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这部号称“鞭辟入里，入木三分”的描绘了中国当代女性困境的影片如砸入水潭中的巨石一般在大众心理泛起了涟漪和水花。可在内陆电影市场，纪实和批判是票房的毒药，《我不是药神》的大热在于医疗问题早已是普遍大众极为关注的焦点，无论男女老少，都把“药”看得极为重要，且明白它可以轻易摧毁一个中产家庭的积累半生的财富。《找到你》的涉及面虽庞大，可有碍传统文化的抵御，女性话题在中国内陆市场依然被“宫斗”和“前任”占据。 女性在大荧幕上依然担任花瓶和身体被剥削的审美符号，少有赋予人格魅力和人性温度的女性形象。而这一次，口碑好评的《找到你》的确是实打实的女性主义电影。在网络上，《找到你》收质疑的一大原因是，它几乎照抄和借鉴了几年前的韩国电影《消失的女人》。 两部影片在主线故事几乎一模一样，甚至在一些细节场景上都极为相似。《找到你》只是将《消失的女人》改编的更为本土化，强化了几个人物的功能性，并且引出了中国全职妈妈一角。在《消失的女人》中，有一个非常重要的议题没有在《找到你》出现。片中饰演保姆的底层妇女被刻画成远渡他乡的中国妇女。 韩国底层人为了传宗接代，用一些手段娶了生活条件更为困苦的外国女子。移民身份在《消失的女人》中是一大主题。于是，两部影片在相同的片尾，却有着不同的阐释空间。中产阶层的母亲虽然在求饶，赎罪，甚至愿意牺牲自己换回自己的孩子，但结果是，同样站在夹板上的底层女性，选择了跳海自杀，与自己死去的孩子在天国团聚。 《消失的女人》片尾更加煽情，中产阶层的母亲还一度跳海救人，希望把保姆拉上岸，象征着不同阶层的女性握手言和，同甘共苦。可保姆失却了所有活着的希望，选择了放手沉入水底。 她死死握住给自己孩子亲手缝制的手帕，告慰自己的一生。情绪的释放，把母爱烘托到了顶点，但却稀释了一个不能说透的问题——不同阶层女性的境遇差异。说的恐怖的一点：两部影片都讲述了这样一个吃人的潜在逻辑，似乎底层女性只有以牺牲奉献自我的方式才能寻求解脱，摆脱一切。 中产女性需要付出眼泪，可底层女性却付出了生命。《找到你》中的女性保姆从农村到城市，《消失的女人》中的女性保姆从他国来到韩国，她们都是边缘人物，城市中绝对的底层，她们身体来到了这里，在精神上却从未被城市本地人认可。 《找到你》和《消失的女人》中的两位中层女性角色都在片尾道歉，称自己没有好好了解对方，导致了最终的悲剧。为什么需要了解？为什么没有去了解？答案不言自明。 其实，造成当下女性家庭困境的原因很复杂，社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间。而两部影片仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维，是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉。吕乐的改编只是进行了落地化处理，并没有在阶层对立问题上大胆走地更远，依然复制着黑泽明《天国与地狱》的阶级对立模式。用一个失踪的孩子串联起来自多个阶级、不同地域的几位母亲。惨是叙事的动力，悬疑的来源，于是影片落入这样一种怪圈，必须不断去追溯这种惨，以此唤起观众的同情。 但放在现实语境里，永远就是一个看不见另一个，故事的逻辑一下子在现实中失去了落脚点，所以最后的“理解万岁”并不能让人信服。即使性别困境和阶级分化兵分两路夹攻观众，仍未能在戏剧和新闻、渲泻和平复中有进一步的延伸。最后的温情更像是一场无奈的和稀泥，借想像性的和解去强行抚慰，填补无法平复的阶层隔阂。在自媒体上，这样的大多停留在互文两位中年女性现实生活的遭遇来引发共鸣，立起论点。 但女明星的生活和普通人实在相距甚远，可比性相差太多。 女明星可以凭借自我积累的品牌价值快速“东山再起”，不至于遁入无法自救的深渊，可很多中产女性根本无法短时间自救。就好像《找到你》中，为了生育而放弃事业的那位全职母亲，在商人的威逼利诱下，只能以自焚的方式来宣布自己的正义性与合法地位。 更令人担忧的是，影片中的描绘，一点没有夸张，反而显得克制。现实中，令人难以想象的悲剧正大面积上演。所以网友感叹：当女人很难，做母亲简直可怕。 两部影片中，让多位母亲都遭遇了大抵相同的遭遇，这与两国文化和社会状况的类似有关。妈宝男、家庭暴力、职场欺压、医疗费用、地域隔阂，当然也有阶层之间的区隔。 其实，两部影片中，最恐怖的地方还在于，女性之间的境遇悲剧，不光有男性一边的使坏，也有女性相互之间的撕扯。在《找到你》中，三位母亲相互掣肘，形成难解的死循环，但最终受到伤害最大的还是来自底层的女性和母亲。在《消失的女人》，也出现多位女性角色，她们大多自食其力，但必须放弃和出卖一些东西，才能换来摇摇欲坠的安稳。 两部影片中，女性始终难逃身体的被剥削，要么是廉价的劳动力，要么就是生育机器，或者从事皮肉生意，高级一点的也是在职场当中成为被压榨和控制的对象。 外界的压力已经重重围困，女性之间还要相互缠斗，这亦是目前女性生存的困境。让更多人了解，然后试着去解决底层女性的困扰才是当今最为迫切的问题。所以，有一部能反映出女性生存困境的影片，对于中国电影市场来说实属难得。 因为稀有，所以珍贵。 |
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