 布龙齐诺 饰演海神尼普顿的安德烈·多里亚画像 Portrait of Andrea Doria
as Neptune 意大利布雷拉美术馆
作品介绍
Il dipinto risulta acquistato nel 1898 da Alfredo Rovelli,
erede della raccolta del collezionista e scrittore comasco Paolo
Giovio. Per Marani (1992) probabilmente esso venne acquistato
direttamente presso Bronzino dal Giovio per il proprio Museo,
comprendente ritratti di uomini illustri. Un ritratto di Andrea
Doria compare infatti in un elenco di quadri spediti al Museo di
Borgo Vico del Giovio.
Andrea Doria (1466/68-1560), ammiraglio al servizio di
Clemente VII e di Carlo V, è trasformato allegoricamente in
Nettuno, dio del mare: seminudo, con il tridente, rimanda ai
modelli della statuaria classica. L’autografia dell’opera è
indiscussa mentre controversa appare la datazione.
参考译文
这幅画于1898年由阿尔弗雷多·罗维利（Alfredo Rovelli）收购，他是科莫·保罗·乔奥维奥（Como Paolo
Giovio）收藏家和作家的继承人。对于马拉尼（Marani，1992），它可能是由乔奥维奥直接从布龙齐诺博物馆购买的，包括着名人物的肖像。安德烈·多里亚的肖像出现在送往博尔戈维科德尔吉奥维奥博物馆的画作清单中。
安德烈·多里亚（1466 /
68-1560），在克莱门特七世和查理五世的服务的海军上将，在尼普顿寓言成了海之神：半裸体，手持三叉戟，是古典雕塑的模型。这件作品的签名无可争议，而创作时间似乎有争议。
相关资料
作品分析
这幅肖像画描绘了16世纪中期特立独行的海军战争英雄安德烈·多里亚（Andrea
Doria），作为罗马神水与海洋尼普顿。多利亚在从法国重新夺回热那亚并重建这座城市作为帝国共和国的过程中发挥了关键作用，获得了巨大的名声和财富。他后来在16世纪中期率领军队反对奥斯曼帝国。
布龙齐诺受委托为意大利的一家画廊描绘这幅肖像，该画廊正在编写伟人的肖像。根据当时的标准，16世纪热那亚海军上将安德烈·多里亚肯定符合伟人的法案。这么多，布龙齐诺选择将他神话化为罗马之神。
1528年，安德烈·多里亚在法国国王与法国的敌人和西班牙统治者查理五世之间的联盟中获得了自己的历史地位。1535年，在对奥斯曼帝国的大胆攻击中，安德烈·多里亚和查理五世征服了突尼斯。在他对海的权力中，多利亚被比作海神尼普顿，他被描绘在这幅画里。
这幅画和16世纪海神尼普顿的图像和贡品类似，如佛罗伦萨的安曼纳蒂的海神尼普顿喷泉，灵感来自达芬奇的强大、色情的海神尼普顿和他的马的绘画，于1504年创作。
这幅肖像只代表了布龙齐诺的一小部分作品，但这是他最有趣的肖像之一，因为他把当时的公众人物变成了一个神话人物，并将其变成了一个裸体人物。大多数布龙齐诺的肖像都是超现实的，但这件作品肯定不能归类为现实。
布龙齐诺描绘了著名的军事英雄，罗马的水与海之神，代表了他的战斗实力和许多战争胜利。多里亚站在船的桅杆上，金色的字母刻着他的名字，右手拿着三叉戟，左手拿着从画面右上方垂下来的帆的一部分
- 将它收拢到一个一种几乎不能覆盖他的生殖器的缠腰布。
样式：
几个方面使这幅肖像与布龙齐诺的大部分其他作品区别开来。一个明显的例子是，它并不是对模特的真实描绘，而是寓言性的解释。虽然布龙齐诺的宫廷肖像看起来几乎闪闪发光，鲜艳的色彩和光滑的表面，细致的细节工作，这幅肖像是黑暗与暗淡的颜色，它比艺术家的许多画作更重要。
布龙齐诺利用明暗之间的鲜明对比将焦点带到多里亚身上。他的左肩投射在光线中，是肖像中最亮的部分，而背景则是用深色，几乎是黑色的颜色。
表面下方：
活力和侵略性，类似战争的行为，从本能的、性欲的驱动力中产生，在这里显示为唯一的权力。裸体对于一个神话主题来说并不罕见，但是多里亚希望用这种方式描绘他的身体这一事实，表明他对展示基于王朝传统的权力的外部陷阱并不感兴趣，而是展示了一种源于其自然的力量，新的成就伦理的合法性，以及作为个人专属领域的决心和体力储备的至高无上。
布朗齐诺因其肖像风格而名声大噪，这种风格描绘了一种超然的现实主义，描绘了他的贵族模特的冷酷而傲慢的表达方式，如冰蓝色和覆盆子红色。安德里亚·多里亚作为海神尼普顿比布朗齐诺的其他肖像更加奇特，因为这位艺术家将公众人格描绘成一个裸体的神话人物。
布龙齐诺的绘画技巧极为控制和细致。他的笔触似乎不存在，这使他的作品极其逼真，几乎像生活一样。在美第奇家族的肖像画中精心制作的服装时，他特别小心，通常盛大的服装和图案看起来像是自己的角色，主宰着肖像。
布朗齐诺1572年去世后对整个世纪的宫廷肖像画产生了广泛的影响。他过去用来捕捉佛罗伦萨贵族阶层的超然风格，以其颓废而傲慢的自豪感传遍整个欧洲，一直到达英国伊丽莎白女王的宫廷。布龙齐诺的肖像画是他对艺术世界的主要天才和遗产，一些艺术家特别受到他独特风格的启发。
大约1520年左右，风格主义运动在佛罗伦萨或罗马发展，主导了文艺复兴时期的艺术。直到巴洛克风格的出现，它一直持续到1580年左右。早期的风格主义画家包括安德烈·德尔·萨托(Andrea
del Sarto,1486-1530)，蓬托尔莫（Jacopo Pontormo）和罗索·菲奥里（Rosso
Fiorento），这些艺术家以其细长的形式和戏剧性的灯光而闻名。
矫饰风格融合了各种风格，深受与拉斐尔、米开朗基罗和达芬奇等画家相关的内敛自然主义的影响。安吉洛·布朗齐诺（Angelo
Bronzino）的风格主义肖像画出生于佛罗伦萨 -
这个城市被许多佛罗伦萨流亡者认为是建于1530年最后一个共和国沦陷后的腐败以及美第奇的王朝统治发展之上。然而，这并没有阻止年轻的布龙齐诺，他的作品很快引起了统治阶级的注意，在他后来的职业生涯中，布龙齐诺成为美第奇家族的宫廷画家。
布龙齐诺的风格主义画像以其精致和对细节的极致关注而着称。布龙齐诺重点关注他作品中的服装和材料，这通常被认为是在主题和观众之间创造了一个鸿沟。
人物背景
安德烈·多里亚是意大利热那亚佣兵军阀，海军上将。1466年11月30日出生在奥内利亚镇，父母去世后，他成了一名职业雇佣兵，由于他有高贵的血统，很快被雇用，先是进入教皇卫队，然后为各种意大利贵族服务。
在热那亚反抗法国统治之后，他作为一名能干的海军上将而声名鹊起，由于他在海上的指挥能力，法国统治在很快被推翻。几年后，他继续在热那亚执行意大利对地中海的控制，并对奥斯曼土耳其人和各种海盗进行战争，直到热那亚再次被法国人和神圣罗马帝国征服。
安德烈·多里亚最初与法国人站在一起，帮助他们打破对马赛的围攻，然后再次重新夺回热那亚。安德里对法国国王弗朗西斯一世推迟拖欠他的付款感到失望，拒绝按照承诺将萨沃纳海港归还给热那亚人。然而，尽管他对国王表示不满，但安德里亚一直等到他的合同到期，然后才更换双方并转而服务于皇帝查理五世。
在神圣罗马帝国统治下，安德里亚取消了对热那亚的控制，远离了法国，重写了城市的宪法，将几个贵族家庭置于权力之中。有效地结束了争夺城市控制权的许多竞选派系之间无休止的争吵，并在神圣罗马帝国的保护下重新建立了热那亚共和国作为伪独立国家。尽管得到了广泛的民众赞同和支持，安德里亚拒绝担任热那亚的领主或总督职位，但仍然非常有影响力。他被命名为解放者和他的国家之父（Liberator
et Pater Patriae）并享有许多特权。
之后安德里亚继续担任帝国海军上将，帮助查理五世征服意大利全境，甚至从奥斯曼控制中夺取突尼斯。然而，在1538年9月普雷韦扎战役之后，由安德里亚指挥的圣盟海军（由西班牙，威尼斯，神圣罗马帝国，教皇国和骑士医院组成）在对土耳其人的战争中失败，奥斯曼帝国在接下来的三十年中确保了地中海的统治地位，而安德里亚作为海军上将的表现从未恢复昔日的魅力。
帝国和法国在《克雷佩条约》之后实现和平，他试图在1544年退休，但几次针对其家人的政变未能阻止安德里亚度过余生。他的继承人和侄子詹内蒂诺·多里亚在1547年乔凡尼·路易吉·菲斯奇组织的阴谋中丧生，而另一个由吉奥利奥·塞波于1548年组织的阴谋威胁要将整个意大利的反抗扩散到整个意大利以驱逐西班牙统治半岛，但幸运的是在它开始运动之前被发现并瓦解。1550年，多利亚厌倦了家中的事务，再次在海上再度过了五年。
1555年，安德烈亚最后一次回到热那亚，在那里他把舰队指挥权交给了他的大侄子乔瓦尼·安德里亚·多利亚。他于1560年11月24日去世，将所有的遗产留给了乔瓦尼。
 布龙齐诺 饰演海神尼普顿的安德烈·多里亚画像 Portrait of Andrea Doria
as Neptune 意大利布雷拉美术馆
画家简介
布龙齐诺
（Bronzino，1503-1572），托斯卡纳大公科西莫一世美第奇的宫廷画师，意大利佛罗伦萨的风格主义画家。全名阿格诺洛·迪·科西莫（Agnolo
di Cosimo），亦称阿格诺洛·布龙齐诺（Agnolo
Bronzino）。布龙齐诺这个绰号可能和他黝黑的肤色或他常用的肖像画主题有关。
根据同时代的学者乔尔乔·瓦萨里（Giorgio
Vasari，1511-1574）记载，布龙齐诺是拉法利诺·德尔加博（Raffaellino del
Garbo，1466-1527）的第一个学生，14岁成为意大利佛罗伦萨画派风格主义画家蓬托尔莫（Pontormo，1494-1557）的学徒。蓬托尔莫对布龙齐诺的艺术风格产生了决定性的影响，他们合作了许多重要的作品。1539年，布龙齐诺首次接受Medici的邀请，参与科西莫一世和那不勒斯总督的女儿托雷多的伊莲诺拉（Eleonora
di Toledo，1522
-1562）的婚礼绘画的创作。此后，他成为公爵的官方宫廷画家，在科西莫一世美第奇的宫廷里度过了他的大部分职业生涯。1563年，以科西莫宫廷杰出艺术家为主的佛罗伦萨美术学院成立，布龙齐诺是创始人和核心成员。
布龙齐诺是一位出色的肖像画家，他的画风和老师蓬托尔莫极为相近，以至于直到今天学术界依然在争论二人作品的归属问题。布龙齐诺最著名的作品是科西莫一世公爵和伊莲诺拉公爵夫人系列，以及他们的宫廷人物，如巴托洛梅奥·潘恰蒂基和他的妻子卢克雷齐娅。这些作品以对人物的个性化表现和对服装细节的细致刻画而闻名。作为梅第奇家族的宫廷画家，为满足宫廷贵族的趣味，他的肖像往往追求艳丽、华贵的效果。他以熟练的油画技巧展现出富丽堂皇、珠光宝气的奢侈场面。他画的肖像人物安静而优雅，冷峻而高贵，被视为宫廷肖像画的经典，影响了整个欧洲宫廷肖像画一个世纪的发展历程。
（阴山工作室根据维基百科和乌菲齐美术馆资料编写）
作品资料
Artist Bronzino
Title
Object type painting
Depicted people Andrea Doria
Date circa 1540-1550
Medium oil on canvas
Dimensions 115 × 53 cm (45.2 × 20.8 in)
Current location Pinacoteca di
Brera
相关文献
· Brock, Maurice. Bronzino. Flammarion,
2002
· Cecchi, Alessandro. Bronzino (The library of great masters).
Constable, 1997
· Cox-Rearick, Janet. Bronzino's Chapel of Eleonora in the
Palazzo Vecchio. University of California Press,
1993
· Falciani, Carlo & Natali, Antonio. Bronzino: Painter and
Poet at the Court of the Medici. Mandragora,
2010
· Levey, Michael. Bronzino. Purnell,
1967
· McComb, Arthur Kilgore. Agnolo Bronzino: His Life and Works.
Harvard University Press, 1928
· Pilliod, Elizabeth. Pontormo, Bronzino, Allori: A Genealogy
of Florentine Art. Yale University Press,
2001
· Strehlke, Carl Brandon. Pontormo, Bronzino, and the Medici:
The Transformation of the Renaissance Portrait in Florence.
Pennsylvania State University Press, 2004
阴山工作室
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