|
与中国一样，朝鲜和日本自古也是中国书法文化极为繁盛的地方。在唐高祖时期，有一年，朝鲜国王派使者来到中原，其中一件重要的事情就是用重金购买欧阳询的书法作品，在初唐，欧阳询的书名已经远播夷外。面对这样一个书法绝佳，但身材不高，相貌平平的臣子，唐高祖甚至开玩笑说：“他们看了欧阳询的作品，一定会以为他是一个非常漂亮而魁梧的人吧!” 日本报纸朝日新闻的报头，也是集的欧阳询的字。 欧阳询（557年一641年），汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，字信本，楷书四大家之一。南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。 欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家，。因其子欧阳通亦通善书法，故其其父子又称“大小欧”。 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。  据史书记载，欧阳询聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和 《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天，直到对索靖草书的笔法融会贯通，了然于胸，才高兴地离去。  有此执着之好，终其一生功成名就，这是水到渠成，自然而然的规律，因此，欧阳询也是书法史上一颗耀眼的恒星，在他之后的一千多年时间内，学他的徒子徒孙不计其数，影响至今。 唐张怀瓘《书断》评说欧阳询的书法是这样说的：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”[1]  宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。 代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。  《 九成宫醴泉铭》是欧阳询传世名碑之一，碑在麟游县杜水之阳九成宫遗址，建有碑亭，现为中国国宝级文物。碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米。撰作和书写于唐贞观六年（632）夏历四月，全文叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神，介绍了宫城内发现醴泉的经过，并刊引典籍说明醴泉的出现是由于“天子令德”所致，最后提出“居高思坠，持满戒盈”的谏诤之言。宋曾巩在《九成宫酯泉铭·跋》中称：“九成宫乃隋之仁寿宫也，魏为此铭，亦欲太宗以隋为戒，可以见魏之志也”。  该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。点画精致准确定型，尤其结字布局险劲，中宫收缩，外展逶迤，疏密聚散对比强烈，却具有超级稳定感。  用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。 ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ 大家都在看 ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ |
|
|
