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厄格罗的艺术的关键就在于他无可救药的自我矛盾。几个完全相反的趋势交织在一起。他热切地渴望触摸、把握主题——模特，与坚持无动于衷，保持距离并客观地观察对象之间的矛盾；他用立体的观念去理解真实的世界，与坚持像蒙德里安那样将图像精确地转化成画布平面之间的矛盾；一种对真实物体形象的强烈好奇心，和将它们就范于预先规定的几何形式的矛盾。他采取一般的色调途径去表现外形，同时将15世纪文艺复兴画家生动的色彩拼入其间，而造成强烈的对比。努力提炼出一个结构上准确、严谨，包含强烈张力的画面。 · 一个人必须学习透视画法、美术史和解剖学，但这些学习都是疏松的。在解剖学里，我学了观察心理学。当然，那是很有趣的。与此同时，我还学习了完形心理学的所有理论，固然，我不知道它对我是否有过影响。而学习透视画法是很有益处的，固然现在它对我一点也不重要。我曾试过用透视画法创作一幅画，赋予一个想象的主题以更大的真实，那就是1953年画的《音乐家》。另外，在1972年的《夏日》中，我发现透视那么强烈，以致我不得不做了张更宽的桌子，放在后面而不是前面，这样当我看它时，角度不是太刁，我不能仅在心中做这个调整，我得有视觉上的证据。 ——尤恩·厄格罗 Oval portrait 45 × 40.6 cm oil on panel ~1964 Partrait of Eve 47.6 × 47.6 cm oil on canvas ~1969 Hand of Christine 40.6 × 50.8 cm Oil on canvas ~1966 Marigold 50.8 × 61 cm oil on canvas ~1969 Sue wearing a blue swimming cap 40 × 70 cm oil on canvas ~1978-80 Cati with a string of beads 56.5 × 32.4 cm oil on canvas,laid on panel ~1986 Mandi 38 × 38 cm oil on canvas ~1985-89
Propped head 248 × 170 cm oil on canvas ~1989-92 · 我喜欢意大利文艺复兴的画家，我难以想象去了佛罗伦萨而没有去看看马萨乔画的《三位一体》，就象经过一位朋友的家，看见屋子里亮着灯而没有进去坐坐一样。马萨乔的《三位一体》是一个使用几何的完美的例子，在这幅画里，黄金分割与一种精神联系着。我非常喜欢日本的版画，我以为洛伦采蒂非常了不起，他们对我很有帮助。当然还有塞尚、皮耶罗、普桑、安格尔、伦勃朗、乌切罗、曼坦尼亚、戈雅和委拉斯贵支。 看他们的作品不是吸取灵感，仅仅是一种享受。一个人的灵感来自内心和环境四周，每次我走过街道，我都能看见一个普桑。 ——尤恩·厄格罗
41.3 x 48.9 cm 1979-81
61 x 51 cm
The Egyptian spearess 28 x 19.7 cm 1986-87
The Blue towel 28 x 19.7 cm 1982-83
33 x 28 cm 1992 · 在我观看事物时，每一次都是新的。谁要我教他怎样马上着手一幅画，我无法相告。我的画法没有概念，每一幅都不同。有时，始于一个不定的思想，一个在我脑海中酝酿了一些时间的思想。 ——尤恩·厄格罗
Seated Nude oil on canvas ~1954
nude 48 × 101 cm oil on convas ~1958
Beautifull girl lying down 71 × 101.6 cm oil on convas ~1959
Summer picture 109.2 × 109.8 cm oil on convas ~1972
Snake 48.3 × 34.9 cm oil on canvas ~1975
48 × 120 cm oil on canvas ~1976
Striding nude,blue tress II 151.5 ×120.6 cm oil on canvas ~1978-81
Curled nude on a stool 78 × 170 cm oil on convas ~1982-83
Zage 149.2 × 105.4 cm oil on convas ~1981-82
nude oil on convas ~1982-84
Pepe's painting 45 × 90 cm Oil on canvas ~1984-85
Reclining Nude 34.5 × 52.3 cm oil on canvas ~1986-87
Girl Tree 150.5 ×120.6 cm oil on canvas ~1989-91
Nude 163.8 × 116.8 cm oil on convas ~1992-93
Propellor 35.6 × 53.3 cm oil on canvas ~1994
prostrate nude 48 × 71 cm oil on canvas ~1995
The wave 50 × 100 cm oil on canvas ~1991-97
Pyramid nude 50.8 × 55.9 cm oil on canvas ~1994-96
Ali 248 × 170 cm oil on canvas ~1995-97 · 有些痕迹能与画共存，可能更多的痕迹依然是不确定的定势，它们同发生在今天、昨天和当下的事有关；它们可以有不同的色彩，这样我就能知道发生了什么。它(痕迹)是一幅航线图和日志，正试图与绘画是什么的概念保持一致。我不知道到最后会成什么样子，但我想弄清楚为什么主题会看上去这么绝妙，并希望使感觉清晰地再现在一个平坦的表面。 ——尤恩·厄格罗
Zoe 30.5 × 40.6 cm oil on canvas ~1987-93
91.5 x 141.2 cm 1967-68
The diagonal 118 × 167 cm oil on canvas ~1971-77
K and L 39.8 × 49.8 cm oil on canvas ~1995-97
45 x 54.6 cm 1998 · 现在我喜欢一种有规则的长方形，这是一种理性的外形，整幅画可把画布的外形和对象的外表粘合在一起，丈量将与长方形有关系。我采用丈量，这样主题与长方形才有了真正的联系，可以让我自由地创造一个完美的外表。 有人问我，为什么在完成的画面上要留下一些测量的画痕。我怎么能不要那些画痕呢，若下一秒钟你就需要它们呢?我没有真正完成一幅作品就停下了，然而，如果我把那些量痕抹去，那么它会成为另一幅画了。 ——尤恩·厄格罗
Half an apple 14 × 19 cm oil on canvas, laid on panel 1976
18.6 x 18.4 cm 1967-68
Apple 12 × 15 cm oil on canvas
Wax fruit 19.7 × 29.2 cm oil on canvas ~1973
Orange 12 × 19 cm oil on canvas
19.7 × 15.9 cm oil on canvas, laid on panel ~1975
12 × 15 cm oil on canvas
Pear 16.5 × 21 cm oil on canvas, laid on panel 1982
Chinese Pear 15.3 × 21.5 cm oil on board ~1990
Pear 14.6 × 19 cm oil on canvas ~1990
12 × 19 cm oil on canvas, laid on panel ~1996
Banana 12.7 × 17.8 cm oil on canvas, laid on panel ~1995
lemon 12 × 13 cm oil on canvas ~1997
Quinse 25.4 × 35.6 cm oil on canvas, laid on panel 1998
Onion with playing card 30.5 × 38.1 cm oil on canvas, laid on panel 1972
Two Pear 17.1 × 24.2 cm oil on canvas ~1990
Lemons 20.3 × 28.6 cm oil on canvas, laid on panel ~1975
lemon 36 × 30 cm oil on canvas
Two pears 12.7 × 17.9 cm oil on canvas, laid on panel ~1998
slices of pumpkin 30.4 × 40.6 cm oil on canvas ~1993
Loaf 34.9 × 78.9 cm oil on canvas ~1979-83
Buns 34.3 × 68.6 cm oil on canvas, laid on panel ~1979
Craigie's birthday cake 26 × 36.2 cm oil on canvas ~1984-85
Shrunken tangerine 17.2 × 32.8 cm oil on canvas, laid on panel ~1988
Mouse loaf 24.1 × 36.8 cm oil on canvas, laid on panel ~1991-92
Is it tart,or is it Ayers Rock? 12.7 × 17.8 cm oil on canvas, laid on panel ~1998
9.5 X 29.8 × 28.2 cm oil on canvas, laid on panel ~1997
Letty's bamboo 22.2 × 19.8 cm oil on canvas, laid on panel ~1997
Peach with blue vase 30.5 × 24.8 cm oil on canvas, laid on panel 1976
Flower in bottle 35 × 31 cm oil on canvas
Still Life with Rose 31.9 × 38.1 cm oil on canvas ~1957
61 × 50.8 cm oil on canvas, laid on panel 1959
Leaves in a Delft vase 57.1 × 47 cm oil on canvas ~1960
Passionate proportion 45.7 × 100.3 cm oil on canvas ~1964
Still life with model marks 40.6 × 101.6 cm oil on canvas, laid on panel 1971-72
Dehydrated pear with drapery 30.5 × 24.1 cm oil on canvas, laid on panel ~1993
75 × 49.5 cm oil on canvas ~1968 · 厄格罗曾经在一幅画上花了5年多时间，被指责太过于完美主义，对此他说： 我不明白一个人怎样能成为极度完美主义者，若你有了一个想法，你得把它表达出来。有时你以为达到了，可假如一不留神走得太远，而画出了另一幅了。大部分作品在看上去完成之前已经经历了一场大变革。 ——尤恩·厄格罗
33 × 28 cm oil on canvas ~1987-91
Still life with cast 50.8 × 40.6 cm oil on canvas ~1960
Skull 32.4 × 63.5 cm oil on canvas ~1994-97
Skull 30.5 × 35.6 cm oil on canvas ~1952
Double square, Double square 23.5 × 47 cm oil on canvas ~1980-83 · 我是在画一个思想而不是一个理想，我基本上是在尝试画一幅布满控制意识的、有力而和谐的、有结构的作品，我不会让机会躺在那儿，除非它已经被征服，假如我以为它不能陈述什么，我不会有意留下一笔。 ——尤恩·厄格罗
Winter sun 24.7 × 20.3 cm oil on canvas, laid on panel ~1980-83
Lake Lugano 24.4 × 32.7 cm oil on canvas, laid on panel ~1976
Italian Landscaper 86.4 × 111.7 cm oil on canvas ~1972
Pignano 63.5 × 127 cm oil on canvas ~1973
Sunset Lemba,Cyprus 30.8 × 41.3 cm oil on canvas, laid on panel ~1980
The Church by the sea Khlorakas,Cyprus 72.4 × 126.4 cm oil on canvas ~1980 ·
尤恩·厄格罗（Euan Uglow 1932-2000），英国当代著名画家，1932年出生于英国伦敦，是继弗朗西斯·培根（Francis Bacon）和卢西恩·弗洛伊德（Lucian Freud）之后的英国当代画坛公认的大师之一。其画作形式独树一帜，具有深刻的艺术思想，表现出宁静、理性、严谨和深刻的典雅风范。 |
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