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诗词格律 孟宪纾 诗词格律，有五绝4种，七绝4种，五律4种, 七律4种. 计16种格式。 通过以下方法, 可快速掌握。
先以一首五绝为基础, 熟练掌握后, 再展开学习其它15种。 五绝
登鹳雀楼 王之焕 白曰依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。 丨 丨一 一 丨， 一 一丨 丨一。 一 一 一 丨丨, 丨丨丨 一 一。 这是一首仄起仄收的五言绝句.。 要求: 一、
入韵(这里主要指平声韵):。 1、
第一句(奇数句) 须入韵, 亦可不入韵.。 2、
第二句(偶数句) 须入韵.。 3、
第三句(奇数句) 不须入韵.。 4、
笫四句(偶数句) 须入韵.。 用诗韵检查本诗： 第一句, 因本诗为仄起仄收型,
故不入韵.。 第二句为偶数句, 笫5字为流。须入韵
。 第三句为奇数句, 不须入韵.。 笫四句为偶数句, 第5字为楼, 须入韵.。 按流与楼属平水韵十一尤。故本诗韵脚合格。 二、平仄: 先讲几个概念: 1、
词組: 本诗中每一句为5个字, 笫1、2两字为笫1词组; 3、4两字为笫2词组; 且两个字中的笫二个为词眼，必须符合应属的平仄。笫5个字为第3词组，按该句的入韵或不入韵要求其平仄。 2、
相对: 即词组平仄相反.。 （1）要求每句中笫一词组与第二词组相对。 （2）要求笫一句的笫一词组与笫二句的第一词组相对；笫三句的笫一词组与笫四句的第一词组相对。 3、
相粘：即词组平仄相同。要求笫二句的笫一词组与笫三句的第一词组相粘。 以下式图表表示： 第一句第一组平仄-------“对”-------第二句第一组平仄 “粘” 第三句第一组平仄--------“对”----- 第四句第一组平仄 4、三平尾: 即3、4、5三个字均为平声.。大忌.。 5、三仄尾: 即3、4、5三个字均为仄声.。大忌。 6、孤平: 除句尾一字该入韵为平声外，句中只有一个平声字。大忌。 以这几个概念，按格律要求检查本诗。 第一句：第一词组为仄仄，应与第二词组相对，故笫二词组应为平平。第5个字尽，为仄声。因该诗是仄起仄收格式，不入韵。 第二句：第一词组为平平，应与第二词组仄仄相对；且应与笫一句笫一词组仄仄相对。第5个字入韵，应为平声。 第三句：笫一词组为平平，应与第二词组仄仄相对；旦应与第二句词组平平相粘。笫三句为奇数句，不入韵，第5个字为仄声。 该句第二词组若与第一词組相对，则应为仄仄，如此，笫3、4、5字即为三仄尾。大忌。因此将笫3字易为平声。（不能将第3字易为仄声，笫4字易为平声，因为该词组属仄声组，笫4字为词眼，故必须为仄声。） 第四句：第一词组为仄仄，应与笫二词组平平相对；且应与笫三句笫一词组平平相对。但该句为偶数句，要求第5个字押韵，为平声。若该句第二词組与第一词组相对，则应为平平，如此，笫3、4、5字即为三平尾。大忌。因此将笫3字易为仄声。（同上，不可易笫4字。） 用平仄要求检查本诗，则为： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 符合平仄要求。 以符号号表示： 五绝格式 丨 丨一 一丨， 一 一丨丨一 。 一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 此为 第一格式。（仄起仄收五绝）----1 以此第一格式展开，可得其它15种格式。 以第一格式的第二句为笫一句，按上述要求展开。得 一 一丨丨一。
丨丨丨一 一。 丨丨一 一丨， 一 一丨丨一 。 此为 笫二格式。（平起平收五絶）----2 以第一格式的第三句为笫一句，按上述要求展开。得 一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 丨丨 一 一丨， 一 一丨丨一 。 此为 第三格式（平起仄收五絶）------3
以第一格式的第四句为笫一句，按上述要求展开。得 丨丨丨一 一 。 一 一丨丨一。
一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 此为 笫四格式（仄起平收五絶）-----4
七绝的格式 只要在四种五绝的每句前添加一个相对（相反）的词组即可。得 一 一丨丨一 一丨， 丨丨一 一丨丨一 。 丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 此为 第五格式。（平起仄收七絶）----5
丨丨一 一丨丨一。 一 一丨丨丨一 一。 一 一丨丨一 一丨， 丨丨一 一丨丨一。 此为 笫六格式。（仄起平收七絶）--6
丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 一 一丨丨 一 一丨， 丨丨一 一丨丨一 。 此为 第七格式（仄起仄收七絶）---7
一 一丨丨丨一 一 。 丨丨 一 一丨丨一。 丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 此为 笫八格式（平起平收五絶）---8
五律格式 按格律平仄相对及相粘要求，将两首五绝相加
将第一格式叠加一次即得： 丨丨一 一丨，
一 一丨丨一 。 一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 丨丨一 一丨， 一 一丨丨一 。 一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 此为 第九格式（仄起仄收五律）--9 将第二格式加笫三格式，即得：
一 一丨丨一。
丨 丨 丨一 一。 丨 丨 一 一丨， 一 一丨丨一 。 一 一 一丨 丨， 丨丨丨一 一 。 丨丨 一 一丨， 一 一丨丨一 。 此为 笫十格式。（平起平收五律）--10 将第三格式叠加一次，即得：
一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 丨丨 一 一丨， 一 一丨丨一 。 一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 丨丨 一 一丨， 一 一丨丨一 。 此为 第十一格式（平起仄收五律）--11 将第四格式加笫一格式，即得：
丨丨丨一 一 。 一 一丨丨一。
一 一 一丨丨， 丨丨丨一 一 。 丨丨一 一丨， 一 一丨丨一 。 一 一 一丨丨， 丨 丨丨一 一。 此为 第十二格式。（仄起平收五律）--12 在此，可作一小结: 1、因笫四句应押韵，笫5字必为平声，笫五句因粘对要求，第1字必为仄声，笫5字因韵脚要求，也必为仄声，因此，笫五句只能用第一格式或第三格式。 2、因此剩下的笫二格式加笫三格式(2十3＝5)即为笫十格式；笫四格式加笫一格式(4＋1＝5)即为笫十二格式。便于记忆，即格式相加，其和为五即是。 七律格式 按平仄耍求： 将五律毎句句首前添加一个相对（相反）的词组即可
将笫九格式，变成如下格式： 一 一丨丨一 一丨， 丨丨一 一丨丨一 。 丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 一 一丨丨一 一丨， 丨丨 一 一丨丨一 。 丨丨一 一 一丨 丨， 一 一丨丨丨一 一 。 此为
第十三格式。（平起仄收七律）--13 将第十格式变成如下格式：
丨丨一 一丨丨 一。 一 一丨丨丨一 一。 一 一丨丨一 一丨， 丨丨一 一丨丨一 。 丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 一 一丨丨 一 一丨， 丨丨一 一 丨 丨一。 此为
第十四格式。（仄起平收七律）---14 将第十一格式变成如下格式：
丨丨一 一 一丨 丨， 一 一丨丨丨一 一 。 一 一丨丨 一 一丨， 丨丨一 一丨丨一 。 丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 一 一丨丨 一 一丨， 丨丨一 一 丨丨一 。 此为
第十五格式（仄起仄收七律）-----15 将十三格式变成如下格式： 一 一丨丨丨一 一 。 丨丨一 一丨丨 一。 丨丨一 一 一丨丨， 丨 一 一丨丨丨一 一 。 一 一丨丨一 一丨， 丨丨一 一丨丨一 。 丨丨一 一 一丨丨， 一 一丨丨丨一 一 。 此为 第十六格式。（平起平收七律）--16 关于“不论” 和“分明” 的问题 以上为严格的十六种格式，但实际运用中难度较大，因此放宽耍求，五绝及五律，每句中1、3两字因不在词眼，可以不论；2、4两个字因为在字眼，一定要按其所属，论其平仄。第5个字，根据句子的奇、偶的入韵和不入韵的要求，论其平仄。七绝及七律中，同理，1、3、及5三个字可以不论，但2、4、6三个字一定要符合原所属的平仄耍求，否则会在句中出现“孤平”等的问题，均属大忌，因此需耍补救。因此格律中一般称为：1、3、5不论，2、4、6分明。 下面以七律格式，讨论“不论” 和“分明”及其补救问题。 关于“一、三、五不论”和“二、四、八分明”。 “一、三、五、不论“和“二、四、六分明”，是针对各种句式中的每一字而讲的。所谓“不论”，即该字的平仄可从“掉换”。所谓“分明”，即该字的平仄绝不可以“掉换”。（“掉换”，就是该当“平”，可用“仄”代之；或该当“仄”，可用“平”代之）。大体上它是对的。但是，有些特殊情况，现加阐明。 总的，从左到右，即从第一字到第七字，各字的平仄要求愈来愈高，即“不可掉换性”或“分明性”愈来愈高。 说明： 1完全可以“不论” 2 4：必须“分明 ” 7必须“分明”
1 2 3 4 5 6 7 3除对（c）要避免“孤平”外，其它句式可以不论。见说明（2）
6必须“分明”。但对于（d）有一种特珠变格见说明（3） 5不是完全可以不论，要分别惰况，见说明（丨） 说明（1） 先讲第5字。 将四种句式按尾三字来分。成为： 1一 一 （a） 一 一I
（b） 丨丨 一
（C） 一1
1 （d）四种尾型。 可以看出，对于(a)和(d)，第5字“不能不论”。如不论，则便会出现“三平尾”或“三仄尾”。
大忌。(对于(d)，还有一种避免“三仄尾”的办法，见说明(3)。) 但对于(b)，即平起仄收这—句式，第5字可以不论。
同样，对于(c)即仄起平收这一句式，第5字也可以不论。因为不会产生三平尾和三仄尾的问题。 如： （一） 一丨丨(一) 一 1 劝
君更尽 一 杯
酒 的“一”字。 同样，对于（c）型即仄起仄收这一句式，即第5字也可以不论。 如： 丨丨一 一（丨）丨一 万里长征 人 未 还 的“人” 字。 对于(c)，还有一种情况，叫“孤平”，要注意，见说明(2) 说明（2） 再说第3字。对(c)这种“仄起平收”句式（1丨一 一 1 1一），有一种“孤平自救”的变格。“孤平”是指，在这种句式中，如第三字用仄，则全句韵脚外，只有一个平声，称为“孤平”。“孤平”是诗家大忌，必须避免。其措施是：将第5字从仄改为平，给予“补救或拗救”，称为“孤平自救”。 例如：少小离乡老大回，乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识，笑问客从何处来。 其第四句的第3宇．“应平实仄“。为避免“孤平”，将第5字改为平。 即
丨丨（一）一 (丨) 丨 一 笑问
客 从 何 处 来 ----- 救----- 又如，悠悠牵缆上天门，秀色令名何处寻？雾锁云封过金顶，蛾眉腼腆看游人。 其第二句的第3字“应平实仄”，为避免“孤平”，将第5字改为平。 要说明，因第3字用仄所产生的“孤平”，只能用第5字来救，而不能用第1字来救。 说明(3） 再讲第6字。对(d)这种“仄起仄收”句式（1 1一 一 一I I），有一种“特殊变格”，即将第5字与第6字的平仄对调, 同时保持第3字为平声。而成为： (1) 1一 一（一）(1) 1 。 上面“雾锁云封过金顶” 也是一例。 又如下诗： 一 一！ l一 一 1,
(I) 1一 一1 l一.。 1 1 一
一（一）(1 ) 1 , 岐 王宅里寻 常见， 崔 九堂前儿度闻。 正 是 江 南 好 风 景， (一）一 (1) l l一 —. 落
花 时节又逢 君.
其第三句便是。 注意到，对于(d)的这种“特殊变格”，避免了‘三仄尾“，但同时牵动了第5字，并对第3字提出条件。
练习：下面的句子，指出它是什么句式？有无变格？是那种变格？如有毛病，指出其毛病。 古人句子： 日暮东风怨啼鸟 溪柳自摇沙水消 潘岳悼亡犹费词 溪云初起日沉阁 山雨欲来风满楼 今人句子： 誓岁诞辰思伟人 先烈当年肝胆倾 国庆欢歌庆胜利 梦幻成真欢乐年 神州大地百花艳
孤平 诗律术语。律诗大忌。指五言‘平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平。句型第三字用了仄声，全句除韵脚外只剩下一个平声，故称。 唐人律诗最忌“孤平’。倘在上述句五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救’的办法。 拗救 诗律术语。在格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡‘拗”须用‘救’，有拗有救，才不为病，如上句该平的用仄，下句则该仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为‘拗救’。拗救大致可分为两类：(1)本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言‘平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言第五字用个‘仄仄平平仄仄平’句型因第三字用了仄声而‘犯孤平”时，则在五言第三字、七言五字用个平声字作为补偿。(2)对句相救。①大拗必救。指出句五言‘仄仄平平仄’句型第四字拗，七言‘平平仄仄玉平仄’救。指出句五言仄仄平平仄’句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄’句型第五字拗时，可在对句言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对旬相救往往同时并用。句型第六字拗时仄，必须在对句五言三字、七言第五字用一个平声字作为偿。②小拗可救可不救。出句五言仄平平仄’句型第三字拗，七言‘平平仄仄平平仄’句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。
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