 明末清初 黄花梨琴案
【著录】 著录: 王世襄著《自珍集》，生活·读书·新知三联书店，2003年，第194、195页。
【收藏】 2013 1117 嘉德 秋季拍卖会 锦灰集珍——王世襄先生藏工艺品 LOT 3052 参考价: RMB 1,600,000-2,600,000 成交价: RMB 5,175,000
【年代】 明末清初
【尺寸】 159×60.5×72 cm.
【嘉德注】 1945年自渝返京，此为最早购得之黄花梨家具。入藏目的，并非作为明式平头案实例，而仅供弹琴之用。时荃猷从管平湖先生学琴，先生曾言，琴几之制，当以可供两人对弹之桌案为佳。两端大边内面板各开长方孔，藉容琴首及下垂之轸穗。其优点在琴首不在琴几之外，可防止触琴落地。更大之优点在学琴。师生对坐，两琴并置，传授者左右手指法，弟子历历在目，边学边弹，易见成效，一曲脱谱，即可合弹。惟琴几必须低于一般桌案，长宽尺寸以160×60厘米为宜。开孔内须用窄木条镶框，光润不伤琴首。予正拟延匠制造一具，适杨啸谷先生移家返蜀，运输不便，家具就地处理。予见其桌适宜改作琴几，遂请见让，在管先生指导下，如法改制。平头案从此与古琴结不解之缘。 平湖先生在受聘音乐研究所之前，常惠临舍间，与荃猷同时学琴者有郑珉中先生。师生弹琴，均用此案。1947年10月，在京琴人来芳嘉园，不曰琴会，而曰小集。据签名簿有管平湖、杨葆元、汪孟舒、溥雪斋、关仲航、张伯驹、潘素、张厚璜、沈幼、郑珉中、王迪、白祥华等二十余人，可谓长幼咸集。或就案操缦，或傍案倾听，不觉移晷。嗣后南北琴家吴景略、查阜西、詹澄秋、凌其阵、杨新伦、吴文光诸先生，均曾来访，并用此案弹奏。传世名琴曾陈案上者，仅唐斫即有汪孟舒先生之“春雷”、“枯木龙吟”，程子荣先生之“飞泉”，拙藏“大圣遗音”及历下詹式所藏等不下五六床，宋元名琴更多不胜数。案若有知，亦当有奇遇之感。 多年来，予每以改制明代家具难辞毁坏文物之咎。而荃猷则以为此案至今仍是俪松居长物，端赖改制。否则定已编入《明式家具珍赏》而随所藏之79件入陈上海博物馆矣。且睹物思人，每见此案而缅怀琴学大师管平湖先生。一自改制，不啻为经先生倡议、有益护琴教学之专用琴几保存一标准器，可供来者仿制。是实已赋予此案特殊之意义及价值，其重要性又岂是一般明式家具所能及。吾韪其言，故今置此案于家具类之首。 ——王世襄《自珍集》 乍看是平淡无奇的明式平头案，但案面两端大边内各开一个长方孔，若置古琴于上，琴首和下垂的轸穗正好被收入孔中，方悟此竟为一架琴案。 当时王世襄先生的夫人袁荃猷习琴，拜古琴国手管平湖先生为师，专门制作琴案。此琴案由一具平头条案改制，且在管先生的指导下完成。改制成功后，管、袁两位先生弹琴，都用此案。这符合管平湖先生认为的最佳琴案标准——供两人对弹，可研习指法，最见成效。正因为此，这架琴案成为教学专用琴的一个标准和典范，供后人仿制。此琴案还被其他琴家张伯驹、郑珉中、杨葆元、吴文光、査阜西、杨新伦、溥雪斋、潘素、沈幼、白祥华等先生抚弄弹奏过，承置过王世襄先生之“大圣遗音”、汪孟舒先生之“春雷”、程子荣先生之“飞泉”等无数宋元名琴。在文人操缦的佳境里，在名琴相伴的妙遇中，这架琴案真的是遇知音，逢可人。共琴为伴，与月有期，大概是此番境界吧。倘若琴案是一位有知觉的君子，当感此生无憾矣。 琴案夹头榫结构，以黄花梨木为材，纹理美观。案面独板，光素刀牙板。方材腿足打漥，边缘起棱线，下端微向外撇。侧面足间用双枨连接，以加强稳固性。其结构造型朴质简练，为十分标准的明式家具制式。整器材美而坚，至今可用，用之旷怀古今，意趣高古。 |
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