瓷器的常胜将军，多个“亿元”瓷器出炉

近年来，清三代瓷器作为艺术品市场上热门的追捧对象之一，价格也是屡创新高。特别是乾隆瓷器，一直以来被认为代表清代宫廷艺术的最高成就而备受世人推崇，是市场上的常胜将军。

清乾隆 青花春耕图双福如意大抱月瓶

从2018年收藏市场的表现来看，瓷器市场整体呈现出生机磅礴的态势，诸多破亿的天价藏品在中国古玩艺术品市场上留下浓重的一笔，其中清乾隆瓷器依然最为抢眼。

清乾隆 瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶

回望2018年乾隆瓷器天价成交记录（部分）

10月3日

一件清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌成交价1.69亿港币，目前位居珐琅彩榜单第二名。

清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌

据悉，此珐琅彩虞美人盌最早的成交记录是在2003年，当时以2918.24万港元成交，如今再次现身交易市场，得以1.69亿港元成交，15年时间升值近6倍！

这件盌，器身小巧玲珑，珐琅彩画虞美人，花朵盛开，石半掩，蝶萦绕，图案精致；并题有明代进士徐桂的诗句：“迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂”，咏虞美人随风起舞的妍姿雅貌。同时，乾隆年间珐琅彩瓷器的数量较少，虞美人图案更是稀有。从工艺上说，这件珐琅彩瓷绝对是一件难得的精品，从流传上看，更是一件罕有的绝品。

珍贵的珐琅彩瓷器在清廷的统治下一直深居宫苑，密不示人。直至民国，随着故宫开始对外开放，珐琅彩瓷逐渐被世人所熟知。珐琅彩瓷的成交最早出现在20世纪80年代的香港。随着内陆的迅猛发展，特别是1997年香港回归后，珐琅彩的成交价格也迅速上升。珐琅彩瓷，由于其独特的产生背景及高贵的“皇家血统”，清代以来就一直是瓷器藏家的梦寐以求之物，可谓“官窑中的官窑”。精湛的工艺、绝美的纹饰、极其稀少的市场流通数量，决定了珐琅彩一现身市场就意味着高价的产生。

10月3日

一件乾隆洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊不负众望以约1.5亿港币成交！

此洋彩夹层玲珑尊，当属景德镇督陶官唐英（1682—1756年）晚年为乾隆皇帝创烧之新瓷。1740年代初，紫禁城御作坊内，以画入瓷，生动趣真，珍品辈出，惟空间受限，器小而罕。景德镇御窑厂规模却无此碍，在唐英的领导下，吐故纳新，研制洋彩瓷器，强调纹饰独特、精益求精，或单或双，每每须经繁复程序数十回，方可成器，而如此玲珑尊一类，制作殊艰，耗料费工，故唐英曾只试烧上呈，未敢多造，诚乃乾隆重器。

6月12日

一件清乾隆宫粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶以1.22亿人民币成交！

该瓶口呈蒜头状，敛口，垂腹，圈足外撇。腹部通景绘鹤鹿同春图，群峰叠嶂，苍松、翠柏林立，瑞鹿仙鹤悠然其中，餐松饮涧，其乐融融。颈及足墙施宫粉地，锦上添花。口沿下、肩饰如意云头一周，颈部及足墙饰蕉叶纹，缀朵花、宝珠。每层纹饰描金线相间。底施松绿釉，中矾红书《大清乾隆年制》三行六字篆款。

洋彩，乃景德镇御窑以珐琅彩为本，推陈出新之神作。珐琅彩通常于景德镇御窑厂内烧制器胎，品质绝佳者后运至紫禁城造办处加绘纹饰，遂而得之。洋彩及珐琅彩均意西洋颜料，以摹效西洋绘画著称，得益于欧洲传教士及其精进西方技术的融合。而洋彩花卉纹饰，更施西方绘画中精细入神之明暗光点技巧。无论洋彩及珐琅彩瓷，均多为单独或成对制作，绝非成批制造，其珍罕程度由此可见一斑。

5月30日

一件清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶以1.3亿港元创下了迄今天球瓶的世界记录。

此件藏品出自乾隆初年的御窑，因为器身纹饰的若干特徵，俱与当时的作品不谋而合。最明显的莫如斗彩纹饰之细腻和设色，其水平之高足以媲美雍正瓷器。它的釉下青花轮廓线，比大多数的乾隆斗彩器较淡且细，青花晕染也更柔和。此外，釉上珐琅彩的用色亦极具功力，既能烘托部份构图元素，但整体画面仍清新脱俗。

斗彩工艺难度大，且成本高昂，每次窑烧，均会出现若干废品，而变形和开裂的问题较常见于大型器物，所以能符合御瓷严格要求的大型斗彩器，其造价定然不菲。粉彩自康熙晚期创烧成功，成为了迄今为止唯一能与青花争夺天下的瓷器品种。颜色丰富，内涵深刻，亦可成为中国美学之代表。而将斗彩与粉彩两种工艺结合一处，在同一器物中展示得如此动容，非盛世不可为也，实乃罕见。

相对于市场来说，清三代御窑一直是市场的热点，而乾隆时期的精品更是价格高昂。国内收藏市场只要有精品出现一般都以不错的价格成交。究其原因两个：

第一，从视觉上让人得到美的享受，做工精致，代表了当时中国国力和艺术工艺的最高成就，容易吸引收藏群体。

再者，从价值体系上说，清代官窑有比较频繁的交易，而宋瓷五大名窑很少有精品露面。因此清三代相对来说还是有一定的数量。就业内来说，当有品质优良的乾隆瓷器出现，藏家的关注是一定的，价值也自然不言而喻。