中国当代装置艺术及影像艺术和平面绘画

中国当代装置艺术及影像艺术的大量出现冲谈了绘画的形式，平面绘画已不可能独立地去承担当代视觉审美的需 求，但当代绘画艺术的探索和创造的空间还是巨大的。中国艺术界从二十世纪初实际上就已经开始把传统国画西化，和把西方油画揉和中国元素，林风眠、刘海粟， 赵无极等画家在尝试中西融合的民族化艺术探索道路上已取得相当的成功。经过几代画家的努力，平面绘画已从简单模仿古风或西方到关注形式本身的价值观，更加关注表现技法的个人化符号对绘画本质的理解。新生代艺术家对自己生活状态的理解以及个人审美力在艺术形式上自我塑造，是 遵循了当代人的视觉方式的变化。艺术趣味的转换虽然并不否定传统而在传承中获得新生。中国画艺术的写意精神在当代绘画的语言本体上呈现的技法的多维度趋 向，并不颠覆中国画语言本体，当代油画也不必游离本体特征而仍能对形式的提炼和语言的纯化形成进步。当代绘画在各种艺术风格中需要保持独立的思考能力与自 我调整能力。

大量的水准参差不齐的前卫新艺术应运而生的原因之一，是一些国外的经验老到的收藏家预料到中国的经济腾飞发展势必会带来艺术品的急剧升值，并开始以低廉的价格收藏这些与以往不同的新颖的作品。其中有尤伦斯夫妇Guy & Myriam Ullens，乌利.西克Uli Sigg ，萨奇Charles Saatchi和路德维希Peter Ludwig等。 与此同时，中国当代艺术发展到新世纪以来，大量涌入艺术圈的暴发户、新兴阶层和艺术市场的操盘手，就像股票，黄金，古董市场一样，把当代艺术视作获利的媒 介。他们头脑清楚，目标明确，对于中国艺术圈内各种怪异的艺术图像以及拼贴、波普、观念艺术、行为艺术和多媒体形式，造成的这些新当代艺术标志性艺术品， 无论有无政治目标和批判性的情绪，反对或迎合官方要求，艺术含量的高低和技艺的好坏都无伤大雅，只要能获利就是上品。二、三流的行货写实油画被市场炒成天 价，成功的当代艺术家像娱乐明星、暴发煤老板一样被小市民们津津乐道。很多年轻人一味崇拜像安迪·沃霍尔、达明·赫斯特、村上隆这样能把艺术产业化的时髦明星艺术家，现代艺术的功利主义已经完全深入了年轻一代艺术家中了。当代艺术圈已产生了一种常规的产业链模式，有嘉宾和礼仪美女的展览开幕式、电视和网络亮相，媒体包装炒作，年度艺术权力榜评选、艺术产业论坛，画廊小姐的选美等等，和娱乐界的套路如出一辙。

中 国的后现代主义在上世纪末逐渐开始，其整体文化价值核心应该更接近现代主义，崇尚精英主义、理想主义、结构主义和原创性文化。作为中国现代主义文化与西方 的现代主义文化形态出现的时代不同，西方当时是大战以后，对于中国知识分子而言，更多地表现为在和平时代中国艺术现代化和多元化的诉求。现代知识分子的理 想主义文化与非理性的、反结构的无序化的思潮有关，它既有革命性，但是又对革命本身具有颠覆性。中国当代艺术要进步发展的关键，是我们必须要反省我们对当 代艺术理解的方法，也就是分析我们对现代性的理解，对中国现代性发展的研究，具体而言就是对现代主义和后现代主义在中国的错位现象有所认识。西方现代主义 作为一种艺术历史和现象的出现是从社会体制的角度，艺术脱离赞助和艺术市场使艺术走向独立，哲学和文化的启蒙使艺术家的功能发生变化，向着个人主义和精英 主义的方向发展，相信视觉艺术的样式是不断革新和进步的。二十世纪初以来中国现当代艺术的观点对照西方的现代美学社会现代性的对立特征显然是主流叙事的价 值标准，西方美学的现代性的出现使美学脱离了传统神学、道德和科学成为一门独立学科。美学的独立导致了西方现代主义的各种流派的诞生。中国自林风眠、刘海 粟、赵无极等人的创作，直到1980年代以来的“理性绘画”、现代水墨和接近西方现代主义形式的艺术现象，这种主旋律的叙事模式都是中国艺术家认真开创现代主义艺术力求闯出的一些方向。但是，令人悲哀的是，这种努力最终沦为原初信仰的失落，堕落，甚至走向媚俗。“政治波普”和“玩世现实主义”是 国内时代情绪与西方后现代主义理论对话与结合的产物，在中国特定的政治，经济和民情下发展成为中国现代主义知识分子意想不到的蜂拥的，与资本合流的巨大力 量，资本不仅造成曾经前卫艺术群体的媚俗化，也使资本塑造的艺术体系变得娱乐化。大量拥入的资本使自办的艺术媒体不断涌现，但由于从业人员缺乏足够的艺术 训练，使艺术市场的运作如同股票市场的炒作模式运营及其话语方式则如同财经、时尚和娱乐杂志。在政治环境的改变和商业的影响下，大众流行文化替代了1980年代的现代主义激情。在这种社会条件下，后现代主义的物质文化艺 术理论、反讽、颠覆和反原创性的潮流成为中国当代艺术的主旋律。玩世主义和政治波普泛滥成灾，成了中国特色的社会现实表现主义和西方达达和波普艺术的混合 体。年轻一代艺术家在这一氛围下，基本放弃了上世纪八九十年代当代艺术的先锋美学和非主流的精神，而越来越将艺术看作一种获得多数人青睐的时尚和资本支持 的渠道，当代艺术被理解为与多媒体共进退的商业或投资，而不是崇高的精英阶层坚守和探索的领域，以此来创导高尚的国民思想，提升国家的精神道德，普及美好 的艺术情趣，这是悲哀的现实状态。