|
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿） 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。遥想相识之时，檀郎以花相赠，我亦如花娇羞。而今花人两凋，坐对一树空，黄昏人在黄昏时，却问为谁容？虽然，仍在等待。 “守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”有转有染，有违有顺。 守着窗子，本言坚持，可是一转，言甚怕独对孤独，而思念凄惨之情浓浓。言及独自，却不孤独，有梧桐相遮——此又一转也；梧桐难以遮尽细雨，愁绪万点飘散若雨——此一违也；“怎生得黑”，却已到黄昏——此又一违也。而愁绪不减，孤苦益增，暗中相顺。望见细雨点点滴滴，直若渲染佳人泪落愁苦状耳。 末句疑其缀加之语言，与前文不和。自始，情景相融，难分彼此，景即情语，情即外景，不说愁而愁苦满纸。末句直白太甚，与绵密细腻相违；全词一气相谐，絮絮言说而细处清晰，结束句有断裂嫌。 |
|
|
