楷书的起笔、运笔、收笔的基本要领

大家好，今天讲讲楷书的起笔、运笔、收笔的笔法基本功。

讲之前先给大家说一个小故事。

笔法，在古代是一个很神秘的事，相传有一位书法家叫钟繇(yao，也读you),他学了十几年的书法觉得自己还没学好，后来他又在一位大书法家叫韦诞的家里看到一本书，就是汉代著名书法家蔡邕写的一本关于笔法的一本书，他向韦诞苦苦相求，想借这本书回去看可韦诞就是不借给他。钟繇一看不借给，就一个劲地捶自己的胸，捶的自己吐血了，可韦诞还是不借给他，就是说笔法是不能轻易给别人看的。后来韦诞死了，就把蔡邕写得这本书放在棺材里，一起埋在坟里头。

这怎么办呢？最后钟繇用了一个不好的办法，他雇人偷偷地把坟墓打开，把蔡邕写得这本关于笔法的书偷了出来。据说钟繇看了蔡邕写的这本书以后，书法进步特别快，后来钟繇成为了一位大书法家。

钟繇去世后，把这本书传给了自己的儿子，还吩咐千万不能给别人看。

这是说在古代，笔法历来是一个很神秘的事，当然，这是古代的一个小故事。

那么，笔法到底有木有诀窍呢？应该说有诀窍的，但和刚才讲的故事有点不一样，没有故事说的那么神秘。

简单的说是怎么样能够把这些线条写出来，如果方法得当、正确，这就是诀窍。那什么样的方法正确呢？这儿我给大家说一下楷书笔画线条的基本功，把它学好以后，无论你是学习颜柳欧赵呀，还是魏碑呀等等，你都能够用得上。学得好，掌握的快，因为它们都是些笔法具体的应用。

那么主要讲的是哪些笔法基本功内容呢？

主要是这么几个方面的内容：

第一个是讲怎么样去控制这个毛笔，写出好的线条。我们知道毛笔主要讲的是锋，就是用锋的诀窍，控制毛笔的关键就是控制笔锋，通过控制笔锋写出各种各样漂亮的线条。

第二个就是讲线条轻重快慢的节奏。

这就算是用笔呀，它不是一个简单的力量，也不是一个简单的速度，什么地方该重，什么地方该轻，什么地方该快，什么地方该慢。一般唐楷落笔重，运笔时候中间一小块轻、快，快收笔时候又重，这是第二个方面。

第三个方面是培养涩行的习惯。这就是说在写字的时候，运笔的时候，笔杆是什么样的，是什么状态的，它一般是笔杆向笔画的中心线向前倾斜，略微向前斜一斜，倾斜的时候不能偏离笔画的轨道，当然，侧锋行笔除外。比如·写横画，既要向右运行，又要反对右行，这样写出的笔画线条才有力量，好的字一定要有这种推动的矛盾的力量，，在书法上这叫作涩行。

上面讲的三个内容，我们在练习的时候主要练习第一条。

我们写字时，一般由起笔、运笔、收笔这三个步骤，这三个当中起笔是最重要的。

一笔有一本之法，起笔也叫入笔，入笔有两种方法，一种是切入法，就是顿笔和按笔的方法，它是笔锋直接按运笔的路线落去，顺势而行，，特点是落笔露锋。二是逆入法，就是笔锋先向行笔的反方向作逆势运笔，然后按笔向行笔正方向运行，特点是欲上先下，欲右先左，落笔藏锋。

入笔的形态主要有两种，一种是圆笔，一种是方笔，另外偶尔也有尖笔。笔杆向左侧倒一下为方笔，用的是笔的侧面，，如果是圆笔，笔杆比较正。

我们再说一下侧锋中锋的转换，在笔画的起笔当中，大多笔画都有一个侧锋转中锋的问题。笔尖在笔画的线外边叫作侧锋，笔尖在行笔的中心线上叫作中锋。

转锋的时候，把笔杆逆时针稍捻一下就可以了，如果是大字，就把手腕转一下就行了，调锋不能一下就调成中锋，而是随着转慢慢调过来的，边走边调，当然，不能调笔画的大老远远，就起笔时那么一点点距离。

下面说说起笔和运笔几个笔画的要领。

先我们看横画起笔：

横画起笔要顿笔，按下去，稍停，注意，顿笔之后不要提笔，如果提笔之后就出现了一个肉疙瘩和一个小缺口，而是要先侧行，随着手腕、手臂，甚至是手指转动，边走边调成中锋，侧锋转中锋的时候千万不要马上转，而是要侧锋走一段。

这是横画的起笔。

我们再看看竖画起笔：

顿笔，按笔的笔尖是向左上方的，顿笔之后还是不能马上提笔转，要不然又会出现一个肉疙瘩，而是侧行一小段，侧行时可以手指把笔管捻一下，边走边转，这样就成了中锋，如果写大字，把手腕转一下就行了。中锋行笔时注意笔杆和线条是重合的而且笔杆略向上倾斜一点。

这是竖画的起笔。

我们在看撇画起笔：

撇的起笔和竖画相同。顿笔，笔尖左上方倾斜，侧行，转中锋，中锋行笔。

这是撇画的起笔。

我们再看捺画起笔：

捺画的起笔可藏锋可露锋，露锋入笔的时候多，有部分捺画藏锋起笔。露入轻落笔，中锋行笔逐渐加重，捺画要注意它的一波三折的S状。

这是捺画的起笔。

上面我们讲了起笔及运笔的主要几个笔画的步骤及过程。

下面还有一个就是收笔的问题。

收笔和起笔有一些区别，它的区别主要是提笔与不提笔。

我们看横画收笔：

横，(顿笔、侧转中、中行)，行到快要收笔的时候，看图，不能直接顿笔，要先提一下笔，向下再顿，然后用笔尖这么一回锋，就显得饱满。

这是横画收笔。

我们再看竖画收笔：

先看垂露竖，(斜切下行、侧行、侧转中、中行)，行至快收笔的时候，提笔，下按，回锋。

毛笔的笔画总不是两头粗的，还有一个就是竖画的出尖，也就是出锋，所有出锋它们都是中锋露锋出笔。

比如悬针竖：(顿笔、向下行、侧转中)，注意，笔杆有点比较向前倾斜，笔锋却是下行，笔杆一定要和线条重合，行至四分之三处注意渐渐细，最后出尖，自然地出尖。

这是竖画的收笔问题。

我们再看撇画的收笔：

起笔后按住笔向左下方运行，行至二分之一处多点就可以调整笔锋逐渐轻细，最后中锋出尖。

我们写撇也是笔杆向右上前方稍倾斜，笔杆和线条它们也是重合的，如果笔杆和线条偏了，写出的笔画就成了和刀片一样的一个斜片了，它就是侧锋行笔，而重合是中锋行笔。

这是撇画的收笔。

下边再看捺画的收笔：

捺，起笔中锋行走完第一段，接近末端时要顿笔，，笔往下按，按的时候笔杆也要向前稍倾斜，按笔之后不提笔，最后平出尖。如果是颜体，注意，如果是颜体，它按到那儿，看图，按笔的那儿，提笔自然地提起来之后，再横向按下去，平着出尖。再注意：出尖不是向上挑出的，而是平出，不要向上挑。

这是捺画的收笔。

我们再看钩画的收笔：

钩有两种出锋，一种是提笔，一种是不提笔。运笔是起笔之后中锋行至就要末端，顿笔，不提笔，转锋整个推上去，而且是后边先走(就是说笔肚先推着走)调过笔尖，出尖，这是不提笔。提笔呢，就是起笔后中锋行至末端处，顿笔，提笔，然后后边跟着推走，推出去，自然地出钩，这是提笔。

这是钩画的收笔。

我们再看看转折：

转折的起笔和收笔就不说了，因为折的起笔和收笔很简单，因为它是由一个横画和竖画组成，或是由一个横画和钩画组成，这个我们前边都说过了，转折，转折，这里主要讲讲他的转折问题。转折有两种，一种是圆转，一种是方折，它们的主要区别也就是提笔与不提笔，圆转不提笔，方折提笔，我们看图。

这是转折圆转和方折的问题。

  写好楷书的几个重要方法

楷书端庄秀美，横平竖直，四四方方，就像做人一样一身正气，从楷书中也可以看到人的品质，公平公正，所以，写好楷书从某种意义上来说，也体现了一个人的思想品质和精神境界。但是，很多人在写楷书的时候，不是点画有问题，就是结构不平正，使得楷书总是不能从心而为。那么，怎样才能写好楷书呢？

从兴趣出发。

这里有两个问题，一是从内心深处喜爱书法，二是要找到适合自己的楷书字帖。如果一个人不喜欢书法，只是看到别人写的好，而自己只是一时兴起，这样的话，后面也是学不好书法的。也有些人说没有专门的时间来学书法，其实这种想法是完全错误的，为什么呢？学书法不一定要坐在桌子前去写，如果有时间了，就可以从思维上去想，想字帖上的字，甚至用手在桌子上比划，这些都是学习，而且更为理性。至于找到一本合适的字帖，则更为简单。古人留下的字帖浩如烟海，各个朝代的都有，包括魏碑在内，也有几十种甚至上百种，建议到书店仔细翻阅，购买适合自己的字帖，兴趣是第一老师嘛。

从临摹开始

学习书法必须要从临摹开始，古人给我们留下了很多的文化财富，这就要求书法爱好者从古人的经典作品开始临摹。有些人喜欢当代人的书法，这里要说明一下，不是当代人的作品不能临摹，而是书法在发展过程中，经过一代代人的改造，已经失去了本来的'根'，而书法的学习要从根本上开始，这样的话，就更能体会到古人在创造方面的基本思维，而当代人的理解，不一定是你自己的理解，所以从古人的作品临摹，你会获得更深入、更彻底的思维方法，再借鉴他人的书写，会使你的理解更为广阔。

从基础出发

要弄清这个问题，必须要搞清什么是楷书的基础问题。我们从汉字的构成来分析这个问题：每一个方块字都是由横、竖、撇、捺、折等基本笔画构成，仓颉造字时也是这样的规律，因此，在书法学习中，也要按照这样的构成学起，学习点划的书写方法，这些基础好了，再进一步组合成一个字，而字也有划少划多的时候，先从少的笔画开始，再进而深入复杂多划的汉字，也就是由少划组成多划的问题。

从方法抓起

做任何一件事情，都有一个方法的问题，有些人在做事中方法得当，就会少走弯路，否则，就会付出比别人更多的时间、精力，也不一定会比方法正确的获得得多。学习书法也是一样的，我们把临摹分为三个阶段来进行，首先是实临。就是原原本本地在纸上勾摹，要与字帖的大小、粗细完全一致，这个阶段是固化思想和笔法的重要阶段，一方面学习了点画，同时也对结构进行了固化，一举两得。其次是对临。在实临完成一段时间后，至少三个月至年半以上，可以进行对临，就是对照字帖写字，这时候要控制好字形、大小、结构等，把握好特点，尽量写到基本一致。最后是意临。意临的时候要合上字帖，或者随意想象着写一个字，这里面就有创作的问题了，因为前面有扎实的基础了，这时候就能写字帖上没有的字了，你也快出师了。

总之，学习书法不仅要注意方式方法，更为重要的从思想上重视，从理论上理解，还要有持之以恒、坚持不懈的学习精神，没有做不好的事情，只有不想做的思想。