小楷的结构学习——疏密

正'黑白大世界,书家小神仙'。书法通过黑白分布来表现,而黑白分布则通过疏密安排来贯彻,因此,对疏密安排的探讨是书法形式构成绕不过的一道槛。楷书是基础字体,探讨楷书结构疏密安排的一般规律,其意义是双重的:一方面,它有利于实现对楷书结构的更自觉、更有效的把握;另一方面,它为掌握其它字体的结构规律提供一个可资借鉴的有益参照。

今天我们主要介绍一下小楷的第三个结构：疏密

研究楷书的结构，不但要注意到有笔墨处，亦要留意无笔墨的空白处，所谓知其黑，守其白，白即点画之间空素地，其中亦有法度，盛熙明《法书考》谓：“点画既工，而后能结体，然布置有疏密，骨格有肥瘠，不可不察也。”

书写小楷，疏密最要停匀，密处宜紧腠理，疏处要展丰神，当疏不疏，反成寒乞，当密不密，必致凋疏，凡笔画排叠的字，既要下笔洁净，富有变化，又要疏密停匀，布白相称。

凡笔画少的字，要写得肥一些，肥可令其密。

凡笔画多的字，要写得瘦一些，瘦可以令其疏。

有的字宜中疏外密，八面点画皆拱其中，有的字宜中宫紧收，中密外疏，呈一种幅射式的结构。

凡包围结构，被包围的结构要稍向外靠，有的字宜上密下疏，密处用笔稍瘦，疏处稍粗而力足，则能撑得住重心。

有的字宜下密上疏，凡疏处，宜加长点画，以补其空。疏密在小楷中又要富有变化，奇趣乃出。