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国画教程‖写意牡丹用水十法

2018-10-14  流沙2016

1.涨水法

涨水法亦称聚水法,是指笔含饱满欲滴的水作画,其原理:笔中储水多,饱水直入,冲力大,水向笔线边沿渗化的张力大。

具体画法:以水带墨之笔直落纸上,水的涨力形成的边沿水的量要大于中间,运笔刚柔并举,不宜复笔。其效果有润含春雨和晨雾的趣韵。

国画教程‖写意牡丹用水十法

以较多含水量的色水,笔随意转,以涨水法泼写花冠,使花冠呈现酣畅淋漓的图像。泼写时,运笔要刚柔并济,色彩要冷暖互补,在画叶组时,以大笔饱蘸彩墨,笔端蘸以浓墨,自上而下铺锋挥洒,半干时墨线勾叶脉,淡叶淡墨勾,深叶重墨勾,要一气呵成。

国画教程‖写意牡丹用水十法

2.枯水法

又称惜水法,指笔含水较少,枯水作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。笔枯水少,纸上受水少。

画法:先吸足色、墨、水,再去余水,行笔缓慢涩进,要笔锋、笔腹、笔根并用。枯水的飞白,使画面洒脱松秀,有干裂秋风的神韵和金石之味。

国画教程‖写意牡丹用水十法

以含水较少的枯笔作画,在画花冠时运用一笔法,从花心起笔,缓慢行笔,按花冠的结构垛出花瓣的姿态,亮部花瓣最后画成或者留白纸色,呈现出自然的飞白效果。运笔时笔锋、笔腹、笔根并用。枯水作画有涩滞感,为此布叶组时以湿笔彩墨画之,使画面有干湿互补,分合自然,有干裂秋风的神韵。老干以枯笔双勾略加皴擦,使画面和谐统一。

国画教程‖写意牡丹用水十法

3.渍水法

是指水破色墨溢出的水渍。因纸具敏水性,水在纸上极易向四周渗化而留下痕迹。

画法:以色、墨、水垛于纸上,行笔较慢,让其自然渗化出溢出水渍,不同成分的水溶物质形成不同的水渍。巧用渍水法能得奇趣,画面若隐若现,空濛灵秀,产生氤氲朦胧之气。

国画教程‖写意牡丹用水十法

《紫气图》的花冠以渍水法画之,中间的主体紫牡丹,起笔以平移法画出,中心部分以深紫色垛成,上部外围花瓣是以饱满的色笔,中锋直落纸上使其自然渗化,之后用少许清水滴在花瓣上,称之“撞水”,由于花瓣上的水分充足,不断渗化溢出边缘线,出现若隐若现,空濛灵秀的水渍。此法可与撞水法结合应用,撞水时要掌握一个度,防止色水过度。

国画教程‖写意牡丹用水十法

4.斡水法

斡,旋转之意,指连续旋转、重叠的水法。旋转重叠的水,互相碰撞,冲击成陆离斑驳的水痕墨迹。

国画教程‖写意牡丹用水十法

以旋动的色笔画胭脂色牡丹花冠,调色时以白粉水笔蘸胭脂,轻揉后笔锋再蘸以浓重的胭脂,从花心中心部拈转笔杆画花瓣,未干时紧接着画出第二片花瓣,三笔为一组,连续旋动,互相融合,特别滋润生动,每个花瓣外端留有重复滚动的笔痕,变化自然真实,画叶组时,叶与花瓣交接处以叶托花冠之形,使花冠的形状更生动。

国画教程‖写意牡丹用水十法

5.冲水法

就是以水冲墨色之法,使物象上的墨色自然流淌,充分利用水对墨痕渗化的特性,因作画时墨色的浓度、块面大小不等出现不同的渗化痕迹。

画法:在画面将干时以清水冲滴在上面,水分的多少要掌握一个“度”,做到在模糊中求清醒,清醒中呈模糊。效果有湿润感、流动感,可获得物象的阴阳向背、轻重厚薄的效果。

国画教程‖写意牡丹用水十法

此图以色水冲墨线出现的水色自然流淌的效果,又称之谓破墨法。在冲色水时要恰到好处,不可面面俱到,根据需要水冲在花冠的部分花瓣上。因受水的多少不同,花瓣边缘有的出现水渍外溢,有的墨痕延伸的肌理效果。当花冠用冲水法时,画叶子则尽量变其法,否则整个画面易漫漶一片。

国画教程‖写意牡丹用水十法

6.导水法

是在画者意图的导向下使水的渗化成型,是破水法的一种特定画法,利用水对墨色的自然渗化力以及对墨的驱赶作用,将墨水向需要的方向引导。

画法:以清水少量滴在墨色上任其渗化,不断用水滴在需要的部位,以不溢出墨线为宜。效果既能保持原有的笔痕墨迹,又能按画者的意图定向渗化,朦胧又自然。

国画教程‖写意牡丹用水十法

此图是在色水的驱赶下,让局部色块向所需要的方向渗化成型,使之既保留了原有的笔触痕迹,又渗化出朦胧的韵味。入于传统之中,出于传统之外,做到奔放处不失法度,精微处不失气魄。

国画教程‖写意牡丹用水十法

7.铺水法

是指将清水大片地泼在画上,让水渗透到墨色中去,背泼时水透过纸冲向墨痕的底部(墨纸结合处)。

画法:在画面将干时以大笔蘸以饱满的水,可作背泼或局部泼,增加画面墨色的融柔感,使物象新鲜灵活,有雨露滋润的感觉,似给小孩脸上盖上一块透明的纱布。

国画教程‖写意牡丹用水十法

注意牡丹的神情风姿,力求在传统写意的笔墨中表现出牡丹的灵动生机,在色彩的调配上既要有冷暖的变化,又要能和谐统一。在画花冠时往往在花瓣间留有破碎的空隙,可以用铺水法将清水大片地泼在画上使其渗透到色块中去,铺水时在主花的亮部可以有意识地留点“飞白”,增加画面的层次。

国画教程‖写意牡丹用水十法

8.雾水法

又称湿画法,画前将宣纸喷湿,宣纸吸水后有隔水的性能。

画法,先用清水将纸喷湿,然后在纸上作画,有水渍的部分墨色让开,无水渍的部分,墨色自然渗化,待画面半干时局部可以再次喷水起到水破墨的作用;其画面出现白色或斑驳的水渍,层次丰富,自然晕化,具有朦胧虚灵的情趣。雾水法宜表现雨中、雾中的牡丹。

国画教程‖写意牡丹用水十法

上图画法可先用清水在画纸上喷漆湿透,再用含水量不匀的色彩按牡丹的结构随笔挥写花瓣的不同姿态,之后补笔收拾,因势利导正形取神。由于宣纸吸水后有隔水的性能,在水渍多的部分色墨让开,色块淡;水渍少的部分,色块较浓,总体说以雾水法作画色淡,晕化朦胧。此画在半干时局部再次以雾水喷洒,在花冠、叶上留有斑驳的痕迹,有雾中观花之感。

国画教程‖写意牡丹用水十法

9.胶水法

是以溶胶之水作画,胶水有渗化快、易溶于水的特点。

画法之一:先胶后墨法,以胶水调墨,易使墨色溶化,二笔相接相互融合,不留痕迹,同时胶水成为墨的载体,墨易向四周排遣,出现自然的肌理痕迹。

画法之二:冲水脱胶法,在墨色将干时,以水冲之,可以将部分胶墨冲去,取得更为丰富的画面变化。墨色淋漓,腴润明快。

国画教程‖写意牡丹用水十法

此图画蓝紫牡丹花冠时,先用带用淡胶水的笔蘸以粉蓝紫色略作揉合,笔锋上蘸以浓重的紫色,按花冠的结构画出近处花瓣和内花瓣,之后,笔锋再蘸浓重色画外缘花瓣,这样所作的花冠、花瓣间融合相撞,不留生硬的痕迹。在花瓣局部滴以清水,则色水易向边缘排遣,花瓣边缘会出现斑驳自然的肌理痕迹。此图叶组中加以较多的胶水,画面墨块透明,渗化的边缘线清晰,胶水法如果使用不当则画面易有平薄之感。

国画教程‖写意牡丹用水十法

10.宿墨水法

以笔洗中宿墨水作画,古有用墨七法之说,宿墨水是七法之一,宿墨水脱胶后成细渣滓状,既粘而又浓黑,含水漫漶,笔痕犹存,自有一种烟雨氤氲之气。

画法:以清水与宿墨水调合,勾线或点垛,层层点染,要笔笔分明,不能浑浊不清。以清水辅之,可以改变宿墨的晦暗,有墨黑中见亮的厚度之效。

国画教程‖写意牡丹用水十法

以笔洗内的久存积淀之宿墨水画牡丹,浓而无光,遇生宣纸不渗化。要求在用笔上刚柔相济,运墨上要干湿互补,浓淡相宜,笔笔分明,布局上要平中求奇,顾盼有情,设色上典雅沉着融合和谐。牡丹老干呈褐色,虬曲状,多用赭墨色,以中侧锋,运笔顿挫,画出奇崛刚健遒劲之美,并注意干枝的主线、辅线、破线的三线关系。

国画教程‖写意牡丹用水十法

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