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编辑案 仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。 仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。” 今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。 梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。 文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。   高阳台·过种山即越文种墓 帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。暗点“过”字。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。言人有机心，物类得而知也。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。此言文种伏剑之日，正范蠡游湖时。白居易诗“嗟君白首同归日，是我青山独往时”同意。最无情，岩上闲花，腥染春愁。吊古意。 当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。暗用《北山移文》“敛轻雾”、“请回俗世驾”语，但真意未详，岂讥种不能高蹈致死欤。木客歌阑，青春一梦荒丘。木客，自指。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水荭秋。此言种死而越亦亡国。莫登临、几树残烟，西北高楼。收韵与《高阳台·丰乐楼》词同一机杼。  仰斋札 种山，在会稽（今绍兴）北。文种春秋越国人，与范蠡同佐越王勾践灭吴，蠡劝其退隐，不听，为勾践所杀。 首三句自述。回潮时泊舟登岸，回到了故乡，重游了种山，引发了感慨。梦窗四明人，古属越。山椒，山顶。 想起韩信说的“飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡”，文种早已如此。这也怪他没有如履冰霜的危机感，却有机心未忘。 这里化用《列子·黄帝篇》的鸥鸟故事。谓鸥无机心，如有也会从空中掉下来。 文种最后也不得不用越王赐他自杀的宝剑断送了性命。清风，指人品高，此即以指文种。这时范蠡就没事，正在雨笠扁舟游于五湖。 最无情的是岩上野花沾了血腥，染了愁容。从文范两人不同的结局发抒感慨。 下阕先略述史实。当时越王战败被俘放回，走的是清白的松石路，心却是含辱蒙羞。 《水经注》：“勾践使工人伐荣楯（伐木作制栏干的材料），欲以献吴，久不得归，工人忧思，作<木客吟>。” 意思是越已灭吴，工人停止伐荣楯了，文种的荣华梦也完结了，只剩一个荒丘。 作者又把词境从时空推进，说年年，说古苑，都有西风到来，鸿雁在绿水间哀鸣。提出的都是秋景，气氛凄凉。 最后更进一层，关涉当前时局，借古诗“西北有高楼”，来表示西北有强敌，国势岌岌可危，登楼远望，只见残山剩水，更是忧心难忍。 稼轩《摸鱼儿》结拍：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”今云莫登楼等语，当取径于此。 此片于故实也是从山羞。木客歌等虚处落笔，前人谓梦窗质实，殊不尽然。 郑文焯《手批梦窗词》说：此类题断非庸手所能著墨。此作“是何意态雄且杰”，其妙处亦在化质实为清空，故无凝滞之迹。用古岂易言哉。  倦寻芳·上元 海霞倒影，空雾飞香，天市催晚。暮靥宫梅，相对画楼帘卷。楼上看灯。罗袜轻尘花笑语，宝钗争艳春心眼。彊诗曰：此是律句，下三字宜实。乱箫声，正风柔柳弱，舞肩交燕。下二句不过承上言上游女多丽，妙在“乱箫声”三字引起，分外精神。 念窈窕、东邻深巷，灯外歌沉，月上花浅。此调换头句有叶有不叶，此阙不叶。换头突入忆姬。身在越中，姬在吴门，吴越相邻，故曰“东邻”。“歌沉”，不闻其声；“花浅”，不见其容。末句与“花上月浅”，有深浅之别。梦雨离云，点点漏壶清怨。“梦”，指欢聚时，“离”，指分散时，以两层意括在一句中，吴词深处在此，难解亦在此。珠络香消空念远，纱窗人老羞相见。去已久，是“香销”，招不来，是“空念”。今后纵令归来，无奈故人已老，且羞与之见面矣。渐铜壶、闭春阴，晓寒人倦。收韵情景双融。“春”，映上元，“阴”，反映“海霞”；“寒”，映“空雾”；“晓”，反映“催晚”；“人倦”反映“卷”、“眼”、“燕”三韵。 仰斋札 起句，海上的霞光反映到天际，形成晚霞。上元是节日，乡俗要抬出菩萨来上香，香烟飞入雾空。京城的灯会即将开始。时间易过，好像被人们催成傍晚。 就在这傍晚，妇女们在画楼上卷起珠帘和官梅相对，人面花容两相映衬。 又下楼微步街头，花枝招展，有说有笑。她们盛装打扮，争妍斗艳。 在灯会的箫鼓齐鸣声中。正是风柔柳弱的时候，她们肩相交并，轻燕般的舞蹈起来。 换头用念字领，表明以下所述皆出自作者念中。 当晚却有住在我东邻的一位美女（宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之丽者莫若臣东家之子。”）独在花灯之外，至灯会歌声沉寂之后，月亮上的很高了，花枝的颜色显得很浅了。 梦中的云雨也过去了。只听著点点滴滴的漏壶声满怀清怨。 而今珠络上的香气消失了，守在纱窗中的人也已经老了，纵能相见也羞于相见了。渐渐地铜壶夜漏滴至天亮，人也疲倦了。 上下两片情境恰相对比，主旨在下片，念之一字，也是提醒读者。文笔极简，艰涩难通，细细咀嚼，亦觉甚美。 倦寻芳·饯周纠定夫 暮帆挂雨，冰岸飞梅，春思零乱。首句开船之时，次句开船之地，三句“饯”字题面意。送客将归，偏是故宫离苑。观此，送时必在吴。醉酒曾同凉月舞，寻芳还隔红尘面。上句逆，下句平。他词分写，此作偶句流水。“还”，读作“旋”。定夫必回京，故曰“红尘面”。去难留，怅芙蓉路窄，绿杨天远。从行时景色歇拍。 便系马、莺边清晓，烟草晴花，沙润香软。此韵显写出西湖景致，故上片“红尘”，知指杭京言。“软”，疑“煗”误。因“沙润”承“烟草”，“香煗”承“晴花”，意贯。烂锦年华，谁令故人游倦。“故人”，自指。寒食相思堤上路，行云应在孤山畔。此“行云”，当作行云流水之喻。饯时在暮春，故曰“寒食”。定夫往杭，故思及孤山。上句从己说，下句从定夫说。寄新吟，莫空回，五湖春雁。观此，知定夫亦一文士。梦窗仍在吴，吴临太湖，即五湖，故曰“莫空回，五湖春雁”。 仰斋札 杨铁夫《笺释》疑纠下脱曹字。纠曹称其官，定夫称其字。颇有可信。 起三句叙送别的场景和情思。暮雨中布帆升起了，行舟待发。梅花飘落在冰冻的岸边，时在春初。 “春思零乱”，实是离思纷乱，这句是一篇的总帽。 在这临别之际，思前想后，反反复复，甚至想到了无法理解的人生之谜。 “送客”二句，苏州是春秋吴都，历史文化名城。上有天堂，下有苏杭，这么好的地方，周定夫偏要离去。 偏字突出了惋惜之情。从深处看，也是难解之谜。 “醉酒”二句，叙与周定夫的亲密关系。两人曾一同醉酒后在月下起舞，还曾一同寻幽访胜，作尘外之游。 后一句更表现了同有超尘拔俗的情趣，交谊之深，殆由于此。 “去难留”三句，又回到当前的送别。“芙蓉路”即隔红尘之路，“窄”，难入难寻。“绿杨天”即离恨天，却长远，总是逃不脱。 会少离多，常与人的愿望相反，谁能解说，不胜怅怅。 换头首用“便”字，表示不另立意，仍接著前面说。 既然芙蓉路窄，就停下马歇息。就地欣赏美景。 下面三个四字句，不用排比，句式各不相同，显得兀傲峻拔，文字却十分清丽。莺边的清晓，虽包举时地，却有主从，是偏正式。 “烟草晴花”，是并列式，花草同类，烟晴有别，阴晴朝暮之景有变异，则花草皆同，而烟晴为互文。 “沙润香软”是主谓式，润香软，复谓语。沙而有香，明非荒洲，乃兰汀杜渚，与上举莺花同是胜游之处。进一步说明此地值得留恋。并加上一句，何况是年华大好之时，谁想到便倦游呢？ 篇中无一字言及前景，可能定夫此行不甚得意。 以下预想别后，寒食快到了，当我再行在堤上想念你时，你大概已在西湖的孤山游览。 最后殷殷期望，要寄新诗来，莫让鸿雁空回苏州。苏州滨太湖，太湖又称五湖。 这篇和上篇俱为倦寻芳，而风格各异。上篇艰险晦涩，此篇平易流畅，然亦颇有顿挫。于人易溜过处，偏有嚼头。 陈廷焯《词则·大雅集》谓“梦窗词能于超逸中见沉郁”，亦于此可徵。 |
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