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诸乐三先生
诸乐三 （1902.2.14-1984.1.29），原名文萱、字乐三、号希斋，别署南屿山人。浙江安吉鹤溪村人。著名国画家、杰出的艺术教育家。中国美术学院教授、研究生导师、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、中国第四次文代会特邀代表。
诸乐三先生十九岁入上海中医专门学校学医，同年为吴昌硕入室弟子。1922年后任上海美专、新华艺专、昌明艺专、中华艺术大学教授。抗战期间先后任教于国立艺专、浙西临中临师，胜利后重返上海执教，1946年应聘杭州国立艺专（中国美术学院前身）。
新中国建立后，他坚持继承发扬民族文化。五十年代与潘天寿、吴弗之等为浙江美院中国画系的重建和发展作出了贡献。六十年代初，筹建美院书法篆刻专业，率先培养了我国第一代研究生。他的艺术特点熔诗书画印于一炉，造诣深邃，在继承基础上锐意创新，自成面目。
序言
文：刘江 图：拍自《诸乐三书画集》
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二十世纪是中国绘画大变革、大发展时期。百年中国画，大体分为两大体系，即继承传统绘画与融合中西绘画，此二体系，无论如何争论、矛盾，都促进了中国画的发展，形成多种面貌与风格，或者形成各种流派，进入“百花齐放”的昌盛时期。
 在传统绘画体系中，二十世纪写意花鸟画，影响最大的当属吴昌硕(号缶翁)先生。他将文人画的“诗、书、画、印”结合推向前所未有的高度，尤其是色彩的运用，超迈前人，世称“古艳”，开创饶有金石气、大气魄的写意花鸟画，同时也开启后来大写意花鸟画之门，在他以后的诸多大师，莫不受之影响。
诸乐三先生即是这样一位具有全面艺术修养，于“诗、书、画、印”皆为当世一流而闻名海内外的大师。他与缶翁同为浙江安吉人，又有渊源关系，自幼即十分崇仰缶翕艺术。青年时入上海中医专门学校学医，即拜缶翁为师，于艺事废寝忘食、锲而不舍，全面继承缶翁“诗、书、画、印”艺术，是缶翁最重要的传人之一。缶翁曾赞赏道：“乐三得我之神韵”，并赠诗曰“霜红寻到否，期尔一流人”，期望甚高。
明清时期是文人写意花鸟发展时期，陈白阳、徐文长、八大山人、石涛及扬州画派的艺术成就，为晚清的文人写意花鸟画发展奠定了基础。而把金石篆隶方面的研究融入绘画中，晚清更超越前代。吴昌硕便是突出的代表人物，他的绘画是“诗、书、画、印”冶于一炉，形成浑厚、古穆、雄健、古艳、金石气的大气魄大气势的风格。学吴昌硕画风者，最难在于诗书画印的全面继承，缺一不可，否则徒取其形，失其内在。其次，还得上溯前代诸名家，探之渊源，否则一味仿效缶翁晚年画风，恐坠入狂放习气。
诸乐三先生在全面继承缶翁艺术外，其绘画艺术吸收白阳的灵秀、青藤的豪放、八大山人的奇崛、石涛的多变，形成既似缶翁，又有别于缶翁的风格，即深厚、古朴、秀雅、严谨的画风。书法艺术从钟繇入手，研习欧阳询、颜真卿、褚遂良唐书风骨，后攻六朝碑版、倪瓒、黄道周等各体书意，并学邓石如、杨沂孙、吴昌硕篆书，法备气至而自成一脉。篆刻艺术深得缶翁精髓，重意气、薄雕琢、求气韵、究章法，从秦汉古印中化出，博采历代名家之长，雄浑朴茂又不失现代意韵，浑穆高古，清雅疏宕，自成一家面目。
诸先生集诗书画印为一体，以画赋诗，以诗入画，诗画合一。先生的诗词造诣极深，无论古风、五言、七绝形式多样，题材广泛，风格清朗潇洒，诗画浑然交融，充满了诗情画意。诸先生十分强调立意、意境，作画前深思熟虑酝酿诗意，斟酌再三，然后挥毫作画，故其画中有诗，回味无穷。
传统的花鸟题材中，梅兰竹菊“四君子”是最重要的画材。“四君子”不但隐喻人们的高尚情操，且在绘画中最能表现线条美。诸先生于此用力最勤，作品最多，其执篆籀之笔，表现如锥画沙、屋漏痕、折钗股的线条，又喜画紫藤，以草篆写藤，中锋挥洒，乱中有序，笔走蛟龙，浑厚灵动，自成一格。至于草虫鱼鸟，则多取法八大、黄瘿瓢、任伯年、王一亭诸家，与画面增添不少生机，也有别于缶翁基本不画花鸟虫的画风。
诸先生生长于安吉农村，虽长期在外从事艺术创作和美术教育工作，但始终对家乡充满深情而富有浓郁的田园诗意，故常以农作物作为自己抒发对象，并使之成为笔下很重要的画材。
诸如棉花、玉米、水稻、瓜果、豆荚、冬笋、芋艿之类，极具乡土气息，不但拓展了吴昌硕绘画题材。而且摆脱一般文人画高阁臆造、脱离生活的态势，出于造化，归于自然，终成自家面目。
试析《棉丛图》，此帧表现棉花丰收景象，构图取斜势，纵横交错，似棉田一隅。以雄浑笔墨写枝干，松动之笔写棉桃，经霜的暗红叶子，更衬托出棉花之洁白，有浓郁的生活气息与深厚的写生功力，题诗立意：“花开吉具白茸茸，闪烁银光耀碧空。老笔纷披无俗虑，牡丹不画画棉丛。”
诸先生一生从事艺术教育，视学子们的艺术发展为自己的生命，培养了大批艺术人才，常为之自豪。每当学生们去看望他时，满心欢愉，爱人之心溢于言表。
他热爱学校，以画为家，曾在一幅《梅兰竹菊》中题及：“梅兰竹菊，花卉菁华。雨露培育，常发奇葩。艺园有此，自然堪夸。从春徂秋，朝夕摩挲。人以为画，我以为家。”古人云“人品既高，画不得不高”，诸先生为人朴实、平和，谦虚好学，淡泊名利，是德艺双馨的师长，深受学生们的敬爱。他是一位学者型的艺术家，艺品高格，集文人画家、专业画家和美术教育家于一身。艺术教学，重在“理”与“法”，重传统与基础，明白此道理，便能理解他的画严谨、精到、秀逸、苍润，与缶翁的豪放、粗枝大叶的气魄之差别所在。
诸乐三先生对缶翁艺术的继承与全面理解，使他与潘天寿、吴茀之先生一起将吴昌硕的艺术引进到院校美术教育中，因而使吴昌硕的大写意艺术得以全面继承、完善和发展。毫不夸张地说，当代对吴昌硕艺术的学习研究，最全面深入的，是中国美术学院，而诸先生是美院中极其重要的一员。
学缶翁艺术者众，然能全面继承并自具面目者寥寥无几。著名花鸟画家王个簃先生曾作诗称赞诸先生艺术成就：“腾蛟起凤郁奇姿，早在师门擅风貌。今朝百读闪光芒，点划推敲学到老。”今天我们通过学习研究诸乐三先生的艺术，进而研究缶翁精华所在，于后学者十分有益。
诸先生亦工山水画，二十世纪五十年代与宾虹先生过从甚密，得黄宾虹先生绘画真谛，被后人称之为与黄宾虹“亦师亦友”。黄宾虹曾评其曰：“笔力遒劲，如古籀大篆，极磅礴之能事”。
诸先生一生勤于绘事，生前未曾出版一本较为全面反映其艺术风貌的画集，实为一大憾事。今天在诸乐三先生百十周年诞辰来临之际，众多学生于今艺事有成，对先生恩泽教诲一生难忘，感慨万千。为了彰显先生功德，传承先生艺术精神，在中共浙江省委宣传部、浙江省文化厅、浙江省文学艺术家联合会、中国美术学院和西泠印社的大力支持下，并得中国美术馆、浙江省博物馆、安吉县文化局、浙江美术馆及其家属的情助，如今终能如愿出版《诸乐三书画集》大型画册，以告慰先生在天之灵。受诸乐三艺术研究会嘱，故敬书以为序！
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诸乐三先生作画强调意境、立意、作画前深思熟虑，酝酿诗情画意，斟酌再三，然后挥毫作画，故其画笔墨精妙，虽咫尺小品，亦气势恢宏。
诸先生的下面这批册页共六册，有花卉、蔬果、草虫，由中国美术学院国画系、诸先生的学生及家属所提供。
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