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塞尚的本质是偏向于古典的，他不惜一切去追求结构，正如同古典技法所追求的秩序、和谐、比例，以及规范化。 塞尚毕生追求探索一种风格，自然的一切在塞尚看来是混乱的，没有几何感。 塞尚的作品画面缤纷绚烂，机具色彩感，同时他也接受了他的老师毕沙罗的建议，将方形笔触应用于自己的画面，使得画面排列式氛围加重。 在画法成熟之后，塞尚的画常常是用“方形的、柱形的、球形的、和角形的”方式去表现。 在欣赏塞尚的油画时，需要通过好几种不同的角度才能看到整幅画的立体风貌。 同样色彩，涂抹到立体感更强的构图上，就会增强画面人物或风景元素的稳定感、坚定感。整个画面就会看上去像雕塑一样的有分量。 如果要上升到理论层面，塞尚创造了一种新的表现方法就是多点透视。 我们可以在他的画中看见物体几乎都站了起来，我们可以看清楚画面中所有元素。 塞尚用简单不过的锥体、圆柱体、球体来描绘对象，并表现出了特有的透 视关系，同时又将画面的每一个物体或构成其线、面的每一个方向引向中心，使得画面上看上去更有深度感和质感。 细致观察塞尚静物油画的朋友，可以看到静物下的桌子是错位的，他认为，人的两只眼睛总是在不停地转动中观察事物，在这种转动中，事物便发生晃动或移位，从而造成有别于通常状态下的视觉变化。这种结构关系在塞尚的风景中也同样存在，只是这种结构关系已更多地从属于空间关系了。
无论是为了追求稳定的结构，还是为了寻求变化中的动态感觉，塞尚有意无意让画面有了切割感，这种手法极大地影响了之后的立体主义。
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