程荀史依弘”北京站舞台上再演苏三的史依弘，观众捧场，“一句一个好、一句一个好”的热烈褒扬与15岁首演那年并无两样，这世界随着“苏三离了洪洞县”的广为传唱沧海桑田、巨变无常，只有卢师当年一句“我一定能把她培养成一名梅派大青衣”一语成真、不负众望。 尚派·昭君出塞 1993年，21岁的史依弘随团赴日本演出，一折《昭君出塞》巡演了几十场，仿佛如每日固定吃饭、睡觉一般，这戏也就长在了身上。身手轻巧、健步如飞，这是后来大多数人的评价，而这身本事得来却并不容易。 和大多数女孩子“娇生惯养”的童年不同，史依弘从小在摸爬滚打中成长，体操、武术的积淀让她成为考入戏校的幸运儿，体操、武术训练中“收获”的损伤也在日后差点绊了这位功成名就的艺术家一跤。 两年前手臂旧伤复发差点中断求艺之路。但凡说要有损失，大抵是观众再也品赏不到精彩绝伦的演出一场。手术后咬牙恢复，与幼时咬着牙忍受勒头的痛苦与忍耐着前途未卜的演唱方法并无两样。如果说王昭君即出塞外，还要掉转马头那是不忘出身，年纪轻轻荣誉等身的史依弘仍坚守对京剧艺术的热忱，当是不忘初心。 灯红酒绿的花花世界，山河岁月永变，难忘的就是这颗赤子之心。前途好寡都无法阻拦去意已决，无欲则刚自然是精练了舞台呈现。 一遍遍调转马头之后，王昭君哭的是关关难过却要关关过；一轮轮学演之后，史依弘笑的是艺高人胆大。 观众·观戏有感   东城区校尉小学 赵博绅 韩宇儇 9岁小学四年级 由姥爷 爸爸妈妈带着来看戏 这是第一次进剧场看京剧，能看得懂觉得很好看。唱的时候跟平时唱歌不太一样，但是说话就跟北京话很像，很喜欢，学校也有京剧课，希望下次还能来看，有机会的话还要学京剧。
东城区校尉小学 刘老师 觉得现在的孩子在学校里接触国粹的机会很少，这次史依弘中秋来北京演出，机会难得，所以带孩子来体验一下京剧。京剧蕴含了丰富的故事、内容，应该让孩子多多了解。京剧并非高深的艺术，只要接触孩子们一定会了解并热爱。希望多给孩子们带来更多高雅的国粹艺术。
记者徐先生夫妇 这是我们几十年之后再次走进剧场近距离观看京剧，跟在电视上看到的完全不一样，非常好看。我是史依弘的粉丝，今天也看到有很多粉丝在场，青衣里面我最喜欢的就是她，虽然和其他京剧演员表现各有千秋，但是在青衣中能演尚派《昭君出塞》非常难得，扮相俊美，能挑大梁，特别好！希望多来北京演出，非常期待。
珠宝设计师 龙梓嘉 从来没有这么迫切的想要写一篇观后感，即使明天有我自己很重要的设计发布会，也一定要熬夜把这段文字写完。 因为我等今晚这一幕已经整整五年有余，若不提笔记下，恐怕再无机会表达我今晚，现在，此刻如此激动的心情。 艺术真美好啊，让人热泪盈眶。
第一出戏的时候，姐姐后三件儿的银钉泡子掉在地上，因为东西插在后面掉的，姐姐只知道掉了东西，不知道是哪件，看得出她在思考是哪个部分的首饰，因为姐姐有系飘带，如果掉的是固定飘带的部件，就有可能导致包的头散掉部分，如果是固定散发的钗，那就会导致散发脱落，总之，在台上的姐姐心里是担心的，但是她却完全不被影响，转头一看地上，发现只是个装饰的后三件儿小钗，她也松了口气，只见她缓缓蹲下拾起，丝毫不影响剧情，因为我是学珠宝设计的，所以格外死盯着这个首饰，只见姐姐先是藏在拄拐的那个手掌心里，随着动作需要俩手来回交替的藏，但接下来的剧情需要，她不能再藏在手心里了，于是她转背将钗藏在袖口里继续做戏，一气呵成，极为生动。
第二出戏是这次对我来说意义非凡的一部戏，昭君出塞。 我与姐姐相识在机场的摆渡车上，那年我正好再去意大利读书的转机途中，姐姐坐我旁边，我认出姐姐后特别激动的和她说；姐姐我特喜欢看您的戏，特别是昭君出塞，您看我还下载了视频，一有时间就自己打开看。” 姐姐说，没想到你年龄这么小还喜欢看戏啊。哈哈，真是美好的回忆，那年我18岁。 一晃五年，我的手机每年都在换新的，但买新手机的第一件事，就是下载优酷app，然后搜索“昭君出塞史依弘”下载视频，我的每台旧手机里什么都不一样，唯独有一个一样的就是永远都有一部姐姐演的昭君出塞的视频。它陪伴我走过佛罗伦萨的大街小巷，陪我踏上去往威尼斯旅游的火车，当我飞回北京的客机上也有它的身影，总之不管是日常逛街，还是长途跋涉，抑或只是从家到公司的短暂路途，我都会点开这段视频，配合一起哼唱，五年了，第一次见到”活”的姐姐在台上表演，热泪盈眶，热血沸腾。全程我跟着唱下来，一字不差，每一个身段虽然是第一次现场观看，却又格外熟悉，每个动作如此流畅精致。我实在难以压抑对这部戏的热爱之情，（前提是姐姐演的，哈哈哈）。
昭君出塞的演出也有小插曲，在接近尾声的时候，姐姐的翎子因为挥舞马鞭带到，卡到蝴蝶盔上方的珍珠翅膀里头，动弹不得，感觉像折断一样两根翎子并合到了一起。姐姐自己感觉到翎子方向的不对，在做舞台动作当中的时候背过身去，用手撩拨翎子，希望回归原有位置，毕竟接下来还有需要用到翎子的动作，虽然接近尾声，但是不去调整翎子位置，也不美观。姐姐总共弄了两次，第一次扯第二次掰，中间没有隔时间，因为毕竟翎子和盔头都在头的上方，姐姐完全看不到发生了什么，也不知道因为什么原因什么东西卡住了翎子，所以是凭想象在现场“急救”前提是戏还演着呢。不得不佩服姐姐的心理素质和舞台经验，不出5秒就让一边倒的翎子恢复了原状，现场再一次爆发出掌声，这种小状况的发生，无一不牵扯着每一位观众，感觉像是自己在台上一样，替姐姐揪心。
总算圆满结束了，我的喉咙也喊哑了，不停的在台下要姐姐再来一段的吼着喊着，哈哈，姐姐来了一段霸王别姬的唱段，这篇流水账我也快记完了。国家大剧院在长安街，天安门正对面，车都不能停，打车有点麻烦的，我手里攒着姐姐的演出单，口袋里摸出5块零钱，拿着因为偷偷录像而只剩5%电量的手机，随便踏上一辆不知去哪的公交车，往不知道目的地是哪的方向驶去。五年的美好因为一部戏的缘分。
这才是我想要的生活，一个只需要艺术欣赏和安静创作，享受与放空的生活。谢谢史依弘，谢谢姐姐，我是你一辈子的迷弟。 2018年9月22日晚 人生如戏，戏如人生， 变与不变，收获与失去， 后来怎么样了呢， 后来万事万物都在发展， 明日与今日又不一样。 ■ ■■■■
统筹 / Panda 文字 / Diyadia 图片 / Cheryl 排版 / Liuliu
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