诗词微校【学习诗词讲义】（59）

JwwooLIB 2018-10-07

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之

十一。格律拗救

A.对拗救概念的非议：

古人在写诗诗时候遇到不忍割舍的字词而违背格律叫拗，在名人们约定俗成后，的一种补全方法叫救。

拗救出现的根源在于1,3,5不论的先天误区。-----即如果大家都严格准守格律，第1,3,5字也较真，就不会出现拗救。从这个意义上说。拗救是诗人们自圆其说的用字任性，而用来非难新手的一种伪学识，

但是要顺应主流，就要懂得拗救。

如果严格按照格律要求，根据格律秘诀的第一句：两两平仄4,6明。（1,3,5也论。）那一联中平声，仄声字数平均是相同的。则上联如果仄字先开头，仄字多一个，那下联换平声韵字先开头，平声字则多一个。上下联平仄声字总数相等。

从近体诗的几种基本格式来看，也由于先人在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），这种未按平仄的一般规则作成的诗句，就叫拗句。先师们于是就要在本句或对句适当位置上，把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。

诗句平仄格式的这种拗和救是人为的，但律诗是允许的，只拗不救是律诗不允许的。

B.拗救的种类

拗救变格的方式有二种，一种是本句自救，二种是出句拗，对句救。

1．第一种自救，当句救。当句拗救，主要发生在第三句或第七句。照前面的规律，两两一组的平仄排列下来，第⑤⑥两字如果照顾词义而脱离了常规，即⑤字该平而仄了（或仄该而平），违背了开头先摊多一张秘诀，那就必须补救，这就叫拗救。

如毛主席的诗《七律·答友人》：

七句：我欲因之梦寥廓，

本应：、、- - -、、

自救：

仄仄平平仄平仄（梦，寥平仄交换）

（芙蓉国里尽朝晖。平平仄仄仄平平

技术要点：就在本句，即第三句或第七句，将⑤⑥两字的平仄互换以下，就成了。如第三句，本来应该是：平平仄仄平平仄，要当句救，则成了：平平仄仄仄平仄，就行了。

繁琐变格分类：（不看也罢，看看无妨）

本句自救变格的常见句式还有二个分类：

⑴　七言的仄起仄收句式、五言的平起仄收句式的拗救变格

仄仄平平平仄仄（自救变格成）仄仄平平仄平仄

平平平仄仄（自救变格成）平平仄平仄

从上面的变化可看出：七言拗救变格是把正格的第五、六字的平仄对调；五言是把第三、四字的平仄对调。这里须注意对调之后，七言的第三字、五字的第一字不再是不拘平仄，而是必须用平声字。这种变格拗救句多用在律诗的第七句、绝句的第三句。其实就是脱离1，3,5不论的误区.

这首诗用的是七言律诗的第一种格式。该诗第七句正格是“仄仄平平平仄仄”，这里第五字“梦”字是仄声字，拗了原格式的平，所以在第六字位置上用“寥”这个平声字（原格式是仄），自救了过来。注意，其第三字不是可平可仄了，而是必须用平声字。再如刘禹锡的《五绝·秋风引》：

何处秋风至，仄仄平平仄

萧萧送雁群。平平仄仄平

朝来入庭树，平平仄平仄

孤客最先闻。仄仄仄平平

这首诗用的是五言绝句的第二种格式。第三句正格是“平平平仄仄”，“朝来入庭树”的平仄是“平平仄平仄”，第一字必须是平声，否则就成了仄平仄平仄。

这种拗救的平仄位置，总是七言五拗六救，五言三拗四救，所以称这种拗救法为变格。为什么总是五拗六救，三拗四救，而且变格后七言第五字，五言第一字必须是平声字呢？前面说过，这是为了避免出现拗口的句型。

⑵　七言的仄起平收句式，五言的平起平收句式的拗救变格

仄仄平平仄仄平（自救变格式）仄仄仄平平仄平

平平仄仄平（自救变格式）仄平平仄平

从上面的变化可看出，七言拗救变格把正格的第三字，由平声字换成仄声字，从而第五字就由仄声字换成了平声字；五言把第一字由平声字换成仄声字，第三字就由仄声换成了平声字。不这样，就会犯孤平。这也是一、三、五不能不论的变化句式，尽管七言第三字、五言第一字不论，但七言第五字、五言第三字却随着前面的变化，而必须遵守拗救变格的规定。如：苏轼的《新城道中》：