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清代书法的发展方向不同，在传统帖学的笼罩中，走到了碑学之路。 当然这个碑学是从最早的篆隶书，到后来的北碑，一直影响到民国，乃至建国后。 其实“清代为何有独特地位”这个问题是有瑕疵的，书法史是历朝历代的组成的，应该说历朝历代都在书法史中占有独特地位。 比如秦汉的庙堂之气，晋人风韵，唐人法度，宋人意韵，元明清尚态，元初期追摹南北宋，也是从清中叶开始兴起碑学，没有哪一个朝代是在书法发展中没作用的，也没有哪个是不独特的。 其实书法史的发展特别有意思，书风的继承，创新，破而后立，整个过程都是有一批人在努力，在尝试，有人成功，有人失败。 可能现在最出名的这些都是成功的，但是很少有人见那种不太成熟的作品。 书法风格的建立，并不是一个人引导的，而是一批人引导的。 篆隶碑，在唐代之后就非常少了，隶书碑很少，篆书碑也很少，几乎都是楷书碑，用篆隶题额。后期的隶书纸质作品非常有意思，几乎都是“楷法入隶”很少直取汉隶，直到清朝才改善。唐朝开始，篆书则更可怜，数得上名字的有三个人，一个李阳冰，一个李东阳，还有一个谁，叫啥忘了。 在这样帖学大兴的基础上，清朝在西学入侵的时候，早期文人想要做出改变，期望用书法文学这样的杠杆撬动整个国家改革，俗称曲线救国。 所以篆隶北碑就这样开始了！ 书风的变革，其实都是时代背景影响的，不单单是清朝，包括唐宋元明都是，这是时代发展的必然结果。 |
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