丝竹新韵咏江南

丝竹新韵咏江南

——贺顾冠仁《新江南丝竹曲集》出版发行

                                朱昌耀   

著名民族音乐家、作曲家顾冠仁《新江南丝竹曲集》出版发行了。《曲集》收录了顾冠仁老师的13首新江南丝竹作品，从他早期1961年的《三六》，到中期1982年的《春晖曲》、1986年的《苏堤漫步》和《绿野》，再到近期2009年的《迎宾曲》、《东滩晨曲》等作品，饱含了他半个世纪以来在江南丝竹创作领域里辛勤的耕耘和丰硕的成果。《曲集》的出版发行，是我国民族音乐界的喜事幸事，更是我们江南丝竹发展史上的大事要事；《曲集》的出版发行，必将对江南丝竹这一中国国家级非物质文化遗产的继承、创新和发展，对中国民族民间音乐的继承、创新和发展，产生重要而深远的影响。在此，我们对顾冠仁老师表示衷心地祝贺！对积极促成《曲集》出版发行的长三角江南絲竹音乐联谊会表示衷心地感谢！

顾冠仁老师1942年生于江苏海门，从小喜爱音乐，学习民族乐器的演奏，1959年考入上海民族乐团成为一名琵琶演奏员，进团不久，便与马圣龙先生合作，创作了《东海渔歌》，一举成名。1960年后，他接连创作改编了《京调》《三六》和《百鸟引》等作品，在民乐界产生了广泛的影响。此后，他进入上海音乐学院学习作曲，脚踏实地，一步一个脚印，由一个琵琶演奏员成为一位著名的作曲家，直至担任上海民族乐团团长、指挥，成为我国民族音乐发展中不可多得的优秀人才。五十多年来，顾冠仁老师学习和借鉴我国民族民间音乐，将民族民间音乐素材和西方作曲技法融汇贯通，创作改编了150多部作品，既有浓郁的民族风格，又有强烈的时代气息，作品中所流露出来的音乐神韵有如中国的水墨画，具有清爽地道、鲜明独特的中国风韵，更饱含着对民族、对故乡的真诚的讴歌和内在的情感。

江南丝竹是流行于江苏南部、上海、浙江西部一带的民间乐种，江南丝竹因其音调委婉，旋律优美，欢快活泼，具有“小（小型、短小）、细（细腻、纤细）、轻（轻巧、轻松）、雅（典雅、雅致）、活（灵活、活泼）”的风格特色，一百多年来广受人民大众的喜爱和欢迎。顾冠仁老师自小参加江南丝竹的演奏，江南丝竹的音乐魅力深深地影响着他和他的创作，他对江南丝竹音乐充满热爱，同时也对江南丝竹的传承发展一直不断地思考，他的新江南丝竹的作品，其角度的新颖、题材的宽泛，表现力的丰富，充分体现了作为一个民族音乐家的使命感和责任感。1961年，他把传统乐曲《三六》改编为弹拨乐合奏《三六》，立刻引起音乐界和广大音乐爱好者的青睐，就此成为海内外专业和业余民乐演奏团队经常上演的曲目。此后，1982年，他汲取上海沪剧的音乐素材，创作了《春晖曲》，1986年又相继创作了《苏堤漫步》和《绿野》，《苏堤漫步》的旋律优美，结构严谨，既具有古典韵味，又具有新时代的气息；而《绿野》严谨的主题结构、宽广的音域、旋律线条的跌宕起伏，使音乐清新而富有激情。这些曲目近三十年来，广为流传，成为新江南丝竹的经典曲目。1999年，顾冠仁老师对江南丝竹传统八大曲之一的经典乐曲《四合如意》进行改编，在吃透原曲精神的基础上，他突出原曲的精采部分，配器上采用多种与主要旋律相适应的伴奏织体乃至对比复调的手法，使乐曲更丰富、更具有立体感，更容易为听众所接受。近年来，顾冠仁老师又创作了《清清洋山河》《东滩晨曲》《迎宾曲》等新江南丝竹乐曲，充分体现了他在创作上不断追求的精神境界。

江南丝竹更是现代中国的民族管弦乐及民族乐团的基础，正是有了江南丝竹等众多的地方民间乐种，才构成了包含拉弦乐、弹拨乐、吹管乐、打击乐等多个声部，富有特色、丰富多彩，既有立体感、又有纵深感的大型中国民族管弦乐队。纵观半个多世纪以来，在中国民族管弦乐的发展进程中，不可否认，众多的民族音乐家、作曲家以其新创作的大型民族管弦乐作品，为中国民族管弦乐的发展、为确立其在中国民族音乐发展中的地位、为中国民族音乐屹立于世界音乐艺术之林，贡献巨大，中国民族乐队的整体表现力也因此而有了非同寻常的提升。但同时我们也应该清醒地看到，民族器乐的小型作品的创作相对则少得多，这是因为进行这类体裁创作的作曲家少，作品的数量少，优秀作品自然也少。更应该值得我们重视的是，具有地方风格和特点的民间乐种，也面临发展的困难，有的甚至逐步濒临消亡。因此，江南丝竹等众多的地方民间乐种，才被列为国家非物质文化遗产。如何继承保护、推陈出新江南丝竹，如何使江南丝竹适应时代的需求，对于江南丝竹的传承和发展，具有非常重要的意义，值得我们认真研究、深入思考。我感到,我们民族音乐工作者，一方面要在平心静气地、认真深入地学习研究传统上下功夫，另一方面要不断开拓新思维，使用新技法，创作新作品，让江南丝竹不断领领略时代气息上有作为，这样才能使江南丝竹不断地传承发展。此外，作为专业的民族音乐工作者，我们还承担民族音乐普及与提高的社会责任，我们的作品是演给人民大众看的，写给人民大众听的，我们还要为那些民族音乐的爱好者，喜爱民族器乐演奏的乐手和团队创作他们喜闻乐见，便于上手演奏的乐曲，这也是保护传承民族民间音乐，创新发展民族民间音乐不可或缺的重要方面。

毋庸置疑，顾冠仁老师是我们的典范。他认为：江南丝竹应该像其它艺术一样，海纳百川，善于吸取其它艺术品种的营养来丰富自己，不断出新，创作出更多的新曲目，这样江南丝竹这一来自民间的乐种才更具生命力。顾冠仁老师的新江南丝竹作品很好地体现了他在处理继承传统与开拓创新的关系，即以表现时代精神来吸取传统；尊重传统，将传统融入现代思维，追求创新，使创新具有永恒的人文标志这一重要的创作理念。他用江南丝竹的传统语汇写作，但却表达了可贵的时代精神。他的新江南丝竹作品，不但是专业民族音乐团队经常上演的曲目，更是业余民间音乐团队经常演奏的曲目；他的新江南丝竹作品，对于江南丝竹的传承、对于中国民族民间音乐的发展一定会产生重要的推动作用；他的新江南丝竹作品，是对江南丝竹发展的重要贡献，是对中国民族民间音乐发展的重要贡献！我们期望顾冠仁老师再创作出更多雅俗共赏、好听新奇的作品，并成为我们民族音乐的经典，愿顾冠仁老师艺术之树常青。

    (作者系 江苏省演艺集团董事长、江苏省音乐家协会主席)